中國(guó)民族樂器在戲曲中的作用與新時(shí)代戲曲的多元化發(fā)展研究

中國(guó)民族樂器作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在不同的藝術(shù)形式中具有獨(dú)特的風(fēng)格。隨著時(shí)代的發(fā)展，民族樂器的發(fā)展也日趨多樣化。中國(guó)戲劇是一種最古老的藝術(shù)，是一門集唱腔、舞蹈、武術(shù)、器樂于一身的藝術(shù)，在其中，以樂器伴奏為主要的調(diào)劑，是戲劇的靈魂，在情節(jié)發(fā)展和人物刻畫方面發(fā)揮著重要的作用。民族器樂在戲曲藝術(shù)中的應(yīng)用可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)代，從吹奏、打擊樂器發(fā)展到彈撥、拉弦樂器，再到近代工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，逐步形成今天的多元化民族器樂。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)傳統(tǒng)戲曲的鑒賞力、品味日益多樣化、個(gè)人化，我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲伴奏音樂也要在繼承和創(chuàng)新的基礎(chǔ)上加以發(fā)展與創(chuàng)新。雖然在戲曲表演中，民族器樂始終處于輔助地位，但它在戲曲藝術(shù)中扮演著別具一格的重要角色。戲曲中的聲樂通常包括唱腔和念白，器樂指的是為戲曲進(jìn)行伴奏的打擊樂、弦樂等樂器的總稱。民族樂器在戲曲藝術(shù)中始終存在著“少而精”的特征，雖然數(shù)量不多，但是通過(guò)互相配合、組合，可以達(dá)到惟妙惟肖、趣味靈動(dòng)的演出效果。民族器樂與戲曲藝術(shù)相互補(bǔ)充且在內(nèi)容和形式上進(jìn)行了不斷的調(diào)整，形成了一種豐富多彩的民族音樂、戲曲藝術(shù)。

一、中國(guó)民族器樂在戲曲藝術(shù)中的獨(dú)特作用

1.精準(zhǔn)捕捉戲曲唱腔意蘊(yùn)的核心要素

民間樂器在中國(guó)戲曲中扮演著重要角色，以其緊湊復(fù)雜的節(jié)奏、靈活多變的特點(diǎn)和種類繁多的優(yōu)勢(shì)，為演唱者的個(gè)人魅力提供了充分的表現(xiàn)空間。如京劇的演唱者，他們主要注重在唱腔上，他們唱腔起承轉(zhuǎn)合，他們的伴奏樂器種類非常多，非常復(fù)雜，技巧復(fù)雜，而且演唱者會(huì)有許多的唱腔，可以在圖字上發(fā)聲等許多方面表現(xiàn)出來(lái)，并且演唱者的個(gè)人技能非常出色，可以演唱出顫音、華音等許多不同的方式。[1]如《時(shí)遷偷雞》一劇中，使用镲鍋和小鑼表現(xiàn)人物在夜間行動(dòng)中的矯健和神秘 ;在《鬧天宮》中運(yùn)用大堂鼓來(lái)表現(xiàn)孫悟空與神將打斗中緊張、激烈的場(chǎng)面。

2.人物性格的刻畫作用

傳統(tǒng)戲劇中，經(jīng)常采用不同的樂器來(lái)表現(xiàn)不同的角色。比如，在表演旦角的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)用到“旦上場(chǎng)”的鑼鼓，在這種歡快的節(jié)拍下，可以展現(xiàn)出傳統(tǒng)的文士和傳統(tǒng)女子的悠閑生活。在戲曲中，老人們?cè)谂_(tái)上表演時(shí)，通常采用“小鑼打上”的形式；而帝王等身份高的人物，也會(huì)用到“大鑼”點(diǎn)子。在展現(xiàn)一個(gè)武將生龍活虎的時(shí)候，戲曲的樂器伴奏，就會(huì)更加的沉重復(fù)雜，而在一個(gè)年輕的女孩面前，伴奏就會(huì)變得更加的歡快。此外，器樂伴奏還會(huì)根據(jù)戲曲表演者的變化，使其表情、武打動(dòng)作、水袖動(dòng)作、頭冠動(dòng)作等都在器樂的伴奏下呈現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的效果。

