多元創新探索劇集新增量

作為承載10.4億用戶的重要宣傳陣地，網絡視聽在豐富人民群眾精神文化生活、傳播社會正能量等方面發揮著重要作用。近年來，各大平臺在網絡視聽內容制作上投入大量精力，實現網絡視聽與文化藝術雙向奔赴。本屆白玉蘭獎征片過程中，網臺同播及純網播節目有所增加，傳統臺播和網絡播出的比例實現平衡。6月25日，“新審美、新題材、新表達——《中國劇集創新發展與審美多元化研究報告》發布暨研討會”在電視節期間舉行，多位影視行業專家學者、行業代表圍繞網生內容創作及趨勢探索展開探討。

懸疑、漫改、科幻

成國劇精品新增量

研討會現場，清華大學新聞與傳播學院教授、清華大學影視傳播研究中心主任司若發布《中國劇集創新發展與審美多元化研究報告》（以下簡稱《報告》），從內驅力、洞察力、創造力、影響力、引領力等五方面分析中國劇集創新發展與審美多元化。“網絡視聽平臺已成為受眾獲取精品內容、探索多元文化的陣地，以新題材、新審美、新表達滿足受眾需求。”

新題材上，懸疑劇、漫改劇、科幻劇成為國劇精品新增量。《新生》《微暗之火》等懸疑劇以情感真實、立體人物、影像文藝、精彩劇情點燃觀眾熱情；《異人之下》《少年歌行》等漫改劇以奇幻向、真人向、系列化的方式，使漫改成為備受矚目的新興力量；以《夢之海》為代表的科幻劇穩中求進，正式升級為一條國劇新賽道。

新審美上，社會性、現實感、共情力、向善向美、詩意表達和電影感等，已經成為平臺和觀眾的審美新共識。

新表達上，《墨雨云間》《惜花芷》《花間令》等“她題材”，勾勒多代際女性群體，關注女性力量，實現女性劇集創新突破；《新聞女王》《家族榮耀之繼承者》等重塑“新港劇”。

《報告》調研顯示，青年觀眾偏好青春、懸疑、科幻題材，視頻平臺內容多元化與類型創新不僅滿足了青年觀眾日益多樣的文化需求，更引領劇集市場新潮流，為行業進步與觀眾體驗升級注入新活力。司若表示，視頻平臺的內容多元化和類型創新是持續留住青年觀眾的關鍵；當下，行業正在形成新的共識，即審美多元化會促進劇集創新，平臺要深耕精品創作，助推劇集產業持續繁榮。

網生內容創作方法論

2024年上半年，網絡視聽平臺紛紛交出優異答卷。優酷呈現系統性提速，不僅發布了“港藝振興計劃”，還推出了《新生》《墨雨云間》等叫好叫座的懸疑劇、古裝劇。優酷副總裁謝穎將成績歸功于“好內容+好主創+演員適配”的方法論。她表示，優酷在古偶劇方面，更愿意選擇“成長型IP”；懸疑劇則堅持原創劇本，起用電影導演，探索短精賽道。“創新是長視頻的‘生命線’，網絡視聽平臺要主動求新求變，尊重、引領用戶審美，打造內容生產力。”

謝穎還分享了劇集行業的幾大趨勢：一是內容創作者在尊重和順應用戶情緒的同時，要勇于創新和引領審美趨勢，找到與用戶情感共振的切入點；二是平臺已從過去的“高投入換規模”，轉向形成各自內容特色，競爭更趨良性。未來發展方向應聚焦于內容質量，通過主動訂閱和會員付費等模式，基于用戶心理建立新的商業模式；三是AIGC技術有潛力帶來基礎設施的升級和行業第二增長曲線。內容創作者在面對技術變革時，應保持樂觀態度，探索新的增長機會。

《新生》編劇、制片人鄭林透露，該劇劇本創作歷時一年，中間經過重大調整，才確定了如今的非線性敘事結構，“關于真相和假象，讓觀眾自己去拼湊‘費可到底是個怎樣的人’，會增強觀眾參與感和游戲感。”《新生》收官后，鄭林和創作團隊認真總結觀眾意見和建議，“后續我們在整體節奏配比，以及所謂‘先抑后揚’上會做一些工作。”

《墨雨云間》聯合導演馬詩歌之前只拍過短劇，“我經常調侃，拍短劇的時候，我們窮得只剩內容了，內容是唯一的武器。怎么動用一切內容手段，包括情節、視聽語言的力量去吸引觀眾、抓住觀眾——這是我一直在思考的問題。”他認為，當大卡司、大預算、大團隊能夠以短劇思維做內容，就有機會把作品推向全世界觀眾。

由田里執導的科幻懸疑劇《夢之海》預計于今年與觀眾見面。田里表示，這部作品在傳達觀點時，犧牲了部分“科幻的嚴謹性”，“這是非常大膽的嘗試，也是我決心做《夢之海》的初衷。主創團隊力圖在作者表達和嚴謹當中找到平衡點，讓觀眾在獲得奇幻觀感的同時，又能理解原著及劇集想要表達的核心內容。”

對于這些鮮活的創作思路，中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻認為，未來會有一類作品奠定“劇集向上的標桿”，“首先是以人為本，不是戲劇性為本。人的厚度增加了，為戲劇提供了豐富性；其次，社會性是劇集的靈魂，創作者要敏銳地找尋跟社會性之間的關系；第三，在視聽呈現、節奏推動上要有電影感。”

中國電影評論學會會長、研究員饒曙光坦言，劇集的創新表達已經超過電影，進入劇集反哺電影的時代。與會專家一致認為，劇集越來越具有多樣性，平臺積極推進創新，鼓勵題材和藝術上的邊界開拓，不僅激勵創作者生產更具社會性和現實感的高質量作品；也為觀眾帶來豐富多樣的視聽體驗。