煊赫《十七帖》：風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)

王海軒

《十七帖》是王羲之草書的代表作，因以“十七”二字開篇而得名。此帖是王羲之晚年寫給朋友的一組書信，共29帖，書寫時(shí)間長達(dá)14年之久。其中的一些帖至今尚有唐摹本墨跡傳世，如《遠(yuǎn)宦帖》《游目帖》等。自唐宋以來，《十七帖》一直是學(xué)習(xí)草書的無上范本，被書家奉為“書中龍象”。它在草書中的地位相當(dāng)于行書中的《懷仁集王羲之書圣教序》。

唐朝張彥遠(yuǎn)在《法書要錄》中記載了《十七帖》原墨跡的情況：“《十七帖》長一丈二尺，即貞觀中內(nèi)本也，一百七行，九百四十三字。是煊赫著名帖也。太宗皇帝購求二王書，大王書有三千紙，率以一丈二尺為卷，取其書跡與言語以類相從綴成卷。”可惜墨跡早無蹤影，現(xiàn)只有刻本傳世。

《十七帖》雖為草書，法度卻相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，有些點(diǎn)畫用筆與楷書相似，筆筆到位。起筆方圓兼?zhèn)洌苑焦P居多，方中寓圓，交代得尤為清晰；行筆以中鋒為主、側(cè)鋒為輔，遒媚兼得。唐孫過庭在《書譜》中曾講：“草不兼真，殆于專謹(jǐn)；真不通草，殊非翰札。真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”這段話恰好符合《十七帖》的用筆。

《十七帖》起筆露鋒，看似隨意卻相當(dāng)重要。筆鋒順勢而入，若切若搭，方而挺；線條粗則厚，細(xì)則暢。藏鋒的視覺效果是含蓄渾厚；露鋒的視覺效果是硬氣挺拔、斬釘截鐵，有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。《十七帖》的露鋒用筆為行草書體的發(fā)展提供了形式符號、觀念及技術(shù)上的準(zhǔn)備與條件，如果沒有露鋒用筆的出現(xiàn)，行草的連綿映帶是不可思議的。

《十七帖》字勢左右開展，點(diǎn)畫圓厚，筆短形密，這些都保留了篆隸、章草的遺意。比如開篇的“十七”，就有著濃厚的篆隸、章草的筆意。章法則行行分明、字字獨(dú)立，雖偶有連帶，但以斷為主。字形大小疏密錯(cuò)落有致，行氣貫通，左右之間的字勢也互相顧盼，卻沒有刻意夸張。因其是一封封信件，很大程度上反映的是書寫的順其自然，展示了“風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的文人境界，和魏晉時(shí)期的文化背景正好吻合。

自唐代開始，《十七帖》便贊譽(yù)不斷。唐蔡希綜在《法書論》中說：“晉世右軍，特出不群，穎悟斯道，乃除繁就省，創(chuàng)立制度，謂之新草，今傳《十七帖》是也。”宋代書法家黃伯思評《十七帖》是“逸少書中龍也”，并稱“此帖垂寶非一世也”。明末董其昌在《畫禪室隨筆》中則說：“草以《十七帖》為宗。”這些都說明了《十七帖》在草書藝術(shù)史上的地位以及在草書學(xué)習(xí)中的典范作用。

《十七帖》墨跡現(xiàn)已不存片紙，僅存唐、宋刻本拓片，且原刻本也未見流傳。后世傳本多據(jù)館本輾轉(zhuǎn)摹刻，其中著名的傳本有：明邢侗藏本，今藏中國香港中文大學(xué)文物館；姜宸英藏本，今藏日本京都國立博物館；馮銓藏本，今藏河南開封市博物館；吳寬藏本，今藏上海圖書館。