3.戲劇情感表達(dá)與氣氛渲染的作用

傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)效果是非常重要的，表演者的唱念、表演等內(nèi)容都會(huì)被渲染得比較夸張，特別是在描繪一支軍隊(duì)的戰(zhàn)斗場(chǎng)景時(shí)，更需要用鑼鼓聲和其他音樂來(lái)表現(xiàn)，比如《火燒赤壁》這典型的戲劇，在表演者認(rèn)真仔細(xì)精細(xì)的表演下，他生動(dòng)形象地營(yíng)造出了戰(zhàn)爭(zhēng)復(fù)雜，紛亂戰(zhàn)火連綿的畫面，觀眾們會(huì)根據(jù)節(jié)奏的變化，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。

二、戲曲藝術(shù)中民族器樂的主要類型

1.打擊樂器

打擊樂器在我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)中常常以“總指揮”的身份出現(xiàn)，在京劇中，京劇的打擊樂器通常分為三種類型：第一種包括大鼓、銅鈸和板鼓。使用哪一種打擊樂與戲曲舞臺(tái)上的節(jié)奏鑼鼓相配合，主要取決于劇情的不同階段、角色的多樣性以及人物情感和相互間的對(duì)立情況。遠(yuǎn)在遠(yuǎn)古時(shí)代，我們的祖先就已經(jīng)創(chuàng)造出了原始的鼓聲。不同尺寸、不同材料的鼓，其彈奏的效果也不盡相同，一般來(lái)說(shuō)，鼓的空余體積越大，它的音色就更加的深沉，反之它的中間空余區(qū)域越小，它就更加的清脆和響亮。戲曲的打擊樂在開場(chǎng)和表演過(guò)程中分別發(fā)揮著前導(dǎo)和引導(dǎo)的重要作用，是整個(gè)表演中不可或缺的部分。[2]

2.彈撥樂器

彈撥樂器主要有古琴、琵琶、楊琴等樂器。彈撥樂器通過(guò)不同的演奏技巧和音樂旋律，能夠描繪出戲劇中人物的性格和情感狀態(tài)，為觀眾提供更為豐富的角色理解。彈撥樂器以其獨(dú)特的音色和演奏方式，能夠創(chuàng)造出與劇情相符合的音樂背景，幫助觀眾在心中構(gòu)建起戲劇的時(shí)空環(huán)境。戲劇中的緊張、輕松、悲傷或喜悅等氛圍，可以通過(guò)彈撥樂器的音調(diào)和節(jié)奏得到有效的強(qiáng)化，從而增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)。例如《秦香蓮》中所用的琵琶，其輕柔的聲調(diào)，就是秦香蓮勤勞、善良、堅(jiān)韌的人物形象。[3]彈撥樂器清晰的節(jié)拍和韻律感可以加強(qiáng)戲劇的節(jié)奏感，使劇情推進(jìn)更加流暢，同時(shí)也能突出劇中的關(guān)鍵瞬間。在戲劇表演中，彈撥樂器的伴奏能夠襯托演員的唱腔和表演動(dòng)作，使其更加生動(dòng)和感人。彈撥樂器的音色可以美化戲劇中的歌唱部分，提升音樂的藝術(shù)性，使得演唱更加悅耳動(dòng)聽。

