七嘴八舌

《上有老下有小》改編自張巍小說《一生有你》。出于對原著的喜愛，開播時(shí)我就一直關(guān)注著這部新劇。相較原作，熒屏為故事賦予了討論更多社會議題的空間。一個鮮明的例子就是弟弟的形象變化，電視劇將弟弟從原著中移民成功、有主見的形象改編成了沖動、無腦、自私的形象，迫使顧曉蒙的小家庭除“上有老，下有小”之外，再度承受無能弟弟造成的壓力，從而牽扯到“扶弟魔”“重男輕女”等社會現(xiàn)象的討論與破解。

劇中核心人物顧曉蒙，是原作中承載著作者對于“何為完美女性”思考的人物，也是我最喜愛的人物。顧曉蒙是無數(shù)現(xiàn)代女性在多重身份之下奮力前行的縮影，作為現(xiàn)代女性的化身，其在個人發(fā)展與家庭貢獻(xiàn)雙重追求下的掙扎與無奈通過熒屏呈現(xiàn)，從而使觀眾對于現(xiàn)代女性的困境有了更多的理解與思考。

——陳家和 學(xué)生

《上有老下有小》中，男性角色也透露出了一種順應(yīng)時(shí)代潮流的溫柔轉(zhuǎn)型。男主呂翔不僅會主動分擔(dān)家務(wù)，還會從妻子的角度出發(fā)考慮問題，平衡著兩家人的關(guān)系，他用實(shí)際行動詮釋了“家”這個字眼背后的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。不同于以往人們對“男主外女主內(nèi)”的刻板印象，劇中的男女主都有著自己的事業(yè)和生活，他們并不依據(jù)性別而確立自己在家庭中的身份地位，而是以一種平等的姿態(tài)協(xié)力處理家庭瑣事。在我看來，這一轉(zhuǎn)變不僅從深層次反映了社會的變遷以及人們觀念的變化，也讓人們更加相信，在這個充滿挑戰(zhàn)與機(jī)遇的時(shí)代里，無論男女，都能以更加開放和包容的心態(tài)，共同書寫屬于自己的精彩篇章。

——陳雅思 學(xué)生

不同年齡段的觀眾都能從《上有老下有小》這部劇中找到共鳴。于青少年而言，該劇通過顧曉蒙的職場生活，探討了青少年教育議題，并借由角色傳遞正向價(jià)值觀，引導(dǎo)青少年健康成長；從年輕觀眾視角看，顧曉蒙與呂翔在職場上奮力拼搏，又要兼顧家庭關(guān)系的協(xié)調(diào)，生活充滿意外與變數(shù)，也正映照出當(dāng)今無數(shù)年輕人的生活境況，觸及心靈；而對于老年觀眾，劇集細(xì)膩刻畫了兩代人間的相處難題與溫情瞬間。從兩代人視角出發(fā)，展現(xiàn)各自生活與心路歷程，解開雙方以善意出發(fā)的矛盾沖突。

——田佳慧 學(xué)生

從《上有老下有小》這部劇中，我更深刻地體會到了原生家庭對一個人性格的影響有多大。呂翔的父親非常強(qiáng)勢，典型的大男子主義性格，這使得呂翔從小就是在要取悅自己父親的思維中長大，壓抑自己的內(nèi)心已經(jīng)成了他與自己相處的習(xí)慣。再來看爛泥扶不上墻的顧曉蒙的弟弟顧曉松，因?yàn)轭檿悦傻母赣H在他們還小時(shí)就去世了，母親又是典型的重男輕女，對顧曉松非常縱容，同時(shí)也讓姐姐顧曉蒙養(yǎng)成了獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的個性。其實(shí)我們每個人都帶著原生家庭的巨大傷痛，誰的原生家庭都不盡完美。 除了自渡，其他人愛莫能助。

還有邊界感。劇中的許多矛盾沖突都是因?yàn)椤霸浇缌恕保總€家庭成員都需要個人空間，但同時(shí)又承擔(dān)著家庭責(zé)任，如何平衡這兩者，防止過度干涉或忽視，值得深思。

——Echo 編輯