靈魂深處的感動

李文鋼

作為一個土生土長的青龍人，翻開王進勤先生的攝影集《故鄉那座老屋》，便有許多鮮活的情感和記憶撲面而來，給我一種源自靈魂深處的感動。

對那些曾經真實存在過的生活場景的保存和打撈，是這本攝影集給我的第一重感動。我的爺爺、奶奶、姥姥、姥爺，還有很多親友，都是在這樣的老屋里生活、勞作直至安息的。看著這些老屋的影像，腦海里就不時浮現出親人們在其中活動的身影：我的爺爺曾在這樣的院子里編過筐，我的奶奶曾在這樣的石碾子上拉過磨，我的姥姥曾在這樣的灶堂里做過飯，我的姥爺曾經親手壘砌過這樣的院墻，老屋到底是和人連在一起的。我要感謝王進勤先生拍攝了這些珍貴的圖片，讓那些已經故去的親人仿佛在這些影像里又復活了過來。

但這本攝影集絕不是簡單的隨手拍式的記錄，作為攝影藝術，其中的每一張圖片都體現著創作者的情感與哲思。從前期的選景、采光、構圖，到后期的選片、調色、加工，每個步驟都凝結著創作者藝術加工的心血。恰如王進勤先生在這本書的《自序》中所言：“攝影，是一種情緒的表達，是一種思想、精神和態度。”藝術，雖然源自現實，但畢竟又不同于現實，它為我們提供的是重新審視現實的另一種視角。我的第二重感動，便源自這本攝影集對故鄉老屋的藝術性升華。

這本攝影集是黑白的，比之彩色的斑駁更顯其感情的純真、深厚。在王進勤先生將彩色過濾為黑、白、灰的過程中，無疑早已融進了他的思考——怎樣才能更好地呈現老屋的神韻，怎樣才能給讀者以更強烈的視覺沖擊力。這個經過精心調配的黑白世界，因其單純而愈顯鄭重，正符合人們回望歷史的心緒，但卻并不讓人覺得黯然無味。白色因為有了黑色的陪襯而愈顯其白，營造出了一種光明疏朗的氛圍，讓影集中的每一幅古樸的民居照，都仿佛沉浸在神圣的光輝中。就像在暮色里聽見遠方吹響了小號，既讓人悵惘又讓人充滿希望，最終，由藝術的新發現帶來的光明和喜悅還是會驅散那些令人心碎的陰影。

第三重感動，源自這本攝影集對青龍民居進行考察和呈現時的嚴謹周到。這本書的副標題是“青龍古民居建筑攝影作品集”，除了感人的藝術性，它還體現了扎實的學術性，展現出了青龍古民居最典型的樣貌，極具文獻保存價值。整本攝影集分為“概述”、“老屋掠影”和“經典案例”三大部分，在宏觀布局上就充分考慮了整體與部分的搭配關系，錯落有致又和諧統一。

“概述”部分詳述青龍古民居的起源、結構、工序等基礎知識，有著學者般的嚴謹詳實，沒有在這樣古舊的小瓦房里居住過的年輕人，也能通過這本書詳細了解這段獨具特色的民居史。“老屋掠影”部分，從村莊和院落的全景圖，到單體建筑內的灶堂、月臺、煙囪、水井，再到細節處的山墻、屋脊、窗欞，與遠山、白云、莊稼、梨花、桃樹互相映襯，完成了對老屋的全景掃描，給人身臨其境之感。而“經典案例”部分則更為難得，恩科進士大院、溫小東家一進院、曾家大院、郝家老宅，呈現出了青龍小瓦房建筑“最講究”的樣子。即便是土生土長的青龍人，也未必知道這些建筑的存在，近距離觀賞這些建筑的機會就更少了，而現在，它們終于獲得了一次平等地展示在我們面前的機會。攝影集的最后一張照片，是三岔口古戲樓。當年那些看戲的人早已不在了，而這棟建筑仍在向我們講述著過去的故事，人生如戲，這些古民居建筑亦如戲。讓這些建筑的影像自己說話，想必也是王進勤先生這本攝影集的目標之一吧。

第四重也是最深切的感動，源自這本攝影集背后所體現出來的那真誠、熱情、執著的攝影家人格。王進勤先生自2013年退居二線后開始拍攝鄉土建筑，并連續出版了三本攝影集，這一攝影題材的選擇，無疑飽含著他的情感與牽掛。他曾在2020年出版的《守望——中國古民居建筑攝影作品集》中自述說：“如何使承載我國歷史文脈的古民居建筑在城鎮化進程中得以合理保護，并使其文化精髓薪火相傳？帶著這樣一個問題，我拿起相機，懷著對古民居建筑無比敬畏的心情，開始了專題拍攝。”是的，表面上是在拍攝民居建筑，傾心的其實是蘊含其中的文化與精神。正是這一自覺的使命擔當，驅動著他在本該下棋喝茶、頤養天年的年紀一次次踏上征途。每一張呈現在我們面前的圖片背后，都隱藏著他不辭辛苦地調研走訪、不斷奔波著的身影。這部攝影集，既是真實的記錄，也是他作為一個青龍人的“鄉愁”情懷的抒發，還是他的文化使命感的表達，更是他作為一個攝影家的人格的最充分體現。因為有這樣的攝影家人格在，每一張圖片便仿佛都向我們傳遞著溫暖和力量。

感動源于觸動，觸動可以分為很多種，能觸及靈魂的終究屬于少數。閱讀這本攝影集，帶給我觸及靈魂深處的四重感動，因為它和銘心刻骨的故鄉記憶聯系在一起，和經過藝術升華后的強烈色彩沖擊聯系在一起，和一種嚴謹的學術態度聯系在一起，更和一種執著的精神聯系在一起。我要把這本攝影集永遠擺放在我的書桌上，每當想念老家的時候，就翻開它，從中汲取情感的甘泉；每當感到疲憊的時候，也要翻開它，從中汲取前行的動力。