3. 吹管樂器

吹管樂器包括笛子、嗩吶、笙、簫等，它們以其穿透力強(qiáng)的音色和表現(xiàn)力，常用于戲劇和描繪自然環(huán)境的開場(chǎng)及過(guò)場(chǎng)音樂。它們能通過(guò)旋律和節(jié)奏引導(dǎo)觀眾情緒，增強(qiáng)戲劇感染力，并在抒情場(chǎng)面表達(dá)人物的內(nèi)心情感。 例如，簫的柔和音色適合表現(xiàn)悲傷或思念的情緒，而嗩吶的高亢聲音則常用于表現(xiàn)喜悅或激動(dòng)的情感。在一些地方戲劇中，特定的吹管樂器與特定的角色或行當(dāng)相結(jié)合，成為角色的標(biāo)志。例如，某些戲劇中的武將出場(chǎng)時(shí)，往往會(huì)有嗩吶的激昂吹奏，以突出其英勇的氣質(zhì)。在戲劇的某些轉(zhuǎn)折點(diǎn)或緊張激烈的場(chǎng)面，打擊樂器和吹管樂器的配合使用，可以有效地推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，加強(qiáng)戲劇沖突的表現(xiàn)。不同地區(qū)的戲劇會(huì)使用具有當(dāng)?shù)孛褡逄厣拇倒軜菲鳎@不僅豐富了戲劇的音樂表現(xiàn)形式，也體現(xiàn)了中國(guó)戲劇文化的多樣性。現(xiàn)代戲劇中，吹管樂器的應(yīng)用也在不斷創(chuàng)新。一些作品將吹管樂器與現(xiàn)代音樂元素結(jié)合，創(chuàng)造出新的音樂風(fēng)格，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。

4.拉弦樂器

拉弦樂器一般包括二胡、板胡、京胡等樂器。拉弦樂器以其豐富的表現(xiàn)力和獨(dú)特的音色，能夠深入描繪角色的內(nèi)心世界，傳達(dá)悲傷、喜悅、懷舊等各種復(fù)雜情感，為戲劇增添深度和張力。通過(guò)不同的演奏技巧，拉弦樂器能夠創(chuàng)造出神秘、緊張、寧?kù)o等不同的氛圍，與劇情的發(fā)展緊密結(jié)合，為觀眾提供沉浸式的觀劇體驗(yàn)。拉弦樂器擅長(zhǎng)演繹流暢的旋律線條，它們經(jīng)常承擔(dān)戲劇中的主旋律部分，引導(dǎo)觀眾的情感走向，并增強(qiáng)音樂的吸引力。在戲劇中，拉弦樂器如小提琴、大提琴等常作為聲樂或念白的伴奏，與演員的表演形成互動(dòng)，既支撐又對(duì)話，共同推動(dòng)劇情的進(jìn)展。不同文化和地區(qū)的戲劇運(yùn)用不同的拉弦樂器，展現(xiàn)了豐富的地方特色和文化多樣性。

5.鍵盤樂器

鍵盤樂器雖然在戲曲中的應(yīng)用不如其他類型廣泛，但也有如揚(yáng)琴、古箏等在一些地方戲種中發(fā)揮作用，其獨(dú)特的演奏手法和豐富的音色為戲曲增添了不少魅力。鍵盤樂器能夠演奏豐富的音色和和聲，為戲劇增添多層次的音樂表現(xiàn)。它們可以模擬其他樂器的聲音，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂風(fēng)格，從而豐富戲劇的音樂質(zhì)感。通過(guò)鍵盤樂器的演奏，可以有效地傳達(dá)戲劇中的情感變化，如緊張、溫馨或悲傷等情緒。例如，鋼琴的柔和旋律可以渲染出浪漫或哀傷的氛圍。現(xiàn)代鍵盤合成器或音樂工作站等設(shè)備能夠在舞臺(tái)上提供即時(shí)的音樂支持。它們可以儲(chǔ)存和播放預(yù)設(shè)的音樂片段，甚至實(shí)時(shí)調(diào)整音色和效果，以適應(yīng)劇情的需要。鍵盤樂器可以同時(shí)演奏多個(gè)旋律線條和復(fù)雜的和聲，這使得它們?cè)趹騽∫魳分邪缪葜匾慕巧Ｋ鼈儾粌H能夠提供伴奏，還能夠進(jìn)行獨(dú)奏，展示獨(dú)特的音樂才華。在戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)形式的教學(xué)中，鍵盤樂器可以幫助學(xué)生更好地理解和掌握多聲部的概念和技巧，從而提高1f7444c7ed13d7ea6dd007417eb37a71音樂素養(yǎng)和表演能力。

