梅派藝術(shù)接棒人 用時(shí)尚演繹傳統(tǒng)藝術(shù)

今年，是梅蘭芳先生誕辰130周年，也是梅葆玖先生誕辰90周年。肖迪作為沈陽(yáng)師范大學(xué)教授、梅蘭芳藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、遼寧實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，是百年梅派的接棒人，也是傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)尚演繹者。

肖迪11歲學(xué)藝，17歲獲得遼寧省京劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)“玫瑰獎(jiǎng)”，成為該獎(jiǎng)設(shè)立以來(lái)最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)撸筮M(jìn)入大連京劇院并躋身全院當(dāng)家青衣。21歲時(shí)，她參加中央電視臺(tái)青年京劇演員電視大賽，斬獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，并博得梅葆玖先生的青睞，隨后拜在梅先生門(mén)下。

在T臺(tái)上唱京劇

2008年，肖迪拜師梅派藝術(shù)宗師梅葆玖的儀式在大連舉行，肖迪自此列居梅氏門(mén)墻，成為梅派藝術(shù)第三代傳人?！斑@是我的幸運(yùn)！”談及恩師，肖迪充滿(mǎn)感激。

拜師后，梅葆玖希望肖迪留在北京，但肖迪選擇回到家鄉(xiāng)。為支持愛(ài)徒選擇，2012年，全國(guó)唯一一個(gè)由梅葆玖親自授權(quán)的梅蘭芳藝術(shù)研究所落戶(hù)遼寧，梅葆玖任榮譽(yù)所長(zhǎng)，肖迪出任所長(zhǎng)。

研究所成立后的第一件大事就是梅葆玖親自授權(quán)、委任肖迪來(lái)完成他多年夙愿——復(fù)排失傳100年的梅派第一出歌舞劇《嫦娥奔月》。復(fù)排是再現(xiàn)、還原梅蘭芳當(dāng)年風(fēng)韻，還是結(jié)合新時(shí)代風(fēng)尚和觀眾審美打造一部新戲？肖迪去征求老師意見(jiàn)，梅葆玖的一句話(huà)讓肖迪決定選擇后一種思路——“無(wú)論我們的藝術(shù)多么精彩，我們都必須活在當(dāng)下?！?/p>

創(chuàng)作的過(guò)程并非一帆風(fēng)順，“資料保存非常有限，在當(dāng)代已經(jīng)沒(méi)有任何腳本了，只留下來(lái)兩段唱腔和一張劇照?！睘榇?，肖迪走訪(fǎng)了許多前輩和梅家相關(guān)人員，還組建了北京、上海、杭州、沈陽(yáng)四地頂級(jí)專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)復(fù)排這出戲。

在梅葆玖的指導(dǎo)下，肖迪和團(tuán)隊(duì)經(jīng)反復(fù)研究，還原了梅蘭芳演出《嫦娥奔月》時(shí)的一些劇情細(xì)節(jié)，又結(jié)合當(dāng)下，對(duì)原劇本進(jìn)行再創(chuàng)作。

新版《嫦娥奔月》中，2.5米長(zhǎng)的水袖、舞臺(tái)上方的“桂花雨”及從未在京劇演出中出現(xiàn)過(guò)的T臺(tái)，讓這出“老戲”有了新面貌。2014年9月7日，國(guó)家大劇院座無(wú)虛席，肖迪和團(tuán)隊(duì)把京劇藝術(shù)與現(xiàn)代聲、光、電、影完美結(jié)合，為觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

“肖迪年紀(jì)輕輕便承擔(dān)起研究、傳承梅派藝術(shù)的大任，為《嫦娥奔月》付出了很多心血，并取得了成功，我很欣慰?！泵份峋翆?duì)重返舞臺(tái)的《嫦娥奔月》表示了極大認(rèn)可，而肖迪也更深刻領(lǐng)會(huì)到了梅派藝術(shù)的真諦：梅派精髓不僅在其雍容華美不失自然大方的美學(xué)樣態(tài)，更在其銳意創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)的思維方式。

和鋼琴對(duì)話(huà)的“虞姬”

2015年，肖迪又做出嘗試——與世界著名作曲家譚盾合作《京劇青衣、鋼琴與樂(lè)隊(duì)的交響詩(shī)：霸王別姬》。

這其實(shí)是肖迪第二次與譚盾合作，3年前，譚盾正在為多媒體音樂(lè)劇《門(mén)》在全國(guó)梅派優(yōu)秀傳人中海選女主角之一“虞姬”，肖迪在眾多名角兒中脫穎而出。

在表演中，舞臺(tái)上僅有京劇青衣演繹的虞姬，西楚霸王則由鏗鏘有力的鋼琴旋律代替，整場(chǎng)演出沒(méi)有一件京劇傳統(tǒng)樂(lè)器參與?！斑@樣的表演很難，傳統(tǒng)京劇伴奏是‘包著’演員的，且有固定的過(guò)門(mén)兒，而交響樂(lè)在整部作品中的出現(xiàn)則是時(shí)有時(shí)無(wú)，虞姬要控制全場(chǎng)的節(jié)奏和整體感覺(jué)，掌握具體節(jié)拍，精準(zhǔn)地把京劇的唱、念、做、表嵌入交響樂(lè)?！毙さ险f(shuō)。

