古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的詩樂關(guān)系與演唱分析

一、古詩詞藝術(shù)歌曲與《山之高》概述

（一）古詩詞藝術(shù)歌曲

從古代開始，中國的詩詞藝術(shù)歌曲就已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展。起初主要是儀式性的雅樂歌曲，如《燕射歌辭》和《郊廟歌辭》，這些歌曲在朝廷宴會(huì)和重大節(jié)日上演唱。隨著時(shí)代的變遷，詩詞歌曲逐漸發(fā)展出多樣化的題材形式，從詩經(jīng)、楚辭到樂府、絕律詩、詞體歌曲等，每一種形式都為古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

到了近現(xiàn)代，古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的階段。在學(xué)堂樂歌時(shí)期，一批留學(xué)海外的新型知識(shí)分子如李叔同、蕭友梅、黃自等開始嘗試將西方音樂元素融入古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，創(chuàng)作出《點(diǎn)絳唇·賦登樓》《紅豆詞》等作品。他們不僅模仿西方的藝術(shù)歌曲形式，更在歌詞創(chuàng)作上追求格調(diào)清新，利用白話詩對(duì)歌詞內(nèi)容進(jìn)行豐富，使古詩詞藝術(shù)歌曲在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，也具有了現(xiàn)代音樂的特色。

中華人民共和國成立后，古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展迎來了新的春天。這一時(shí)期的聲樂作品在保留民族五聲調(diào)式的基礎(chǔ)之上，開始大膽地融入西方作曲技法，使得古詩詞藝術(shù)歌曲在形式上更加多樣化，內(nèi)涵也更加豐富。同時(shí)，人們對(duì)于古詩詞藝術(shù)歌曲的關(guān)注度不斷提升，這種藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)了新的發(fā)展，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的作品，如《但愿人長(zhǎng)久》《獨(dú)上西樓》《人約黃昏后》等。

（二）《山之高》詞曲作者

張玉孃的詞作情感真摯，筆觸細(xì)膩，她以女性特有的敏感和柔情，表達(dá)了對(duì)愛情的渴望。

作曲家王龍善于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)作出既具有民族特色又富有現(xiàn)代感的音樂作品。在《山之高》這首歌曲中，王龍運(yùn)用豐富的音樂手法，將張玉孃的詞作與旋律完美融合，展現(xiàn)出了他深厚的音樂功底和獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

這首歌曲的編配和伴奏由著名鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)鄧垚教授負(fù)責(zé)，他以精湛的技藝為這首歌曲增添了豐富的音樂色彩，使得整首歌曲更加動(dòng)人心弦。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的詩樂關(guān)系

（一）“詩”意的樂感美

1.音節(jié)

音節(jié)，作為歌詞中的基本單位，不僅承載著語言的意義，更是旋律與歌詞緊密結(jié)合的橋梁。

古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的音節(jié)是對(duì)稱的，例如，“山之/高，月初/小”，平行的詩句可以劃分成兩個(gè)音節(jié)，此外還有隨性自由的音節(jié)，如“一日/不見兮，啊我心/悄悄”，這一句可以分為不規(guī)則的兩個(gè)音節(jié)。這種劃分可以根據(jù)演唱者的氣息及情緒表達(dá)的深淺程度進(jìn)行調(diào)整，類似于音樂中的休止符，從而形成節(jié)奏感。

重復(fù)音節(jié)是古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》較為顯著的特點(diǎn)。“山之高，月之小”，這樣的重復(fù)不僅在聽覺上形成了強(qiáng)烈的沖擊力，還給人們留下了深刻的印象。這種重復(fù)的旋律線條，如同山間的回聲，回蕩在每個(gè)人的心頭，讓人無法忘懷。除了重復(fù)音節(jié)，演唱速度變化也為歌曲增添了不少色彩。在快節(jié)奏的部分，“我有所思在遠(yuǎn)道”“一日不見兮啊”，讓人感受到了那份深深的思念。而在慢節(jié)奏部分，“我心悄悄”通過延長(zhǎng)音節(jié)和緩慢的節(jié)奏，使得詩人的內(nèi)心世界得到了完美展現(xiàn)，那種平靜與柔情讓人為之動(dòng)容。這種快慢結(jié)合的節(jié)奏變化，使得整首歌曲在情感上更加豐富多彩。

2.音韻

“韻”主要指的是“韻腳”，詩人在進(jìn)行詩詞創(chuàng)作時(shí)，會(huì)特別注重押韻的運(yùn)用，使詩句在音韻上達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。

押韻，作為歌曲音韻特點(diǎn)的核心，在《山之高》中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。每一個(gè)韻腳都如同精心設(shè)計(jì)的音符，它們相互呼應(yīng)、相互融合，形成了一種獨(dú)特的音韻之美。在聽到“小”“皎皎”“悄”等詞尾相同的押韻時(shí)，仿佛能夠感受到一種清新、寧靜的氣息，置身于山水之間，與大自然融為一體。

