論英美文學作品在影視劇中的藝術價值

【摘 要】無論是任何國家還是民族，都會在歷史發展過程中留下屬于自己的足跡，形成屬于自己的文學形式。在過去，文學作品的主要展現形式為文字，回觀近現代的發展，在文學作品的展現過程中又衍生出了一種新型的表現形式——影視創作。有很多古今中外的經典著作都被改編成了影視劇或者其他綜合藝術。在眾多的有文學作品改編為影視劇的作品中，有大仲馬的《基督山伯爵》，還有莎士比亞的多部戲劇都被改編成了劇本搬上了熒幕。觀眾在觀賞這些由文學作品改編的影視劇時，可以更加直觀地體會到蘊含在文學作品中的藝術價值。基于此，本文主要以《簡愛》為例，詳細論述了英美文學作品在影視劇中的藝術價值。

【關鍵詞】文學作品；影視劇；藝術價值

【中圖分類號】I561.074；J905 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）07—011—03

引言

在現代化的歷史發展過程中，主要有影視劇和文學作品兩種截然不同的傳播方式，而無論是哪一種傳播方式都有其獨特的優勢和特色，即使是同一部文學作品，展示方式不同，所展現出來的文化藝術價值也有很大不同。從古至今，文學作品一直都是每個民族發展的重要精神財富，在其中凝聚了幾千年的智慧結晶。而縱觀古今中外的文學作品，有很多優秀的文學作品為影視劇創作提供了源源不斷的創作力。這些因文學作品而改編的影視劇也一度受到了觀眾們的好評，更使觀眾們以最直觀的方式感受到了不同的文化底蘊。就以美國文學作品而言，由英美作品改編而來的影視劇會更具娛樂性和戲劇性，會更容易被觀眾所接受。而英國文學作品與之相比則會略顯凝重，但由英國文學作品改編而來的影視劇更具文學性。在眾多的英美文學作品中為影視劇制作也帶來了源源不斷的創作靈感，有這些文學作品改編而來的影視巨作也受到了中內外觀眾的廣泛喜愛和高度認可，人們也開始慢慢思考英美文學在影視劇中的藝術價值。

一、英美文學作品中的文學價值

文字，是一個民族在發展過程中非常重要的表現形式，而文學作品是由多種文字集結而來最終形成了傳世佳作，由此可見，文學作品是一個民族在經過千年歷史沉淀中凝結的智慧結晶，更是一個民族對文化的開拓精神。在文學作品的創作過程中，不僅需要向讀者表達作者崇高的理想，更是將文學作品中所蘊含的文化精神一同傳達給讀者，使讀者能更加深入的感受到文學作品中所蘊含著的文學價值。通過閱讀文學作品可以發現，大部分文學作品可以從側面反映出當時的社會生活狀態，讀者不僅可以通過閱讀文學作品看到了栩栩如生的人物，甚至可以通過作家對細微之處的描繪切實地感受到他們的內心情感。也正是因為如此，讀者們通過閱讀文學著作能夠更加切身感受到深厚的文化底蘊，更在現代化發展過程中，將文學作品通過其他形式釋放更深層次的文化價值。眾所周知，文學作品主要以文字為依托通過刺激人們的視覺神經和大腦，使人們根據文字通過想象對作品內容進行重構的一個過程，而影視則可以直接通過畫面還原人們的想象，而這種不同表現形式不同重構的方式之前存在著本質化差異。當人們通過影視劇觀賞作品時，雖然對其中蘊含著的情感可以更加直觀、具體地感受到，但很難通過影視劇深層次感知到文學作者們的感情以及文化內涵。由此可見，在文學作品中內涵的展現只能依靠于人們的想象，這是影視劇無法做到的。

雖然，文學作品與影視劇都是文化傳承的重要途徑，但無論是展現形式，還是表達特點都有著很明顯的差異性。尤其當人們進入電子信息時代之后，越來越多的文學作品被投入到了影視劇的創作中，尤其是一些英美文學作品早已從無聲電影的制作時期便納入了影視劇導演及改編的范圍內。比如最常見的有夏洛特勃朗特的《簡愛》，還有《哈姆雷特》《紅與黑》等經典影片一直被流傳至今。當英美文學作品被演繹成影視劇之后，不僅僅是觀眾對文學作品和影視劇的再次欣賞，更是文學價值的再一次升華。當觀眾在觀看影視劇時，會隨著影視劇中人們的喜怒哀樂而調動自身情感，隨著情節的高興而高興，悲傷而悲傷，這些情緒的感知無論是對于觀眾而言還是對于文學作品而言，都是情感與文藝上的再創造。另外，隨著現代化信息技術的不斷發展與進步，人們完全有能力將文學作品與影視劇合二為一，這樣一來，不僅可以實現多媒介文化的統一發展，更可以將文學作品所蘊含著的文化價值得以充分展現。通GQVGELnJKrbTU1P3WOCyfw==過閱讀英美文學著作來看，大部分作家在創作過程中會主要考慮小說中對于情緒、人物以及他們的心理活動的細節描寫，唯一不同的是，英國作家更傾向于對寫實的再創造，而美國作家則更多傾向于對想象的再創造。而要想將他們創作的佳作搬至熒幕，不僅需要考慮到英美文學作品創作的差異性，還需要考慮作品被搬到熒幕上后的展現效果。總而言之，如果能夠將文學作品帶到影視劇中，必然會挖掘出更大的文學價值。

