中國科幻小說在日本的傳播現(xiàn)狀及優(yōu)化路徑研究

徐鈞怡

[摘 要] 隨著我國國際地位的提高，提升文化影響力已經(jīng)成為一項(xiàng)刻不容緩的議題。而新時代的科幻小說就是中國文化走向海外、走向世界的一張“新名片”。但是，當(dāng)前我國科幻作品的譯介傳播中卻存在著翻譯人才空缺、譯者團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)單一等問題。總結(jié)我國科幻小說日譯現(xiàn)狀和變化，以《三體》《北京折疊》等代表性作品在日本的熱銷為著眼點(diǎn)，調(diào)研分析其成功原因，為我國科幻作品的海外傳播提出優(yōu)化對策和建議。

[關(guān) 鍵 詞] 中國科幻小說；文化傳播；日譯

基金項(xiàng)目：“中國當(dāng)代科幻小說的日本傳播研究”（DC20230601）。

1900年，由陳繹如和薛紹微夫婦翻譯的《八十日環(huán)游記》是有史可查的中國第一部科幻小說譯作，晚清時期“開眼看世界”的風(fēng)潮為科幻小說的創(chuàng)作和譯介傳播提供了條件。20世紀(jì)40年代末，老舍的《貓城記》、顧均正的科幻小說集《和平的夢》又將科幻小說推上了新的高度，作品中的中國本土特色愈發(fā)明顯。20世紀(jì)90年代后，中國科幻小說逐步成熟化和多元化，一批新生代作家相繼崛起，如王晉康、韓松、星河、劉慈欣等。

從模仿到創(chuàng)新，從小眾到大眾。劉慈欣的《三體》系列小說作為新時代科幻作品的扛鼎之作，斬獲了第73屆世界科幻大會頒發(fā)的雨果獎最佳長篇小說獎，也收到了來自各界人士的好評與推薦，大大提高了中國科幻小說在海外的地位。

《三體》系列科幻作品的日文版于2019年7月4日在日本發(fā)售，當(dāng)天就登上了亞馬遜文藝作品銷量榜榜首。出版社在一周內(nèi)加印10次，共售出將近14萬冊，改變了20世紀(jì)90年代以來中國文學(xué)在日本譯介衰退的現(xiàn)象[1]，《三體》系列作品的成功也讓中國科幻文學(xué)得到了來自世界各國的更多關(guān)注。

一、《三體》系列在日本的暢銷原因研究

20世紀(jì)70年代，在日本經(jīng)濟(jì)保持高速增長的背景下，科幻界也呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的態(tài)勢。以小松左京、星新一等人為典型的第一代科幻作家辛勤耕耘，加之受到1970年世博會影響，科幻概念不斷在日本民眾中滲透開來。此后，橫田順彌、堀晃等科幻名家相繼登場，日本科幻市場不斷擴(kuò)大。

1978年全國科學(xué)大會的召開，中國的科幻小說才在新的時代氛圍中大放異彩，迎來了“黃金期”（1978—1983）。

（一）科幻文學(xué)作品在日本傳播的背景

在中日科幻界的交流中，葉永烈先生發(fā)揮了非常重要的作用。他是黃金期中國科幻小說的領(lǐng)軍人物[2]，20世紀(jì)80年代，他與眾多日本科幻人士（深見彈、林久之、星新一等）都有過書信往來和互寄資料。自中國科幻研究會的會刊創(chuàng)辦后，中國的科幻作品陸續(xù)登上了日本科幻雜志，日本讀者也由此初步認(rèn)識了中國科幻小說及其作家。

（二）《三體》系列在日本暢銷的原因研究

1.外部原因

（1）傳播廣度的提升

近年來隨著科技的進(jìn)步，越來越多的新媒體如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，諸如電子書、懶人聽書、短視頻網(wǎng)站等，讀者擁有更豐富的渠道去了解一部作品。網(wǎng)絡(luò)拉近了各國人民之間的距離，也推動了科幻小說的發(fā)展與傳播。自1970年日本現(xiàn)行的著作權(quán)法創(chuàng)制以來，已經(jīng)過數(shù)十次的修改。2014年出臺的《著作權(quán)法修正案》擴(kuò)大了出版權(quán)的范圍，即在原有出版權(quán)的基礎(chǔ)上為電子書增加數(shù)字出版權(quán)[3]，這也減少了我國科幻作品在日本傳播的后顧之憂。