平仄韻律作為古代詩詞的重要組成部分，對(duì)于營(yíng)造意境、表達(dá)情感有著不可替代的作用。在這首歌曲中，作曲家巧妙地將平仄韻律融入旋律之中，使得整首歌曲既有古典詩詞的韻味，又有現(xiàn)代音樂的動(dòng)感。例如，“山之高”“月之小”等句的平仄韻律與整首歌曲的旋律相契合，形成了一種獨(dú)特的韻味，讓人在聆聽時(shí)仿佛能夠穿越時(shí)空，回到那個(gè)充滿詩意的古代。

（二）“樂”感中的詩意美

1.旋律

歌曲的旋律以降A(chǔ)調(diào)為主，整體音域適中，既適合高音演唱者的發(fā)揮，又能讓聽眾感受到溫暖和親切。在旋律的走向上，作曲家王龍巧妙地運(yùn)用了起伏和轉(zhuǎn)折，使得歌曲在情感上更加豐富和立體。

《山之高》這首歌曲的整體旋律呈波浪形的發(fā)展趨勢(shì)，既體現(xiàn)了旋律的起伏變化，又展現(xiàn)了情感的波動(dòng)與流轉(zhuǎn)。在A樂段的a句中，旋律主要圍繞調(diào)式G音展開，通過上行級(jí)進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)及向上跳進(jìn)的方式（見圖1），巧妙地在小字一組的d至a音域內(nèi)穿梭。這種旋律的編排不僅使得音樂富有動(dòng)感，還使得情感的表達(dá)更加細(xì)膩和深入。

到a1句“月之小，何皎皎”，旋律發(fā)生了微妙的變化。旋律在下行之后，突然向上四度跳進(jìn)，隨后又再度下行，這種起伏變化與歌詞的情感內(nèi)涵相契合，共同渲染出了詩人眺望遠(yuǎn)處高山思念遠(yuǎn)方心上人的復(fù)雜情緒。其中“小”字與“皎”字每次出現(xiàn)時(shí)，都進(jìn)行了音程的縮減處理，這種處理既增加了旋律的層次感，又使得情感的表達(dá)更加深入人心。

c樂句是歌曲的高潮部分，音域在g1至e2中進(jìn)行，使得《山之高》這首歌曲在旋律上既有深厚的根基，又具備高亢激昂的張力。歌曲在情緒的處理上巧妙地運(yùn)用了中強(qiáng)到強(qiáng)再到弱的曲線型處理手法，使得整首作品的情感表達(dá)如同山巒起伏，層次豐富。例如，“我有所思在遠(yuǎn)道，一日不見兮啊，我心悄悄”這幾句歌詞旋律逐漸升高，表達(dá)了詩人對(duì)遠(yuǎn)方親人的深深思念和內(nèi)心的柔情。隨著旋律的逐漸攀升，情緒也在中強(qiáng)至強(qiáng)的過程中不斷積累，最終達(dá)到了整首作品的情緒高峰。這一高峰不僅是對(duì)歌詞中濃烈情感的完美詮釋，還是作曲家高超創(chuàng)作技巧的體現(xiàn)。然而，高潮過后，旋律并沒有繼續(xù)上揚(yáng)，而是選擇了向下回落，情緒也隨之由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，形成了與下一樂句的強(qiáng)烈對(duì)比。這種對(duì)比使得歌曲在情感表達(dá)上更具張力和深度，仿佛讓人看到了眺望遠(yuǎn)方心上人時(shí)的那種既期待又失落的復(fù)雜情感。

2.伴奏

歌曲開篇，鋼琴清澈的音色輕輕響起，仿佛在描繪著山間的清晨。隨著旋律的推進(jìn)，逐漸加入了更多的和聲元素，營(yíng)造出一種深邃而悠遠(yuǎn)的氛圍，使人仿佛置身于崇山峻嶺之中。

高潮部分巧妙地采用了分解和弦，使得音樂情緒深情而委婉，與詞所表達(dá)的那份深切的思念之情完美融合。高潮部分還巧妙地加入了裝飾音，使得和弦色彩相較于之前更加豐富多變。這些裝飾音如同點(diǎn)綴在夜空中的繁星，既增添了音樂的絢麗色彩，又推動(dòng)了情緒的發(fā)展，它們與分解和弦的旋律相互交織，共同構(gòu)建了一個(gè)充滿情感張力的音樂世界。

在歌曲的尾聲部分，伴奏織體再次回歸到鋼琴獨(dú)奏。此時(shí)的鋼琴旋律變得柔和而抒情，仿佛在訴說著詩人內(nèi)心的柔情。這種編曲方式與歌曲的開頭形成呼應(yīng)，使得整首歌曲呈現(xiàn)出一種循環(huán)往復(fù)的美感。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的演唱分析