二、《簡愛》在影視劇中的藝術價值

《簡愛》是一部非常知名的經典文學佳作，由英國19世紀小說作家夏洛特勃朗特所著，從這部佳作問世至今，已經多次被影視藝術家們將其搬上了電視熒幕。《簡愛》是一部非常典型的現實主義小說，同時也屬于一部半自傳小說，尤其在《簡愛》這部作中包含很多有關于童年生活的寫照，這些內容很大一部分屬于夏洛特勃朗特童年的真實寫照。這是一部非常經典的愛情題材小說，小說中的女主人公簡·愛是一位生性善良，熱愛生活的姑娘，雖然她從小便過得比較貧窮，而且辛苦，但她卻能夠在各種艱難的困境中堅強地生存，而他這種堅強而獨立的性格正是當時時代女性最需要的，也正是因為她堅強而獨立的精神一直被流傳至今。當讀者閱讀這部著作時，人們時常感嘆、同情簡·愛艱苦的命運，但除了同情之外，更多的是讀者們對簡·愛的敬佩之情，贊揚簡·愛不向命運低頭，敢于勇敢追求自己幸福的權利，這種不屈不撓的精神影響著一代又一代的人。以簡·愛的性格來看，注定了她與同時期時代女性的不同價值觀，對于簡·愛而言，愛情的最關鍵因素是彼此之間的精神依靠，而非雙方外貌、金錢或者地位，在婚姻的城堡中，只有雙方彼此相愛才能使這座愛的城堡屹立不倒。當愛情來臨之時，男主人公羅切斯特被簡·愛堅強不屈的性格所打動，更被簡·愛的樸實與善良所著迷。簡·愛并沒有因為自己的貧窮而自卑，更沒有因為自己所遇到的困境而停止追求幸福的腳步，反而認為愛情是神圣而高潔的。其實，簡愛能夠愛上羅切斯特的理由很簡單，并不似其他女性一般只是愛上他的金錢和地位，只是因為男主人給予簡·愛的那份平等與尊重。對于男主人公羅切斯特而言，簡愛與同時期的時代女性有很大不同，她堅強、樂觀、樸實、純潔，而羅切斯特幾乎每天都生活在一個金錢利益至上的環境中，對于早已厭倦這種生活的羅切斯特而言，簡愛的簡單、善良重新喚起了對愛情已經美好生活的幻想。正是這部佳作，被人們一直傳誦至今，直至1983年時，著名導演朱利安將其改編成了電視劇，呈現在了大眾眼中，并獲得了大量好評。被改編成電視劇的《簡愛》通過男演員道爾頓的表演，將文中男主人公的傲慢與寂寞表現得淋漓盡致，雖然表面上對簡·愛非常冷漠，但是在心中早已不知不覺愛上了簡·愛。通過演員對男主人公羅切斯特的演繹，使觀眾更能感受到其內心對愛情的渴望。而這部劇的女主人公是由當時的女演員澤拉·克拉克所扮演，劇中的簡·愛不僅在外形上與原著非常貼合，在劇中的表現也深得觀眾喜愛，充分地展現了簡·愛堅強獨立的性格。總體而言，《簡愛》這部作品通過影視展現之后，不僅使作品中的人物形象更加具體，更使其蘊含著的文化價值和藝術價值得到了升華。具體表現在以下幾方面。

（一）主要人物性格與精神內核

《簡愛》作為英國著名巨作，已經被多次搬上了大銀幕，受到了人們的廣泛歡迎。這是一部極具顯示注意色彩的小說，在這部巨作中，由于有大量的內容是由作者的真實故事改編而成，也屬于半自傳小說，所以會更加動人。雖然這部小說的主線為愛情題材小說，但其實也暗暗接受了在當時時代背景下不同的愛情觀。對于女主人公而言，由于其從小就是在孤兒院長大，內心時常會感到很孤獨、無助，而隨著年齡越來越大，這種孤獨感不僅沒有隨著時間的消逝而消逝，反而愈演愈烈，直到后來的她遇到了羅切斯特后，讓兩顆孤獨的心靈碰撞出了愛的火花。在當時，女主人公的愛情觀是不被世俗所理解的，女主認為只有精神平等才是愛情本該有的顏色，而金錢、權利、地位都是可有可無的。要知道，女主角的這種思想在當時的時代背景下是極為罕見，甚至是被世人所不解的。但也正是女主這種對愛情特有的價值觀，使男主將她與其他女人區分了開來。而通過影視劇的方式將這段愛情形象地展現到人們面前，人們可以更清楚的了解到簡·愛是怎么愛上羅切斯特的以及羅切斯特對簡·愛的情感變化，也正是通過影視劇演員的精彩演繹，才更能夠直觀的體現出在當時時代背景下的人物性格特點，也更容易凸顯出在當時那種時代背景下，簡愛勇于反抗命運的精神，使觀眾在觀看完影視之后像羅切斯特愛上簡·愛一樣，也深深地被這個善良的姑娘所吸引。