（2）日本文化的融合性

在日本“大化革新”到“明治維新”1200多年的時間中，中日文化交流頻繁。歷史上，儒家思想的傳入、兩國使臣的來往互派都給日本帶來了深遠(yuǎn)的影響。日本文化中存在著許多中國元素的影子。相較于西方國家來說，日本與中國一衣帶水，共同受到東亞文化圈的影響。再加之其本身對科幻文化極高的包容度，這些都為中國科幻小說在日本的傳播提供了有利條件。

2.內(nèi)部原因

（1）作品的獨(dú)到魅力

《三體》三部曲在海內(nèi)外廣受歡迎的一個重要原因是，它真正做到了以科幻的方式對當(dāng)下人類中心主義進(jìn)行反思，體現(xiàn)了作者深刻地將人類作為整體的人類意識。[4]與韓松等中國傳統(tǒng)科幻小說家對比，劉慈欣的理工科背景讓他的作品表現(xiàn)出截然不同的“硬科幻”敘事風(fēng)格，人物幾乎完全是為故事情節(jié)服務(wù)，極大地增強(qiáng)了科幻的純粹感和史詩宿命感。

時代洪流下，個人渺小的命運(yùn)被裹挾其中。最典型的代表人物就是書中的“救世主”羅輯，他的身份、性格、命運(yùn)都隨著故事發(fā)展不斷變化，從一個混日子的膽小學(xué)者到成為提出“黑暗森林”法則的執(zhí)劍人，成長型主角的設(shè)定讓人物形象豐滿而立體地呈現(xiàn)在讀者眼前。

另一本科幻力作《北京折疊》的情節(jié)設(shè)置則映射出當(dāng)代社會中人們對于階層割裂趨勢的深切焦慮，反映了現(xiàn)實(shí)問題。平凡的人和事，卻能讓讀者最真實(shí)地體會到這個社會帶給人的感受，這也是它能在一眾科幻小說中脫穎而出的重要原因。

（2）譯者專業(yè)性的增強(qiáng)

一部好作品的海外傳播同樣離不開眾多翻譯工作者的辛勤付出。通過研究《三體》日譯團(tuán)隊(duì)的主要人員構(gòu)成，我們可以發(fā)現(xiàn)一大亮點(diǎn)——譯者并非只具有單一翻譯背景的人士，他們除了翻譯家的本職工作，往往還是作家、科幻領(lǐng)域的愛好者、研究者等。典型的代表就是大森望，他本人不光是一名長期從事以科幻作品為中心翻譯的優(yōu)秀譯者，更是一名作家，作品有《21 世紀(jì)SF1000》等，因而他具備更強(qiáng)的文字敏感度和科幻專業(yè)性翻譯背景。

另一位則是《北京折疊》的英版譯者劉宇昆（美國華裔），同樣也是一名科幻作家，他的作品《物哀》《手中紙，心中愛》曾接連獲得“雨果獎”。《北京折疊》的日譯版正是早川書房基于其英譯版翻譯出版的。

（3）譯者團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)新性結(jié)構(gòu)優(yōu)化

蘇珊·巴斯奈特在文化翻譯觀中強(qiáng)調(diào)：從語篇到文化的轉(zhuǎn)變，要尊重個體文化差異，結(jié)合文本文化背景實(shí)現(xiàn)語言與文化上的對等轉(zhuǎn)化。然而目前日本對中國科幻文學(xué)的譯介正處于過渡期，沒有很多專業(yè)譯者，因而在翻譯過程中選擇英語作為中介語對日本譯者來說更便捷。

然而隨之而來的問題是工作量的增加和譯本的閱讀不暢，為此《三體》和《北京折疊》的翻譯團(tuán)隊(duì)都采用了合譯的方式：中日翻譯專家譯出草稿后，交由英日翻譯專家參考中文原文和英譯本進(jìn)行修改[5]。

團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢互補(bǔ)，讓譯本作品在兼具科幻性和文學(xué)性的同時，最大限度地保留了中國元素的特征。海外讀者看到了真正意義上的“科幻文學(xué)”，而非只是“翻譯文學(xué)”。

（4）把握日本讀者的“紙媒情懷”

