邊塞詩(shī)與邊塞詩(shī)人（上）

說(shuō)到邊塞詩(shī)，《出塞》《塞下曲》《從軍行》等題目之所以反復(fù)出現(xiàn)在不同詩(shī)人的筆下，是與當(dāng)下流行的配樂(lè)演奏詩(shī)詞有著密不可分的關(guān)系的。

說(shuō)到盛唐詩(shī)壇，大家會(huì)想到哪些詩(shī)人？首先想到的應(yīng)該是李白、杜甫吧—他們是唐朝詩(shī)歌的兩座高峰；接著想到的可能是王維、孟浩然—他倆常常被放在一起，作為“山水詩(shī)人”的代表。此外呢？還有一組也很有代表性的詩(shī)人，包括王之渙、王昌齡、高適、岑參等，那就是邊塞詩(shī)人。

邊塞詩(shī)的主旋律

不過(guò)，邊塞詩(shī)并不是到了盛唐才出現(xiàn)的，它其實(shí)是一種頗為古老的詩(shī)歌題材。早在《詩(shī)經(jīng)》中就有描述邊塞軍旅生活的詩(shī)歌，或表達(dá)慷慨為國(guó)的心情，或傾訴軍旅艱苦以及對(duì)故鄉(xiāng)的思念。這兩個(gè)類(lèi)型的詩(shī)歌，構(gòu)成了后來(lái)邊塞詩(shī)的兩條主要旋律。

為什么盛唐時(shí)期的邊塞詩(shī)最為出名？

這一古老的詩(shī)歌類(lèi)型常常出現(xiàn)在詩(shī)人筆下。就唐朝而言，隋末唐初詩(shī)人虞世南（唐太宗很賞識(shí)他），初唐四杰中的駱賓王、楊炯，還有稍后的陳子昂，都寫(xiě)過(guò)不少邊塞詩(shī)。那么，為什么是盛唐時(shí)期的邊塞詩(shī)和詩(shī)人數(shù)量最多，給大家的印象也最為深刻呢？

首先，這跟國(guó)力強(qiáng)盛，時(shí)代精神蓬勃、高揚(yáng)有關(guān)，這一風(fēng)尚為邊塞詩(shī)注入了更為開(kāi)闊的氣象。

其次，當(dāng)時(shí)唐朝不斷開(kāi)疆拓土，常有戰(zhàn)事，也為邊塞詩(shī)帶來(lái)了更為現(xiàn)實(shí)的背景。

此外，藩鎮(zhèn)制度使一部分難以在中央獲得理想職位的文人，比如高適，轉(zhuǎn)而向邊疆幕府尋求發(fā)展，這種入仕方式又給詩(shī)人帶來(lái)了更為真切的體驗(yàn)。

邊塞詩(shī)歌里的不謀而合

●幾乎所有的詩(shī)人都寫(xiě)過(guò)邊塞詩(shī)

基于盛唐的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)幾乎所有著名的詩(shī)人都寫(xiě)過(guò)邊塞詩(shī)。

王維，雖以風(fēng)輕云淡著稱(chēng)，但也曾赴邊疆勞軍，在途中寫(xiě)下“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”。

李白不用說(shuō)，他的《關(guān)山月》“明月出天山，蒼茫云海間”，《北風(fēng)行》“燕山雪花大如席”，《從軍行》“百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣”，《塞下曲》“愿將腰下劍，只為斬樓蘭”，都是令人印象深刻的作品。

杜甫也曾寫(xiě)過(guò)一組《前出塞》“挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長(zhǎng)。射人先射馬，擒賊先擒王”。

只不過(guò)對(duì)這幾位大詩(shī)人來(lái)說(shuō)，邊塞詩(shī)在他們的創(chuàng)作中僅占一個(gè)較小的比例，因此大家說(shuō)起“邊塞詩(shī)人”，更多地想到的是王昌齡、王之渙、高適、王翰、岑參……

●王姓邊塞詩(shī)人為什么特別多？

一覽眾多的邊塞詩(shī)人，你可能會(huì)問(wèn)：為什么盛唐時(shí)期的邊塞詩(shī)人中，姓王的特別多？王翰、王灣、王之渙、王昌齡……是不是被弄迷糊了？這是在故意為難讀者嗎？

其實(shí)，這些王姓詩(shī)人在某種意義上還真有點(diǎn)關(guān)聯(lián)：他們都與太原王家有關(guān)。那是當(dāng)時(shí)著名的世家大族，王維也出自這一家族。

其中王翰的門(mén)第較高，王灣、王之渙、王昌齡等則來(lái)自家族中較不顯赫的分支。而在所有這些詩(shī)人當(dāng)中，王昌齡留存至今的邊塞詩(shī)名篇最多，所以他成了邊塞詩(shī)人的代表之一。