（二）《簡愛》在影視劇中的表現形式

由于《簡愛》這部著作的反向非常激烈，因而被很多影視劇導演、編劇將其推向了熒屏，并獲得了廣大觀眾的一致好評。根據對《簡愛》的上映情況來看，很多導演在對《簡愛》進行改編的過程中，基本保留了原著作品中愛情故事的保留，而小說中的分支并沒有得到太大運用。很多導演在選擇男女主人公時更加注重于演員對面部表情的表演與管理，畢竟，在影視劇的表演過程中，只有通過演員豐富的面部表情才能直觀地展現出人物真實的內心活動。比如在1983年的影視劇《簡愛》中，男演員便很好將羅切斯特孤傲外表下的熱情內心活動狀態展現的淋漓盡致，尤其當羅切斯特的內心情感發生強烈變化時，由當時的男演員道爾頓在演繹過程中，每一幀的眼神都發生著細微變化，這種表演形式，也為觀眾產生強烈的代入感。與此同時，導演為了選擇與女主相契合的演員時也是頗為周折，不僅需要女演員與原著中外觀相似，更需要通過相似的外在讓觀眾看到女演員身上的那種獨立、與沉靜的性格。女演員憑借著與原著極為相似的外形條件深深吸引了大批觀眾，再加上其精湛的演技，將這部作品的情感變化完美的呈現到了熒幕中。由此可見，通過男女主的精彩演繹，使文學作品中的情感以更形象的方式展現出來，這不僅是影視劇的一大藝術展現優勢，更能通過這一大優勢使作品人物更加立體。

（三）在影視劇中的藝術特色

在經典的文學巨作中包含有大量的心理狀態描寫，讀者通過這些描寫會隨著男女主人公的發展路線一起經歷煎熬和解脫。而在影視劇的表演過程中，人物的心理活動狀態很難得到展現，針對此種情況便需要借助某些道具或者場景予以輔助。比如在《簡愛》這部巨作進行影視創作的過程中，導演為了更好地詮釋人物的“孤獨”，便充分利用了聲音與畫面進行場景渲染。記得在影視劇中的《簡愛》是以這樣的一幕為開頭：隨著一陣沉悶的開門聲響，簡愛強掩著自己極度悲傷的情緒，跌跌撞撞的離開了莊園，雖然這個開頭方式略顯沉悶，但是對于觀眾而言卻非常具有吸引力。另外，當這部劇集行至一半時，為了展現出簡·愛悲傷的情緒，導演在集中通過漆黑的夜晚、在荒無人煙的郊外呼呼地刮著凜冽的冷風，簡·愛最終哭倒在了冰冷的巖石上痛苦不已，通過這些環境場景盡顯了簡·愛當時的悲涼之色，再加上演員情緒上的渲染，將簡·愛孤獨而無助的情緒演繹到了極致。除此之外，在影視劇中也融入了很多小提琴、鋼琴聲音元素，通過聲音的渲染更是將主人公悲傷的情緒渲染得淋漓盡致。在整部劇中，著重渲染了主人公孤獨無助的情緒，而觀眾也在各種元素的共同渲染下隨著主人公的情緒變化而變化，時而糾結，時而開心。影視化之后的孤單感更能打動人心，更能真實的反映出簡·愛堅韌勇敢，不屈不撓的性格。

三、結語

綜上所述，人們對文學作品的喜愛之前并未一朝一夕，最早可追溯至上世紀之初，但是當時的文學渠道比較單一，大多都是通過文字的形式展現。而隨著現代化社會的發展與進步，人們獲取文學作品的途徑越來越多樣化，其中被運用最為廣泛的傳播形式便是影視劇。越來越多的經典著作被一次次地搬到了大熒幕中，人們通過影視劇的方式既能夠充分感受到文學巨作中所蘊含著的文學價值，更能夠通過影視劇獲取最為便捷的精神食糧。被影視化的眾多文學作品中，尤以英美文學作品被改編的次數最多。其中最大的原因是英國富有非常濃厚的文化底蘊，而美國又擁有非常豐富的文學內容，每一次被影視化的英美文學作品都能夠為觀眾帶來震撼人心的文學價值體驗。

參考文獻：

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作者簡介：郭麗（1982—），女，漢族，山西武鄉人，碩士研究生，副教授，研究方向為英語語言文學。