宋代貨郎題材風俗畫的誕生與藝術表現探析

摘 要：分析宋代社會中文人審美趣味的轉變和市民階層地位上升對宋代繪畫題材選擇的影響，這些變化為貨郎題材風俗畫的誕生提供了社會基礎。基于此，詳細論述宋代貨郎題材風俗畫在構圖形式、章法布局、寫實表現和審美意蘊方面的藝術特點，通過研究，揭示宋代貨郎題材風俗畫的藝術魅力和歷史價值，以促進人們對這一時期繪畫藝術的理解和欣賞。

關鍵詞：宋代風俗畫；貨郎題材；藝術表現

宋代是中國歷史上文化繁榮、藝術昌盛的時期，繪畫在這一時期達到了新的藝術高度。其中，貨郎題材風俗畫以其獨特的藝術魅力和深刻的社會內涵，成為宋代繪畫藝術的重要組成部分。這些畫作不僅展現了宋代社會的風貌和民生百態，還反映了當時人們的審美趣味和精神追求。

一、宋代貨郎題材風俗畫誕生的社會背景

（一）文人審美趣味轉變

宋代是中國歷史上經濟繁榮的重要時期之一，商業活動蓬勃發展，尤其是城市經濟的發展，為市民階層提供了豐富的物質生活條件。其中，夜市、酒樓、茶館等娛樂場所的興起，使市民的生活變得多姿多彩。隨著科舉制度的完善，士人階層開始崛起并逐漸在文化和政治領域占據重要地位。這些文人學士不再滿足于傳統文人畫的模式，而開始關注社會底層人民的生活，對民間風俗產生了濃厚的興趣。他們追求的是真實、自然和生動，希望通過畫作來傳達自己對生活的理解和感受。在這樣的背景下，以貨郎為題材的風俗畫應運而生，成為文人畫家們表達審美趣味和追求藝術創新的重要途徑。

宋代文人對意境和氣韻的追求促進了以貨郎為題材的風俗畫的發展。宋代文人注重“文”的修養和“意”的表達，他們追求的是一種“不似之似”的境界[1]。在這種審美理念的指導下，文人畫家們開始關注貨郎這一平凡而真實的形象，通過細膩的筆觸和生動的描繪，將貨郎的形象和氣質表現得淋漓盡致。他們不僅展現了貨郎的日常生活和勞動場景，還通過畫作傳達了貨郎所代表的勤勞、樸實和堅韌的精神品質。此外，宋代社會的開放性和包容性也為貨郎題材風俗畫的發展提供了有利條件。宋代相對寬松的政治環境促使文化藝術領域得以繁榮發展，各種藝術形式和風格不斷涌現。在這樣的環境下，貨郎題材風俗畫得以廣泛傳播并被大眾所接受，成為當時社會流行的一種文化現象。

（二）市民階層地位上升

在宋代，隨著商品經濟的繁榮和城市化進程的加快，大量手工工匠和商人組成了新興市民階層。這一階層在經濟領域逐漸壯大，成為推動社會經濟發展的重要力量。他們的日常生活、交易往來、休閑娛樂等，都成為風俗畫家們觀察和描繪的對象。貨郎作為市民生活中常見的商販形象，他們的勤勞、智慧、樸實等品質，以及他們與市民之間的互動，成為風俗畫家們創作的重要素材[2]。這種基于市民生活的藝術創作，不僅使得風俗畫作品具有更強的生活氣息和真實感，還更容易引發市民階層內心的共鳴。

市民階層地位的上升影響了文化藝術的審美趣味和文人畫家的創作方向。在宋代之前，文化藝術主要服務于貴族和上層社會，其審美趣味和創作主題多圍繞宮廷和宗教。然而，隨著市民階層的崛起和地位的上升，他們的審美趣味和文化需求逐漸得到重視。市民階層更加偏愛真實、生動、富有生活氣息的藝術作品，這種審美趣味促使了風俗畫的興盛。風俗畫家開始關注市民生活，將市民作為藝術創作的重要對象，以真實、生動的筆觸描繪市民的生活場景和情感世界。這種創作傾向的轉變，促進了風俗畫在宋代的廣泛發展，并成為當時文化藝術領域的重要組成部分。此外，市民階層地位的上升還推動了文化藝術作品的民主化進程。在宋代之前，文化藝術主要服務于貴族和上層社會，社會底層人民很難接觸到文化藝術作品。然而隨著市民階層的崛起和地位的上升，他們開始參與文化藝術的創作和欣賞。風俗畫作為一種基于市民生活的藝術形式，其創作和欣賞都更加民主化和平民化，使得更多的人能夠接觸和欣賞到這一藝術形式。