●邊塞詩(shī)為什么看起來(lái)都差不多？

關(guān)于邊塞詩(shī)，還有一個(gè)有趣的問(wèn)題：為什么這些詩(shī)的標(biāo)題，往往看起來(lái)都差不多？比如前面王翰那首和王之渙那首詩(shī)都題為《涼州詞》，《出塞》《塞下曲》《從軍行》這些題目，也反復(fù)出現(xiàn)在不同詩(shī)人的筆下。難道是……他們互相抄襲了嗎？

當(dāng)然不是啦！這其實(shí)是因?yàn)楹芏噙吶?shī)都采用了當(dāng)時(shí)流行的樂(lè)府曲調(diào)。樂(lè)府，原本是漢朝時(shí)設(shè)立的音樂(lè)機(jī)構(gòu)，古時(shí)候的詩(shī)歌都是可以配樂(lè)演唱的，因此后來(lái)就把這個(gè)機(jī)構(gòu)收集的配合音樂(lè)演唱的民間詩(shī)歌，稱(chēng)為“樂(lè)府詩(shī)”。這些曲調(diào)和詩(shī)題流傳下來(lái)，又被后來(lái)的詩(shī)人們一再采用。

到了唐朝，隨著與世界各國(guó)的貿(mào)易往來(lái)變得越來(lái)越頻繁，其他地區(qū)的音樂(lè)（如來(lái)自西域的“胡樂(lè)”）也隨之傳入中國(guó)，這些音樂(lè)的節(jié)奏變化更為豐富，形成了新的潮流；而篇幅較為短小的絕句也是在此時(shí)期臻于成熟，配合著當(dāng)時(shí)流行的曲調(diào)，廣為傳唱。這還有個(gè)好玩的故事—旗亭畫(huà)壁。

旗亭畫(huà)壁的故事

故事說(shuō)到唐玄宗開(kāi)元年間，詩(shī)人王昌齡、王之渙與高適齊名。有一次天寒微雪，三個(gè)人相約來(lái)到旗亭喝酒。這時(shí)進(jìn)來(lái)一群歌女，唱起當(dāng)時(shí)流行的絕句—沒(méi)錯(cuò)，絕句在唐朝時(shí)是配樂(lè)演唱的，就像是當(dāng)時(shí)的流行歌曲！

三位詩(shī)人就私底下約定說(shuō)：看哪個(gè)人的詩(shī)被唱到的最多，他就是三人中最優(yōu)秀的。

第一位歌女唱的是：“夜雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。”這是王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》。王昌齡就以手在墻壁上畫(huà)線，說(shuō)：“一絕句。”第二位歌女唱的是高適的詩(shī)。等到第三位歌女開(kāi)口，所唱的又是王昌齡的詩(shī)。

這時(shí)，王之渙說(shuō)話了：“前面那些人都不懂高雅的詩(shī)歌。”他指著歌女中最漂亮的那個(gè)，說(shuō)：“等會(huì)兒如果她唱的不是我的詩(shī)，我就再也不跟你們爭(zhēng)了。但如果她唱的是我的，你們就要拜我為師。”過(guò)了一會(huì)兒，那個(gè)女孩子果然唱起了“黃河遠(yuǎn)上白云間”。

旗亭畫(huà)壁這個(gè)故事很有可能是杜撰的，但是故事中的三位詩(shī)人—王昌齡、王之渙與高適，的確生活在同一時(shí)代，并分別有過(guò)交往。

當(dāng)了解了這些唐朝的背景知識(shí)和時(shí)代信息之后，我們就不至于在邊塞詩(shī)中“漸欲迷人眼”了，也就更容易讀懂和背誦這些邊塞詩(shī)了。

下期預(yù)告：

下期我們將一起品讀邊塞詩(shī)人三人組—王昌齡、王之渙和高適的代表作，一起領(lǐng)略邊塞詩(shī)的大氣磅礴，感受不同詩(shī)人對(duì)邊塞生活的不同表達(dá)。大家不妨先大膽猜一猜，這三人組中到底誰(shuí)的詩(shī)句最受歡迎呢？

你知道這些邊塞詩(shī)分別屬于哪位詩(shī)人嗎？試試看給它們連線。

親子互動(dòng)

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

互動(dòng)問(wèn)答

以下哪位詩(shī)人不是邊塞詩(shī)人？

●王昌齡 ●王維 ●王之渙 ●王翰

何為“樂(lè)府詩(shī)”？能不能通過(guò)一首詩(shī)歌介紹一下樂(lè)府詩(shī)？

“一片冰心在玉壺”的上半句是什么？

你從詩(shī)句“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”中讀出了什么？你認(rèn)為作者希望傳達(dá)什么樣的情感？