三、新時(shí)代戲曲藝術(shù)的多元化發(fā)展策略

中國(guó)民族器樂是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，與戲曲藝術(shù)緊密相連。在新時(shí)代，中國(guó)民族器樂在戲曲藝術(shù)中的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。新時(shí)期戲曲藝術(shù)的多元化發(fā)展趨勢(shì)體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，強(qiáng)化地方特色和文化自信，以及與現(xiàn)代文化的融合等多個(gè)方面。這些趨勢(shì)共同推動(dòng)了戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展，使其在新時(shí)代背景下煥發(fā)出新的活力。

1.傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新

在新時(shí)代背景下，戲曲藝術(shù)的發(fā)展著重于傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新。這既要求保持戲曲的傳統(tǒng)魅力，也需要借助創(chuàng)新激發(fā)其生命力。例如，融合民族音樂與現(xiàn)代元素，引入新編曲技巧，豐富戲曲音樂并吸引年輕觀眾。深入研究和挖掘傳統(tǒng)劇種，保留其獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)探索新的表演形式滿足現(xiàn)代審美，是推動(dòng)戲曲藝術(shù)持續(xù)繁榮的關(guān)鍵。

2.與現(xiàn)代文化的融合

戲曲藝術(shù)在新時(shí)期的發(fā)展還包括與網(wǎng)絡(luò)、科技等現(xiàn)代文化內(nèi)容的融合。這種融合不僅開拓了戲曲的新形態(tài)，也為戲曲藝術(shù)提供了更廣闊的生存空間。通過(guò)教育和公共文化活動(dòng)來(lái)普及民族器樂知識(shí)是非常重要的。可以在學(xué)校開設(shè)相關(guān)課程或組織講座、工作坊等形式來(lái)傳授基本知識(shí)和技能；同時(shí)也可以通過(guò)公共媒體平臺(tái)如電視、廣播等來(lái)宣傳和推廣民族器樂的魅力和價(jià)值。這有助于提高公眾對(duì)戲曲藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和欣賞能力，并培養(yǎng)更多的戲曲愛好者和專業(yè)人才。

3.制度化保障

隨著政府對(duì)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化政策措施的不斷深入，戲曲藝術(shù)的發(fā)展得到了制度上的保障和支持。這為戲曲藝術(shù)的振興提供了有力的政策支撐，也反映了全社會(huì)對(duì)戲曲發(fā)展的共識(shí)和支持。政府應(yīng)該出臺(tái)相關(guān)政策來(lái)支持民族器樂的保護(hù)、傳承和發(fā)展。可以提供資金支持、稅收優(yōu)惠等措施來(lái)鼓勵(lì)更多的機(jī)構(gòu)和個(gè)人參與到民族器樂的傳承和發(fā)展中來(lái)；同時(shí)也可以通過(guò)建立專門的學(xué)院、研究機(jī)構(gòu)等來(lái)加強(qiáng)研究和人才培養(yǎng)。這些政策措施有助于為民族器樂的發(fā)展提供有力的保障和支持。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)民族器樂在戲曲藝術(shù)中發(fā)揮著舉足輕重的作用。它既為戲曲表演增色添彩，也為傳承民族文化、弘揚(yáng)民族精神發(fā)揮了重要作用。在未來(lái)的發(fā)展中，我們應(yīng)當(dāng)繼續(xù)關(guān)注和研究民族器樂在戲曲藝術(shù)中的作用，以期為戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

注釋：

[1]徐寶寶：《中國(guó)民族器樂在戲曲藝術(shù)中多元化發(fā)展研究》，《文化產(chǎn)業(yè)》2022年第7期，第28—30頁(yè)。

[2]苗頎：《戲曲中的特色伴奏樂器對(duì)聲腔的影響》，《藝術(shù)評(píng)鑒》2017年第2期，第170—171+181頁(yè)。

[3]李金璐：《懷梆戲曲伴奏樂器概述》，《黃河之聲》2020年第17期，第14—15頁(yè)。

李芳屹 遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院院長(zhǎng)、教授

李雨熹 遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院本科生

（責(zé)任編輯 李欣陽(yáng)）