卡地亞座鐘東方美學撞上西方裝飾藝術

幼閔

無論是在商業還是文化層面，今天的卡地亞已成為最具標桿性的奢侈品牌之一。而卡地亞與中國的淵源自19世紀70年代開啟。20世紀初，東風西漸的風潮激起卡地亞探索中國藝術的熱情。這一時期，也正是卡地亞在設計上大力展現“裝飾藝術”的階段，正是在該時期，卡地亞的制鐘工藝享譽鐘表界并達至行業領軍地位。

在多重文化交融下，卡地亞創作了一系列具有中國風格的珠寶、座鐘及珍貴器物。這些設計中，既有對中國文化的尊崇，也反映了卡地亞對當時美學的再創作。近期首次現身拍賣市場的四件由卡地亞于1920年代末打造的獨一無二的座鐘，曾被納入重要私人珍藏逾30年。這四件座鐘不僅是鐘表史上極具復雜工藝代表性的精美杰作，亦彰顯了富含東方文化影響、體現高級制表與寶石鑲嵌工藝的重要歷史意義。

由才華橫溢的卡地亞鐘表巨匠莫里斯·古艾（MauriceCou?t）所打造的水磁浮座鐘，目前已知的僅有四座。其中一座已納入卡地亞典藏系列，而本篇呈現的為其中唯一一座飾有玉雕麒麟的水鐘，其重要性在由FrancoCologni和Fran?oisChaille所撰寫的官方文獻《卡地亞典藏系列：時計》（TheCartierCollection：Timepieces）中亦有提及，認證其為蕓蕓20世紀的水磁浮座鐘出品中最為珍貴的一件。此外，HansNadelhoffer在其關于卡地亞的名著中，亦描述這件作品為“最精致的版本”。該水鐘的珍貴意義不言而喻，其中來自卡地亞文獻庫的水彩畫設計草圖也在“夢徊亞洲”展覽中展示，而該展覽聚焦卡地亞歷史展品，與鮑氏東方藝術館共同策劃。

水鐘依照1040年由中國發明的“指南魚”原理運作，以一枚魚形木塊，配有磁性鐵針，飄浮在一碗水之中進行導航。底座由大理石制成，并綴以青金石和砂金石，水盤本身來自17世紀中國制造。水盤本身是經典的文房雅器——筆洗。各式文房用具之中，筆洗以形制乖巧、材質多樣、雅致精美而廣受青睞，其中又以玉質最為名貴。從存世文物實例可見，這類華貴的瑞獸裝飾玉洗，最晚于漢朝時期便有制作。雖然瑞獸的形態與雕工一直有所變化，但這個傳統主題在此后近二千年的歲月里都歷久不衰。水鐘的麒麟以玉制成，尾巴繞碗而盤，如同大貓留守邊緣，準備撲向獵物。在中國古代意象中，魚、龍結合寓意強大力量和如意吉祥，尤其針對水的掌控。而麒麟是遠東神話的吉祥物，據說可以帶來好運、財富和智慧。

白玉黃金座鐘，雕工盡顯宮廷氣勢

這件彰顯非凡制表工藝的藝術品——白玉黃金座鐘，其玉盤刻有壯麗而悠然的山水景觀，取材自清乾隆皇帝御用畫家董邦達的小幅墨筆畫作《山水小幅·其二·石壁飛泉》。董邦達在詩、書、畫上均有造詣，深受乾隆寵信，而乾隆對其山水畫推崇有加，經常題詩以表欣賞。乾隆皇帝在墨筆畫作上留下的御題詩同樣鐫刻于座鐘的白玉盤之上：“阜平水簾洞，路遙未游目。石壁善爭長，雨后都懸瀑。”翻查已知記錄，《山水小幅·其二·石壁飛泉》這件作品未知流落何處。不過對比董邦達其他傳世畫作，比如“臺北故宮”典藏的《蘆汀泛月》，尤其是奇山怪石之形態，可以看出此白玉插屏，確實是取才這位詞臣畫家的筆下山水。

