電影是時代的面孔

一曲沉默的平民史詩

作為當代最被世界認可的中國導演之一，賈樟柯的最新作品《風流一代》作為唯一的華語代表，入圍了今年戛納電影節的主競賽單元。從22年前第一次入圍的《任逍遙>，到上一部《江湖兒女》，賈樟柯的作品見證著21世紀初到現在中國的巨變，而《風流一代>則以一種出乎意料的方式，集中再現了之前作品中的時代景觀與社會記錄。

電影以不同年份和地點劃分為三個章節，分別是2001年的大同，2006年的奉節，以及2022年的珠海，整體結構和《山河故人》可謂如出一轍，但和后者較強的故事性不同，《風流一代》幾乎不存在明確的敘事線。賈樟柯回歸到了早年弱情節強記錄的風格，甚至做到了更為極致：兩位主要人物巧巧和斌哥只是一條模糊的線索，以旁觀者的視角引領我們走過時間的流變。真正的主角，是時代。

這無疑是一次記憶的回溯，按照賈樟柯自己的話來說，“恍如隔世，物是人非”。在他的鏡頭里，我們看到剛剛邁入21世紀的大同，大街小巷涌動著向未來前進的迷茫與能量，一種混沌不安但昂揚激情的社會情緒；看到三峽大壩建設過程中的奉節，以及即將啟程的移民，魔幻現實般的場景在這個終被淹沒的城市中上演；看到過往作品中多次提及但鮮少出現的南方沿海，這個在賈樟柯電影中總是有著開放意味的符號，如今又被加入了新的象征：科技、AI、機器人。

《風流一代》的英文標題是“Caught by the Tides”，一個意味深長的翻譯。在這個缺失明確主語的被動態中，包含了所有時代浪潮中的人，最終具現為賈樟柯鏡頭里一張張平民的肖像?！?br>