詩風說

有一次，我和丁國成老師一起去看望賀敬之老師。丁老師談到關于詩體探索的一些問題，賀老師說：“詩體問題需要探討，詩風問題更要探討。”

詩風之改，重在清新樸實、貴在生動鮮活、難在言簡意賅。《詩經》有言：“素以為絢兮。”李白說過：“清水出芙蓉，天然去雕飾。”元好問說：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。”這些歷代傳誦的名言，字不多，但很精辟，很給力。改詩風的結果是什么？就是要去掉空洞無物的華麗雕飾，“落盡”假大空的“豪華”，真正做到言之有物，深入淺出，一針見血，入木三分，把詩詞寫得如同“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花”。

詩風，體現的其實是一個作者的作風。改詩風，就要克服掉那些空話、大話、套話，尤其是堅決不能說假話。墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。好文章說的都是實話、真情話、有用的切合實際的話。讀者通過文章認識一位作者的修養格調，也從字里行間感受作者的情操品位。改詩風，是和轉作風緊密結合在一起的。張口閉口都是老爺口氣，出來進去擺著名士范兒，那么，群眾也就只好對他敬而遠之了。

詩風，體現的其實是一個作者和群眾的感情深度。改詩風，就要端正自己的感情坐標，把自己的視角和立足點放到群眾那里去，要增進與群眾的魚水深情，要和群眾心貼心，要在學習運用群眾語言、提高作品的吸引力感染力沖擊力上狠下功夫。過去有一首叫《踏浪》的歌中唱道：“小小的一片云呀慢慢地走過來，請你們歇歇腳呀暫時停下來。”作為歌詞當然很優美，但如果一個寫作者的詩風也像歌詞中的云彩一樣，在群眾的頭上慢慢飄過，只把群眾看做“暫時歇歇腳”的小小驛站，那么，群眾也必然會把他看做一片眼前浮云，無論多么五彩繽紛，來上一陣風就落得個風流云散了。

詩風，體現的其實是一個作者的文化底蘊。改詩風，就要認真在學問上下真功夫、苦功夫。古人之所以能夠做到筆落驚風雨，是因為心里有了“讀書破萬卷”的知識儲備啊。一個胸無點墨的人，怎能寫出生動鮮活的好文章呢？

詩風，體現的其實是一個作者的視野和胸襟。改詩風，就要陟高望遠，增長自己的見識，拓寬自己的視野，要有去粗取精、去偽存真的辨別力。要能夠敏銳地把握時代的脈搏，追蹤梳理群眾生活的新變化、新趨勢，要了解社會發展的關節點、關注點、著力點在哪里。為什么有的人“不識廬山真面目”？只緣他“身在此山中”啊。而為什么有的人能夠做到“不畏浮云遮望眼”？也是因為他做到了“身在最高層”的緣故啊。

（作者高昌，系中華詩詞學會副會長、《中華詩詞》雜志主編）