座鐘以純凈溫潤的白玉板作為背景，云、山、水和小船均被精細雅致地雕刻在硬玉材之上。藍寶石與翡翠雕刻標志樹葉，紅寶石雕刻則是柳樹的一部分。整個風景由珍珠點綴，恰如樹上的花朵；玉雕的左下方更有一座小塔，頂部由黃金制成。白玉板的左上方展示兩枚被龍環繞的表面，其八日機芯由歐洲鐘表公司所生產。座鐘選用的五爪御龍，乃九五之尊的象征，既呼應了乾隆帝的御詩，也反映出卡地亞動手制作前，已對中國傳統文化有所研究，展現出一絲不茍的匠人精神。據富藝斯考證，白玉盤可能是來自18或19世紀的原裝中國插屏，玉盤上的雕刻應該于同一時期完成，鑲嵌的寶石則由卡地亞在裝飾藝術時期添加。插屏是中國傳統工藝美術品，乃是從大型屏風家具演變而來，在明清兩朝風行一時，多置于文人的書房案上，閑時觀賞把玩。與此同時，白玉插屏高雅脫俗，也深受清宮帝后所喜，于紫禁城寢宮中多有陳設。作為伴隨沉思的工具，不禁令人聯想到委托制作這款時鐘的客戶與中國歷史的聯系。

“神秘鐘”盡顯東方美學

“神秘鐘”引人之處，在于中央兩根指針未與齒輪零件嚙合，宛如飄浮在半空之中，予人奇幻之感。而這種神奇設計的靈感源自一位魔術師。

19世紀30年代，法國知名魔術師JeanEugèneRobert-Houdin將魔術與科學、鐘表相結合，透過創新光學工程實現指針凌空漂浮的效果。而后，卡地亞鐘表巨匠莫里斯·古艾（MauriceCou?t）從此汲取靈感，在1912年制作出首座卡地亞神秘鐘“ModelA”，一推出就被美國金融家J.P.摩根（JohnPierpontMorgan）收入囊中。古艾在20世紀30年代繼續創作了一系列精美的“神秘鐘”，每件都兼具華麗的材料與復雜的設計，體現頂尖工藝，此件即是一例。

這件單軸神秘鐘由法國卡地亞制造，于倫敦卡地亞出售，高約27.5厘米，寬約13.5厘米，由白水晶、白玉、鉆石、縞瑪瑙、珊瑚、珍珠、綠松石及琺瑯制成，悉數為東方藝術所喜用的材質。該座鐘采用穿過底座的單中軸，而不是1920年推出的早期雙軸系統。這座神秘鐘的中國元素相當濃厚。指針采用龍形設計，在透明的水晶玻璃之間，顯露出飛龍在天的氣勢；時鐘部分的外圈，每個時標都以中國藝術傳統的如意云頭紋包圍，十二個如意云頭拼接起來，又組成仿如古董瓷器葵口盤的形狀；底座的鏤空金屬裝飾，頗有篆書“喜字的味道。這種吉祥的象征與令人神迷的魔幻魅力交織在一起，堪稱傳奇的藝術珍品。

琺瑯座鐘，東方文化縮影

這款座鐘于20世紀初問世，該時計以東方文化為靈感，由巴黎卡地亞打造，也被稱為“PenduletteàChevalet”。座鐘借鑒東方設計風格，外圍配有玉石圓環，形似畫框。周圍以象征純潔、重生和神圣的蓮花裝飾白水晶。表盤外亦飾有白水晶，配以鉆飾羅馬數字，外觀精美，令人過目難忘。在西方，蓮花有神圣、重生的含意；于東方傳統，蓮花既象征脫俗出塵，也因與佛教的關聯而帶有吉祥寓意。

有趣的是，卡地亞在由FrancoCologni和Fran?oisChaille撰寫的官方文獻《卡地亞典藏系列：時計》（TheCartierCollection：Timepieces）中提及了另一款現由卡地亞納入典藏系列、與本品極為相似的座鐘臻品，均備有玉石圓環、飾以琺瑯及鉆石，以及搭載浪琴制作的機芯。據座鐘隨附的浪琴檔案摘錄顯示，機芯在1920年交付給浪琴位于法國的前代理商，與本品制造的時間完美契合。

卡地亞的巧匠將玉石化作畫布，肆意揮灑創意，將寶石組合鑲嵌而成精美圖案。在玉石板上涂漆或琺瑯需要極其精細的工藝、精湛的技術及完美的藝術鑒賞力，而鑲嵌青金石、白水晶等硬石板則需要非常靈巧的手藝和豐富的專業知識。此座鐘兼具頂尖制作工藝與無與倫比的品相，進一步證明其為彌足珍貴的重要藏品。