劇中最大看點(diǎn)是最后一個(gè)樂(lè)章，譚盾和肖迪將梅蘭芳的梅花形劍舞結(jié)構(gòu)引進(jìn)來(lái)與鋼琴對(duì)話(huà)，形成舞與音、剛與柔、劍與情的交融，肖迪在京劇與交響樂(lè)之間塑造了一個(gè)新的虞姬。

在合作中，譚盾屢次被肖迪的敬業(yè)精神所打動(dòng)。他說(shuō)：“在交響樂(lè)中，沒(méi)有一個(gè)弦樂(lè)是京劇的伴奏，而主要是和鋼琴對(duì)話(huà)。它和京劇里的感覺(jué)完全不同。為此，肖迪在唱腔上要有很多改變和嘗試，每次她都是迅速調(diào)整狀態(tài)，積極應(yīng)對(duì)。”

肖迪、譚盾創(chuàng)作的交響樂(lè)版《霸王別姬》首演于2015年，同年，開(kāi)啟世界巡演。目前，這場(chǎng)演出在國(guó)際舞臺(tái)和國(guó)內(nèi)舞臺(tái)已經(jīng)演了幾十場(chǎng)，所到之處獲得一片贊譽(yù)。

這樣的經(jīng)歷，讓肖迪感悟很多，她說(shuō)：“京劇的傳承要?jiǎng)幽X筋。我們已經(jīng)到了一個(gè)創(chuàng)新的時(shí)代，要尋求突破。我希望通過(guò)我的努力，能夠讓第三代梅派傳人繼續(xù)傳承梅派藝術(shù)精神。”

2024年4月6日，由譚盾執(zhí)棒的《中軸龍脈的鐘聲》交響音樂(lè)會(huì)在北京中山公園音樂(lè)堂奏響。

時(shí)隔7年后，肖迪再度化身虞姬，在京城唱響梅派經(jīng)典。西方交響，加之肖迪完美的音色與行腔技巧贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的掌聲。

這次京劇與交響樂(lè)的聯(lián)袂也是梅蘭芳藝術(shù)研究所“紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰130周年，梅葆玖先生誕辰90周年”系列紀(jì)念活動(dòng)之一。

京劇進(jìn)校園的引領(lǐng)者

2024年5月28日，肖迪來(lái)到清華大學(xué)，以《新時(shí)代梅蘭芳藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新》為題為清華學(xué)子作講座。

這不是肖迪第一次將戲劇帶進(jìn)校園。2017年，中宣部、教育部、財(cái)政部、文化部聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見(jiàn)》，號(hào)召各級(jí)各類(lèi)學(xué)校廣泛開(kāi)展形式多樣的學(xué)校戲曲教育活動(dòng)，鼓勵(lì)組織戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體進(jìn)校園演出，激發(fā)學(xué)生對(duì)戲曲藝術(shù)的興趣愛(ài)好。

遼寧省內(nèi)第一個(gè)積極響應(yīng)并踐行戲曲進(jìn)校園活動(dòng)的組織就是梅蘭芳藝術(shù)研究所。此后，她更是將京劇進(jìn)校園和戲曲人才培養(yǎng)做到實(shí)處，用實(shí)際行動(dòng)表明自己并不是一個(gè)響應(yīng)者，而是一個(gè)引領(lǐng)者。

這些年，肖迪帶領(lǐng)研究所持續(xù)開(kāi)展各種類(lèi)型的戲曲進(jìn)校園的活動(dòng)，派各個(gè)行當(dāng)?shù)木﹦±蠋熒钊氲胶献鲉挝恍W(xué)，每周定期給孩子們上京劇專(zhuān)業(yè)課。她還在遼寧建立了國(guó)內(nèi)首個(gè)梅蘭芳京劇藝術(shù)傳承基地，基地的孩子曾跟隨肖迪到省委、省政府、省政協(xié)等多個(gè)單位參與重要演出。

京劇作為中華民族的文化瑰寶，需要傳承發(fā)揚(yáng)、推陳出新。肖迪希望京劇能夠吸引更多年輕觀眾的關(guān)注，讓他們?cè)敢饬私饩﹦　⒘私鈧鹘y(tǒng)文化。因此，她非常重視戲曲進(jìn)校園這項(xiàng)工作。

“京劇進(jìn)校園，首先要培養(yǎng)興趣，讓孩子們了解傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)；其次，我們不光要吸引愿意看戲的觀眾，更要吸引不看戲的觀眾，這樣才能讓更多人了解京劇，更好地去傳播我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。我希望我們的觀眾群覆蓋面更廣，所以我們要進(jìn)校園，要面向各個(gè)層面的人去宣傳京劇，讓?xiě)蚯叩酶h(yuǎn)?！毙さ险f(shuō)。