日本讀者對紙質(zhì)媒介有偏好。自1870年最早的日報(bào)《橫濱每日新聞》誕生后，雜志、漫畫等其他紙媒也相繼登上歷史舞臺。明治時期，日本紙媒業(yè)迅速發(fā)展，紙媒更是知識分子宣傳思想的重要陣地，與民眾的生活息息相關(guān)。

而《三體》日譯版正是抓住并巧妙利用了日本讀者的“紙媒情懷”，在封面和版式設(shè)計(jì)上大下功夫，受到眾多讀者的追捧。

再加之出版方早川書房是日本最大的科幻出版社，發(fā)行了《三體》全集五冊。日本各類書店緊隨其后，不遺余力地進(jìn)行宣傳。如芳林堂高田馬場書店為《三體》宣發(fā)制作了一式八種的海報(bào)；紀(jì)伊國屋書店新宿本店則化用了動漫《JOJO奇妙冒險(xiǎn)》中的經(jīng)典臺詞，打出了有關(guān)《三體》的日文宣傳標(biāo)語。

二、我國科幻作品在日本傳播的優(yōu)化路徑

（一）增強(qiáng)作品的人文內(nèi)核

一部作品在海外的暢銷，一方面要看譯文的水準(zhǔn)，另一方面原文的吸引力也是必不可少的。早期的中國科幻文學(xué)偏向于科普化和少兒化，而科學(xué)技術(shù)的發(fā)展無疑為科幻小說的創(chuàng)作提供了更豐富的想象素材。

在劉慈欣的小說中，真實(shí)的科技背景和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)都成為其敘事結(jié)構(gòu)的支撐。然而在他的作品中，不僅有科學(xué)性，還融入了對人類世界和社會問題的關(guān)注、對人性的反思探究。《三體》的主角羅輯拯救了地球，卻毀滅了另一顆星球；程心因?yàn)樽约旱呐橙鹾腿蕫郏徊讲皆崴土巳祟惡偷厍虻奈磥怼４丝蹋巧辉偈潜馄降臉?biāo)簽，而是一個又一個鮮活生動的“人”。

《北京折疊》同樣也描繪了諸多令人印象深刻的角色：為生計(jì)奔波的垃圾工老刀、圓滑世故的老葛等。世界并不是非黑即白，每個人也不是完美的化身。然而在這些小人物身上，我們卻能看到逆境中閃爍的人性光輝；看到時代環(huán)境下無奈的選擇；看到借由科幻小說影射的現(xiàn)實(shí)問題。

（二）推動翻譯團(tuán)隊(duì)的結(jié)構(gòu)性優(yōu)化

1.吸納更多專業(yè)背景的譯者

譯者作為文學(xué)跨語言傳播的重要媒介，也是使文學(xué)最終面對異文化讀者的實(shí)現(xiàn)者，在我國文藝作品的海外傳播過程中發(fā)揮著不可替代的作用。

就翻譯過程本身而言，作者創(chuàng)造了原作，譯者的翻譯過程可以體現(xiàn)為理解和表達(dá)兩個階段。在理解階段，譯者以讀者的身份閱讀原作；在表達(dá)階段，譯者通過藝術(shù)再創(chuàng)造產(chǎn)生譯作，最后再由讀者消費(fèi)譯作。這就要求譯者既要有深厚的文學(xué)功底，也要具備專業(yè)相關(guān)領(lǐng)域的背景。

大森望在一次訪談中說到，《三體》決定在日本出版時，由一位不具備專業(yè)小說翻譯背景的譯者進(jìn)行了中譯日翻譯，譯出了日語原稿，當(dāng)時他就建議出版商選擇懂科幻的人來進(jìn)行重譯，最終出版社也采納了他的提議。

2.推動團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢互補(bǔ)

以《三體》翻譯團(tuán)隊(duì)為例，他們主動招募了對科幻文學(xué)有敏銳觸覺的英—日譯者大森望加入團(tuán)隊(duì)，以更好迎合日本讀者的閱讀審美。同時團(tuán)隊(duì)中的漢—日譯者又彌補(bǔ)了英—日譯者在中國文化元素方面的認(rèn)知不足。

全新的合作模式實(shí)現(xiàn)了譯者之間的優(yōu)勢互補(bǔ)，也使得《三體》的日譯本更貼近日本的生態(tài)語境，更易被讀者所接受，有效解決了譯者的單一性和譯者對科幻領(lǐng)域知之甚少的問題，《三體》日譯團(tuán)隊(duì)的全新合作模式為我們探索出了一條與眾不同的發(fā)展道路。