（一）演唱技巧

1.咬字吐字

在演唱《山之高》這首歌曲時(shí)，準(zhǔn)確地把握每個(gè)字的發(fā)音和節(jié)奏至關(guān)重要，這能使歌聲更加清晰、流暢，從而完美呈現(xiàn)歌曲的情感內(nèi)涵。特別是歌曲中有許多需要及時(shí)歸韻的地方，如“山之高，月出小”中的“高”和“小”二字，它們都位于樂曲的長(zhǎng)拍之上，且韻母均為“ao”。在演唱這些字時(shí)，演唱者必須及時(shí)歸韻，確保字與字之間的連貫性，避免影響歌曲整體的流動(dòng)感。

在演唱“何皎皎”這一句時(shí)，咬字的快速而有力尤為重要。這能夠?qū)⒃娙藢?duì)遠(yuǎn)方親人的深切思念和內(nèi)心的柔情淋漓盡致地表達(dá)出來，使聽眾能夠深刻感受到那份情感的真摯與深沉。疊字演唱也是考驗(yàn)演唱者技巧的一環(huán)。許多人在演唱疊字時(shí)，往往會(huì)含糊帶過第一個(gè)字而過度強(qiáng)調(diào)第二個(gè)字，這實(shí)際上會(huì)破壞歌曲的意境。

高潮部分TSyu5Gkf7EpOzRUXdA7B5+d2OfT+Kij5EmSpeAijkdo=，“思”和“心”這兩個(gè)閉口音的處理尤為關(guān)鍵，演唱者需要做到既不損失腔體共鳴，又能兼顧咬字的清晰度。只有這樣才能在保證歌曲情感表達(dá)的同時(shí)，保持音樂的美感與和諧性。

2.氣息控制和運(yùn)用

《山之高》這首作品以寬廣而流暢的旋律線條為主，通過對(duì)氣息的精細(xì)掌控，使歌曲呈現(xiàn)出獨(dú)特的線條感和流動(dòng)美。這種處理方式不僅使音樂更具動(dòng)態(tài)性，還能夠有效地將演唱者引入作品所設(shè)定的情感氛圍之中，讓他們能夠更出色地完成聲樂演唱。同時(shí)，氣息的巧妙運(yùn)用也極大地豐富了作品的聲音色彩，使得整首歌曲在聽覺上更加立體、飽滿，充滿藝術(shù)感染力。

在演唱過程中，演唱者需要特別注意氣息的運(yùn)用，要學(xué)會(huì)如何在不同的音高和節(jié)奏中調(diào)整自己的呼吸，以確保聲音的穩(wěn)定和流暢。同時(shí)，演唱者還需要通過氣息的掌控來傳達(dá)歌曲中的情感變化，使聽眾能夠更深刻地感受到歌曲所表達(dá)的情感內(nèi)涵。

（二）演唱情感

《山之高》以思念愛人為情感主旋律。在歌曲的起始部分，演唱者可以用柔和的嗓音來深情演繹，深情地唱出對(duì)遠(yuǎn)方愛人沈佺的深深的思念，并將聽眾帶入一個(gè)寧靜而深遠(yuǎn)的境界。“山之高，月出小，月之小，何皎皎”這句詞是寫景的，仿佛在崇山峻嶺的山峰，月亮從山谷升起，光明又皎潔。隨著歌曲的深入，由寫景到寫人，表達(dá)了張玉嬢思念遠(yuǎn)方的心上人沈佺，但無奈被高山阻擋無法相見。“我有所思在遠(yuǎn)道，一日不見兮啊，我心悄悄”重復(fù)一遍時(shí)，演唱者需要注重情感層次變化，漸強(qiáng)進(jìn)入歌曲高潮部分。后一句雖然歌詞只有“啊”字，但卻是情感最強(qiáng)烈之處，生動(dòng)表達(dá)張玉孃對(duì)沈佺思念之情的濃烈，以及無法相見的掙扎與痛苦。這時(shí)，演唱者應(yīng)全身心地沉浸于音樂的海洋，身體自由舒展，仿佛與音樂融為一體，確保情感表達(dá)既熱烈又穩(wěn)定。隨著歌曲進(jìn)入尾聲，演唱者應(yīng)逐漸收斂情緒，留下的應(yīng)是深沉而淡淡的憂思。

四、結(jié)語

《山之高》作為一首優(yōu)秀的古詩詞藝術(shù)歌曲，不僅展現(xiàn)了古詩詞的韻味和美感，還通過詩樂關(guān)系和演唱技巧的完美融合，賦予了歌曲更高的藝術(shù)價(jià)值。它讓人們?cè)谛蕾p美妙旋律的同時(shí)，也能感受到古詩詞的魅力和韻味，是值得深入研究和欣賞的藝術(shù)佳作。

（1.湖南工業(yè)大學(xué)；2.湖南工業(yè)大學(xué)音樂學(xué)院）

責(zé)任編輯 李知展