美好與散誕：唐寅仕女畫中的女性形象及其反映的文化精神

【摘要】唐寅作為職業畫家，其創作的女性形象部分來源于歡場女子，這類畫作與當時文士熱衷的歡場消費空間關系密切，仕女畫中的形象和題詩透露出文士的精神訴求。一是在文士群體中他們互相唱和表達了對這些形象的認同，這一行為建立起文士群體的歸屬感和認同感；二是唐寅筆下的仕女有些與自身境遇有關，即唐寅遠離政治社會，背離了文人傳統的功成名就之路，心中難免有失落和牢騷，故通過仕女畫抒發出來。這類仕女畫題材的創作是時代精神和唐寅個人精神的綜合體現。

【關鍵詞】唐寅；仕女畫；歡場女子；消費

【中圖分類號】J212 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）30-0099-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.30.029

唐寅所處的明朝中后期，經濟迅疾發展，商人階層崛起，社會充斥著消費的影響。作為職業畫家的唐寅，鬻畫沽酒維持生計，順應形勢，在仕女畫創作中凝集著消費時代的精神。本文意從消費文化角度打開缺口，回溯唐寅所作仕女畫“美好”的女性人物與士人“散誕”生活之間的關系。

西方學者率先將消費文化理論帶進了中國史的研究，在柯律格所作的《長物》①和卜正明《縱樂的困惑：明代的商業與文化》②中，他們為明清社會文化研究開辟了另一條路。學者們開始用“消費社會”這樣的詞語來表述明中后期與此前時代的不同。消費被視為一種“社會風氣”或“社會風尚”。唐寅的仕女畫作品凝結著時代消費的印記，部分畫作與當時文士熱衷的歡場消費空間關系密切，反映了當時的社會風氣，因此從消費文化的角度進行研究十分必要。……