馬家窯文化早期彩陶紋飾

楊學(xué)成

馬家窯文化邊家林類型早期彩陶紋飾樣式很有想象力，其中有些是少見的紋樣，能從中感受到那個(gè)時(shí)期的文化風(fēng)貌。在馬家窯文化紋飾發(fā)展史上，這是一個(gè)思想異常活躍的時(shí)期，對(duì)創(chuàng)新的渴求是如此的急迫，各式紋樣如雨后春筍一般冒出來。

邊家林早期處于文化過渡階段，帶有過渡期固有的復(fù)雜性和突變性，紋飾樣式也具有這種屬性，很多紋樣生命周期短促，缺少穩(wěn)定性和延續(xù)性。當(dāng)然，這與黑紅彩的使用不無關(guān)系，邊家林中后期紋飾全面使用黑紅復(fù)彩，用彩的改變直接影響到紋樣結(jié)構(gòu)，建立在單一黑彩基礎(chǔ)上的構(gòu)圖模式就此瓦解，早期的黑彩紋樣只有小部分轉(zhuǎn)為黑紅彩，大部分在這個(gè)過程中湮滅。在類似一場(chǎng)紋飾變革的沖擊下，邊家林早期紋飾陷入尷尬，在它身上發(fā)生了兩次過渡，第一次是馬家窯類型向邊家林類型過渡，第二次是早期紋飾向中后期紋飾過渡，這確實(shí)是少見的現(xiàn)象。

圖1被稱作“城垛子”，確實(shí)像一圈又一圈的城墻垛口，組合在一起體現(xiàn)出規(guī)則和節(jié)奏，雖然線條單調(diào)重復(fù)，卻絲毫沒有乏味感。

圖2很容易被認(rèn)作馬家窯類型，確實(shí)從紋飾到器型十分相似，但紋飾中的人字紋提醒我們，這不是馬家窯類型而是邊家林類型。

圖3紋飾主體是由數(shù)不清的文字紋構(gòu)成。

圖4紋樣有些太極圖的味道，帶著幾分說不清楚的玄機(jī)，僅僅露了一面就銷聲匿跡，直至馬廠類型再?zèng)]有出現(xiàn)過。