二、宋代貨郎題材風俗畫的藝術表現

（一）構圖形式

宋代貨郎題材風俗畫的構圖形式是畫家們精心構思與巧妙技藝的集中體現。這不僅彰顯了貨郎這一社會角色的獨特魅力，還通過巧妙的構圖技巧，將觀眾帶入了一個充滿生活氣息的宋代市井世界。

宋代風俗畫家善于運用開合、聚散等構圖手法來營造畫面氛圍。在以貨郎為題材的風俗畫作品中，畫家通常運用人物的布局、商品的擺放及街景的描繪等手法，營造出一種熱鬧而有序的市井氛圍。例如在貨郎的攤位周圍，畫家通常會精心安排一些市民在選購商品，或者孩童在圍觀嬉戲。這些人物的動態與靜態相互交織，形成了一種既緊湊又不失秩序的畫面效果。同時，對街景的描繪也極具匠心。遠處的建筑、樹木等元素與近處的人物、商品相呼應，共同構成了一個開闊而深遠的畫面空間。如南宋畫家李嵩的《貨郎圖》（圖1），他運用細膩的筆觸，生動地描繪了貨郎挑擔行走在村頭，被眾多婦女兒童圍觀的場景[3]。畫面中，貨郎的形象鮮明，成為觀眾視線的焦點，與周圍的人物和背景元素共同構建了一個充滿生活氣息的宋代市井世界。李嵩運用了開合、聚散等構圖手法，使得畫面既熱鬧又有序，充滿了節奏感和韻律感。這種主賓關系的構圖方式，不僅突出了貨郎這一主角的重要性，還使得整個畫面更加和諧統一。

在構圖方面，還有滿構圖、邊角構圖等多種構圖形式。滿構圖使得整個畫面都被豐富的元素所填滿，呈現出一種熱鬧而緊湊的視覺效果，如蘇漢臣的《貨郎圖》（圖2）。在這種構圖形式下，貨郎與兒童、商品等元素緊密地排列在一起，形成了一幅充滿生活氣息的市井畫卷。而邊角構圖是指畫家巧妙地利用畫面的邊角位置來安排元素，使得畫面更具有張力和動感。貨郎通常被安排在畫面的邊角位置，與周圍的市民、商品等元素形成一種有趣的互動關系，從而引導觀眾的視線在畫面中穿梭游走。

（二）章法布局

在章法布局上，宋代貨郎題材風俗畫格外注重整體感。畫家通過巧妙的布局安排，將貨郎與周圍環境、其他人物及物品緊密地聯系在一起，形成一個和諧統一的整體。具體來說，畫家們常常采用橫軸或立軸的形式進行畫面布局，橫軸給人以自然寬大之感，立軸則帶有莊重肅穆的氣息。這些不同的形式不僅體現了畫家的個人風格，還適應了畫作主題，滿足了內容需要。在畫面中，貨郎往往是畫面的主體，其形象生動鮮明，是畫面的視覺焦點。而貨擔上的物品和周圍的場景則通過畫家的精心設計，與貨郎的形象相呼應，共同構成了一個完整的畫面[4]。這種整體感不僅使畫面更加豐富多彩，還增強了畫面的立體感和深度。

此外，畫家還善于運用空間感和層次感來營造畫面氛圍，如李嵩的另一幅《貨郎圖》（圖3）。他通過巧妙的布局，將貨郎、貨物、兒童、草木和諧地安排在畫面中，使得畫面中的各個元素既有各自的位置和重要性，又相互呼應、協調統一。一方面，貨郎、貨物、兒童與后方的樹枝構成一種呼應關系；另一方面，以畫面中央為分界線，貨郎、兒童與貨物和其他兒童構成了另一種呼應關系。這種巧妙的布局呈現出強烈的空間感，并使畫面形成了戲劇性沖突。此外，在章法布局上表現出疏密有致的特點。李嵩在《貨郎圖》中，通過精心布局，使得畫面中的人物和物品既有密集的地方又有稀疏的地方，形成了一種既緊湊又疏朗的節奏感。這種節奏感不僅使得畫面更加生動自然，還讓人在欣賞時感受到一種獨特的藝術魅力。在貨擔上的物品布局方面，畫家往往將重要的物品放在顯眼的位置，而將次要的物品放在較為隱蔽的位置，通過這種對比和變化，使得畫面更加具有趣味性和可讀性。

