有你的日子，沒你的日子

李霞

張茹的組詩《分界線》，是一組懷念母親的詩，每一行，每一字，都浸透了詩人的心跳與淚水，讓我們又一次深深感受到，世界上最神圣、最崇高、最偉大、最純潔、最深切、最真摯的感情就是母愛。

每一次告別，都是斷指割肉之痛/人世間，返回的路，從來就不存在/對我來說，生命的歷程只有兩段/有你的日子，沒你的日子/這四行看似平平淡淡的話語，卻蘊藏了詩人對母親最深切的思念與最崇高的禮贊。永恒的時間，無限的塵世，在詩人的心里，因為母親的離去，竟然有了一分為二的兩段明顯的區分：有母親的日子與無母親的日子。陰陽兩極一樣強烈的對比，說明母親對女兒的影響無人可比，也說明女兒對母親的感情比山高比海深。后兩行詩，是詩題《分界線》的源頭與緣由，也是整組詩的點睛之筆，更是寫母親詩的絕唱。

優秀的詩作，一個重要條件也是標準，就是有讓人眼睛突然為之一亮的句子。這也稱之謂詩的點睛之筆也叫詩眼，其出現往往可遇不可求，仿佛神來之筆。張茹這個詩眼，其轉折、提煉、升華，基本上看不出什么刻意的跡象，極其自然，水到渠成，如大雪無痕、大象無形，非常難得。

組詩由7首短詩組成，原來母親走了7年啦，一年選一首，表明女兒對母親的用心之細、用情之深，用義之重，用意之遠，感天動地，叫人無不動容。我甚至不敢再看這四行：直到現在，我還記得/你被命運之手強硬拉走時/眼角那滴不舍的淚/而這一滴，從此是我的淚之泉/這個細節，把母女血脈相聯的深情表現得淋漓盡致，而又感人臟腑催人淚下。在表現手法上，詩人用的不是客觀冷靜的白描筆法，而是把自己的感受、感情、心境完全融入到了字里行間，有敘有議，有情有義，有淚有血，叫人無言以表，唯有淚如泉涌，泣不成聲。

張茹的敘述抒情，沒有把自己置身事外，而是把自己的情感與感受直接融入，減少了語言的瑣碎糾結與枝杈，精煉簡淡，每首詩大都在十行百字左右，給讀者留下了大量想象的空間，耐人尋味，回味無窮。

詩緣情，是中國詩學的核心理念。強調個人情感的表達，使得詩歌創作更加個性化和情結化，同時也使詩歌產生無比強烈的感染力與吸引力。有人在此基礎上提出了詩歌就是抒情，抒情就是詩歌生命的主張。正是這種特殊的表達方式，使詩成為文字中最能觸動心靈的藝術形式，詩已成了抒情的代名詞。然而，后現代主義主張零抒情或者冷抒情或者非抒情非崇高，其極端化偏激化的主張，結果尤其是文本也表明其并不能使詩完全脫離逃離拒絕抒情，其實是為了另一種的抒情——反對平庸濫情虛假的抒情。

張茹是中原文壇難得的一位青年作家詩人，她近年創作了大量文學作品，尤其是她的詩歌，真誠簡淡而又意味深長，難怪她筆名張小簡，而且是一位哲學碩士，2023年“十佳華語新銳詩人”獲得者，新詩集《夜飛夜》近期出版上市，足以說明了她勤奮的努力與不凡的潛質。