封面故事

關于攝影師

李安琪，攝影師，出生于西安，目前工作生活于德國。作品曾多次展覽于上海、北京、柏林及巴黎等地。她在藝術攝影與時尚攝影領域之間保持著良好的平衡與融合，鮮明的個人風格也使她在時尚攝影界嶄露頭角，并擅長在作品中體現時尚攝影語言與電影式的敘事性，以簡潔的場景設置傳達細致的敘事情節和張力。她的創作靈感大多來自于藝術電影、文學、以及繪畫，并將其轉譯為鮮明的角色形象塑造、肢體語言、和明快的色彩。通過攝影作為媒介去探討真實與虛構、現實與幻想之間的邊界，她不斷對圖像語言所能傳達的信息的可能性進行實驗。

《永恒與一日》

時間：2017年12月

攝影師：李安琪

我的個人作品主要是圍繞“關系”來進行的。

聯結作為一種社會中普遍存在的社會要素貫穿在每一個人的生活中。我們與自身，與他人，與外界的聯系，疏離或者親密。

由于現今社會科學技術的發展，人力逐漸被機器所取代。正如馬克思所證實的那樣：人及人的身體被商品化，資本主義的一切東西都可成為商品，人逐漸與自我、世界疏離，最終淪為被消費的商品?？ǚ蚩ㄒ苍谒摹蹲冃斡洝分刑岬阶兂闪思紫x的格里高爾，這樣一種不合時宜的物化形象，在社會中體會到強烈的無力感和無歸屬感。一個異化的人是一個無法積極參與到世界中的主體的，只能被動接受。這是一種現代人的不幸但又無法避免的必然結果。福柯也曾指出我們正在脫離“懲戒社會”，進入“控制社會”，這樣的社會已經不再通過禁錮運作，而是通過持續的控制和即時的信息傳播，而與之相應的就是控制論和電腦。

所以在網絡高速發展的今天，信息的大爆炸使得人們對于“聯結”的看法有了巨大的改觀。緊張、局促、不穩定、虛擬和真實的快速交錯共同構成了現今的語境。

但是事物內強大的對立關系讓我在創作方法上得到巨大靈感。從更加抽象或者說是不存在于現今時代的氛圍去闡釋我的作品。所以我把她們都設定在了60-90年代之中，并且給他們賦予更加戲劇化的表現形式。通過肢體的語言、神態的捕捉以及有限的語境，再現著強烈的二元對立，以角色姿態傳達出的主導與被主導、強勢與弱勢、對抗與親密。這種人際關系以生活化的虛構引發觀者的共情，又通過戲劇化的構圖與張力體現著電影式的情節：出軌、謀殺、陰謀，將人們從共情中抽離，達到介乎真實與幻想之間的恍惚狀態。最終，在懸而未決的場景中，主體們的猶豫、未知性，和靜謐的圖像語言一起，陷入孤獨和虛無之中。