（三）重視口碑建設(shè)和本土化宣傳

口碑建設(shè)和本土化宣傳對國產(chǎn)科幻小說的推廣也起著非常重要的作用。

1.好評積累帶來的口碑影響

截至2023年12月3日，《三體Ⅰ》在日本亞馬遜商城上的評價(jià)為4.4星（滿分5星），評價(jià)4952條，五星好評率65%；《三體Ⅱ（上）》和《三體Ⅱ（下）》則斬獲了4.6星和4.7星的好成績，五星好評率分別為71%和79%。

對于第一次接觸陌生作品的讀者而言，已購者的評價(jià)往往是他們決定是否購買這部作品的重要參考標(biāo)準(zhǔn)。《三體》做了一個良好的示范，通過讀者的口耳相傳和社交媒體上的大量好評，它在日本積累了良好的口碑。

2.做好本土化宣傳

《三體》系列在日本的大獲成功除了原作的魅力和譯者的功勞，本土化的宣傳也發(fā)揮了重要的作用。

（1）出版商和書店的宣發(fā)——直擊人心的吸睛創(chuàng)意

《三體》在日本的出版方是日本最大的科幻小說出版社——早川書房。其在《三體Ⅰ》的封面設(shè)計(jì)上選擇了書中極具代表性的紅岸基地，奇幻而宏大的畫面既凸顯了科幻的魅力，又賺足了讀者的目光。與之形成鮮明對比的是韓版《三體》的設(shè)計(jì)，畫面內(nèi)容龐雜，無法突出視覺重點(diǎn)。

此外，日本眾多的書店也做足了準(zhǔn)備。芳林堂高田馬場書店為《三體》的宣傳制作了一式八種的海報(bào)，此處選取了部分海報(bào)內(nèi)容進(jìn)行了翻譯：“敵人是，宇宙”“次元與速度，襲來”“這場戰(zhàn)爭和宇宙都沒有盡頭”，簡短明快的語句既突出了作品主題，也吸引了購買者的目光。

丸善丸之內(nèi)本店和八重洲蔦屋書店則在書籍的擺放設(shè)計(jì)上匠心獨(dú)運(yùn)，《三體》三部曲自上而下依次放置，形成了一個祭典般的造型。

（2）知名人士的推薦——由點(diǎn)到面的輻射性宣傳

《三體》在日本廣受歡迎離不開早川書房及各大書店的大力宣傳，此外還有新海誠、小島秀夫等日本各界知名人士的眾多留言稱贊。東浩紀(jì)、入江悠等多位日本作家的推薦語還被印刷在了封面顯眼的位置。

心理學(xué)中存在一個概念“羊群效應(yīng)”，即個人的觀念或行為由于真實(shí)的或想象的群體的影響或壓力，而向與多數(shù)人相一致的方向變化的現(xiàn)象。這個效應(yīng)在《三體》日譯版的宣傳中得到了充分的運(yùn)用和體現(xiàn)。通過多位日本作家影響力輻射、讀者大量好評的積累，《三體》拉高了日本讀者的總體期望值，也極大地激發(fā)了人們的好奇心。

“這本小說到底有什么魅力，能得到這么多名家推薦？”當(dāng)身邊的人都在閱讀這部小說時，不去閱讀似乎就顯得有些格格不入了。當(dāng)這樣的想法出現(xiàn)在人們的腦海中時，宣傳的目的就已經(jīng)達(dá)成一半了。

三、結(jié)束語

通過對“中國科幻小說在日本的傳播現(xiàn)狀及優(yōu)化路徑研究”這一主題的調(diào)研，我們不僅可以了解到我國科幻作品譯介傳播的今昔變化，還能逐步明確往后科幻作品日譯團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)、宣傳策略的優(yōu)化方向。我們可以從《三體》《北京折疊》的成功案例中汲取經(jīng)驗(yàn)，推動其他日譯類型作品的海外輸出，從提升中華文化國際傳播效能的外宣層面探索新的研究路徑，助力中華文化進(jìn)一步地走出國門、走向世界。

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作者單位：蘭州理工大學(xué)外國語學(xué)院