（三）寫實表現

受宋代理學體系的影響，宋代風俗畫主要追求對物象的寫實性表現，即通過筆墨、色彩等，將物象的材質、質感、重量等特性盡可能真實地呈現在觀眾面前。畫家們運用細膩的筆觸和豐富的墨色變化，精準地捕捉貨郎及其商品的形態和細節，使得畫面中的物象仿佛觸手可及，具有強烈的真實感。

在宋代貨郎題材風俗畫中，畫家通過色彩的變化，細膩地描繪出貨郎及其商品的材質和質感。例如，蘇漢臣的《貨郎圖》是一幅重彩風俗畫，貨郎、兒童的衣物，推車上的漆器、算盤、樂器、玩具及生活用品等各類商品，以及作為背景的牡丹花，都在不同顏色的渲染下顯得格外細膩且真實。這種色彩的運用增強了畫面的視覺效果[5]，使得觀眾能夠更加直觀地感受到物象的材質。此外，一些畫家還善于運用線條來強化物象的質感。他們運用中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒等不同的筆法，精細地勾勒出物象的輪廓和紋理。這些線條既準確又富有張力，使得畫面中的物象更加立體和生動。特別是貨郎及其商品的輪廓線條，既體現了物象的形態特點，又傳遞了物象的質感。這種線條的運用不僅增強了畫面的形式美感，還使得觀眾能夠更加深入地了解和感受到物象的內在特性。

（四）審美意蘊

宋代風俗畫家在描繪貨郎及其生活場景時，運用構圖、章法、筆墨等的獨特性，創造出豐富的視覺層次和生動的細節表現，體現了貨郎題材獨特的審美意蘊。畫家表現的貨郎題材風俗畫能夠傳達出一種雅俗共賞的美感，使得觀者在欣賞畫作的同時，能夠感受到宋代社會的獨特風貌和人文情懷。這種意蘊的表達，既是對貨郎生活的一種贊美，又是對宋代社會風貌的一種深刻展示。畫家通過或輕或重、或快或慢的不同筆觸變化，表現出人物和貨物的細節，使得畫面更加生動自然。受宋代“尚意”書風和畫風的影響，在表現貨郎題材風俗畫作品時，畫家將筆墨意蘊充分地發揮出來。他們不拘泥于物象的形似，而是追求一種“意在筆先”的藝術境界。在表現人物和商品時，他們往往運用凝練和生動的筆墨，將人物的神韻和氣質展現得淋漓盡致，同時將商品和所處環境的質感和韻味充分表現出來，體現出當時的審美理想。

三、結語

宋代以貨郎為題材的風俗畫，是那個時代繪畫藝術中的一顆璀璨明珠。這一題材的畫作不僅記錄了當時市民階層生活的生動畫面，還深刻反映了宋代社會的文化、經濟和審美風尚。從文人審美趣味的轉變到市民階層地位的上升，這種社會背景為宋代貨郎題材風俗畫的創作提供了肥沃的土壤。而在藝術表現上，無論是構圖形式的獨特、章法布局的巧妙，還是寫實表現的精湛和審美意蘊的表達，都展現了宋代風俗畫家們的卓越才華和深厚的藝術修養。這些畫作不僅能夠讓我們一窺宋代社會的真實面貌，而且能讓我們感受到那個時代的文化魅力和藝術精神。

參考文獻：

[1]姚雨晨.人間煙火：以市井生活為題材的人物畫探究[D].武漢：湖北美術學院，2023.

[2]褚琪.宋代市井風俗畫與社會文化的相關性[J].藝術大觀，2023（8）：52-54.

[3]趙婷.宋蘇漢臣《貨郎圖》與李嵩《貨郎圖》中人物形象對比研究[J].榮寶齋，2024（1）：134-139.

[4]宋舒玥.雅俗共賞：從《貨郎圖》看宋代文人與市民階層的審美轉變[J].文物鑒定與鑒賞，2023（18）：133-136.

[5]王洪濤.貨郎、嬰戲、牧歸、盤車：兩宋風俗畫的俗與雅[J].藝術品鑒，2022（31）：54-63.

作者簡介：

杜蒙蒙，景德鎮陶瓷大學碩士研究生。研究方向：美術學。