北京金杜藝術中心迎來一場視覺盛宴，百達攝影獎“人”主題全球巡展于2024年5月31日至7月25日在此隆重舉行。此次展覽匯集了12位來自世界各地的攝影師，他們用鏡頭深入探索了人性的多面性及其與世界的互動。通過百達攝影獎這樣的國際平臺，不僅為攝影師提供了展示其作品的機會，更是向世界傳遞出關于人文關懷和社會責任的重要信息。

百達攝影獎自2008年由瑞士百達集團創立以來，一直致力于通過攝影藝術提升公眾對可持續發展的認識。歷經十屆，每屆都圍繞一個特定的主題，如水、土地、增長等，旨在引發思考和討論。本屆以“人”為主題，展覽展出了入圍的12位杰出攝影師的精選作品，他們的創作對“人”主題的各個方面展開探索，以各自獨特的方式探討我們共同的人性以及與世界互動的方式，充滿力量，發人深省。入圍作品集涵蓋紀實、肖像、風景以及對光線和攝影過程的研究等不同類別，關注的問題包括原住民的困境、沖突、童年、經濟進程的崩潰，以及人類居住和工業發展的痕跡、幫派暴力、邊境土地和移民等。

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印度攝影師高里·吉爾（GauriGill）榮獲本屆百達攝影獎。高麗·吉爾的作品強調與社群合作，她稱之為“積極傾聽”。二十多年來，她一直與拉賈斯坦邦西部沙漠的邊緣化社群合作，過去十年，她還與馬哈拉施特拉邦的原住民藝術家合作。

“1999年4月，我開始拍攝拉賈斯坦邦的鄉村學校。因為幾個月前，我在那里目睹一個女孩被她的老師毆打，我一直耿耿于懷。在巴爾梅爾區，我遇到一群圍著一具小女孩尸體、身披深色阿吉拉克披肩的婦女。她們看起來受到了驚嚇，但其中一位叫伊茲瑪特（Izmat）的婦女握住了我的手，帶著她自身遭受的巨大苦難所產生的堅定信念，向我強調說，回到德里后，請一定要向人們講述巴爾梅爾人的苦難。她記下了我的地址，并在給識字的熟人口述的信件中敦促我回去。我回到了德里。巴爾梅爾的學校為我打開了一個世界。我意識到，學校只是復雜現實的一個縮影，而在城市長大的我對此卻一無所知。我曾多次前往拉賈斯坦邦西部，與同樣的人在同樣的地方會面，目睹生活的方方面面。在沙漠中過著沒有土地的窮困生活，意味著不可避免地要依靠自己、依靠彼此、依靠大自然。賭注很大，環境很惡劣，生命像玩笑那樣被輕視。冬天睡在冰冷的沙丘上，只有幾塊防水布和厚重的舊棉被，每個人都必須擠在一起，與狗一同在被子里集體呼吸。在這樣的混亂中，人們無法辨別事物和個人。”

“在伊朗南海岸霍爾木茲（Hormuz）海峽沿岸的島嶼上，經過幾個世紀的文化和經濟交流，形成了獨具特色的地方文化。其中最重要的是人們相信風的存在——一般認為風是有害的——它可能會附在人身上，使人罹患疾病，由此亦衍生出相應的儀式習俗，包括熏香、音樂和身體活動等。在儀式中，世襲的教派首領會選擇當地或外國語言中的一種，通過病人與風對話，以協商讓風離開。對于當地人和游客而言，這些信念與島嶼的超現實景觀產生共鳴：千百年來，奇異的山谷和雕像般的山脈被風慢慢雕刻而成。我于2015年開始的這個項目記錄風的歷史，以及它們在這些島嶼及其居民身上留下的痕跡——這是通過想象之眼看到的關于不可見事物的可見記錄。”

“在北極周邊地區，環境變化的速度比地球上任何其他地方都要快。《世界正在融化之處》正是記錄生活在那里的人。海冰和冰川正在迅速融化，由于因紐特人的狩獵場無法再持續下去，小型狩獵村正在被遺棄。擁有千年歷史的狩獵社會傳統正在衰落。為全世界記錄他們的生活至關重要，因為這是一種大多數人都不熟悉的生活。生活在北極地區的子孫后代將面臨截然不同的現實。這個系列的作品來自40多年的工作和經驗。到處充滿環境變化的征兆。地球曾經更溫暖，也曾經寒冷過。眾所周知，冰川曾經變小，也曾經擴大。但是，地球現正處于變暖階段，科學家們正在向我們發出警告，我們沒有理由忽視它們。有生命的地方就有希望，生活在北極的人必須和其他地方的人一樣抱有這種希望。機遇是存在的，也有解決辦法，我們絕不能忘記這一點。”

“在被稱為達連隘口（DariénGap）的危險陸橋上，兩種危機交織著：南美洲正在發生的經濟和人道主義災難，以及美國移民政策導致的激烈斗爭。達連叢林交通不便，長期以來一直是世界上最原始的熱帶雨林之一。20世紀30年代，工程師們開始修建連接阿拉斯加和阿根廷的泛美高速公路，但他們漏掉了一個重要路段——達連隘口長達66英里（約106.2千米）的無路路段。過去，只有幾千名移民冒險通過這個艱苦的過境點，但現在，它已‘交通堵塞’，因疫情破壞經濟、氣候變化和沖突被迫離開家園的人潮，希望由此最終能進入美國。2022年9月和10月，我和《紐約時報》安第斯分社總監朱莉·圖爾克維茨（JulieTurkewitz）一起追蹤了這條移民路線。我們從哥倫比亞的一個海濱小鎮出發，途經農場和原住民社區，越過險峻的“死亡之山”（在那里過夜可能會被困致死），沿著蜿蜒的河流到達巴拿馬的一個政府營地。穿越隘口的跋涉耗時9天。河水漲到我們的胸口，泥漿吮吸著我們的靴子，裸露在外的每一寸皮膚都被太陽炙烤，被蟲子無情地叮咬。但是，我們穿戴整齊，裝備齊全，可以應付旅途。相比之下，移民們穿著短褲和人字拖，所有財物都塞在塑料袋里，他們懷抱嬰兒，手牽孩子，幾乎沒有任何食物，沒有防水衣服，也沒有用于消毒生活用水的藥片。腳踝扭傷是家常便飯，水泡很快就變成感染的傷口。母親們因沒有母乳喂養嬰兒而泣不成聲。我的許多照片都聚焦孩子們所遭受的苦難。有些孩子與父母失散，有些孩子仍有力氣安慰大人。在希望和絕望之間，我們目睹無數善良的舉動：人們伸出援手，幫助陌生人穿過湍急的水流，或者把隨身攜帶的紅糖塊分給其他徒步者。每個人都知道，他們必須以某種方式繼續前行。我永遠不會知道在我們遇到的人中，有多少人成功了，又有多少人命喪隘口。”

“該系列作品沒有嚴格的時間順序：在雙聯作中，撤離期間的圖像可能置于我重新回家后拍攝的照片旁，由此突出它們之間的內在聯系，并成為一種隱喻。《戰爭日記》主要講述的并非外部事件，而是戰爭中的內心狀態和人類情感。畫面紀實，但同時具有象征意義。《戰爭日記》還聚焦生命的價值，以及在非正常的環境中努力尋找正常生活的蛛絲馬跡。它不僅關乎努力生存和保護親人，還關乎保持人類的本質。”