外銷綢緞樣本的版本形制及編撰特征考略(1957—1985年)

龔建培 嚴宜舒

A study on the edition forms and compilation characteristics of sample books forexported silk and satin from 1957 to 1985

摘要：

外銷綢緞樣本是絲綢設計文化、絲綢貿易的主要傳播載體之一，也是研究現代絲綢設計史的重要檔案文獻。文章以中國絲綢公司1957—1985年編纂發行的系列外銷綢緞樣本為例，運用現代版本學、檔案學、文獻學等研究方法，從“版本學”的角度對其編撰主體、版本形制、各時期的編撰特征等進行考證和闡述，解決了現代綢緞設計史研究中，面對眾多無時間標注單頁綢緞樣本難以判斷具體年代的困惑與問題，為甄別不同時期、不同主體編撰的單頁綢緞樣本提供了翔實、準確的文獻考證和圖文參照。

關鍵詞：

外銷綢緞樣本;版本形制;編撰主體;編撰特征;價值特征;考略

中圖分類號：

TS941.28; G276

文獻標志碼：

A

文章編號： 1001-7003（2024）06-0023-08-

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2024.06-.003-）

收稿日期：

20231204;

修回日期：

20240428

基金項目：

國家社會科學基金藝術學項目（21BG128）

作者簡介：

龔建培（1961），男，教授，主要從事紡織服裝歷史文化與設計。

由于出口創匯和絲綢對外貿易的需要，從中華人民共和國成立至改革開放初期，中國印制和發行了大量不同編撰主體、不同版本形制、不同銷售市場的綢緞樣本，其數量之多、版本之巨、形制之豐富，可謂紛繁蕪雜、不勝枚舉。就筆者近年來的調研來看，國內的相關博物館、檔案館、院校、絲綢企業及私人收藏家都分別收藏有不同數量的外銷綢緞樣本，但在收藏的品種類別等方面都各有側重，在中國絲綢公司、各省市絲綢公司的外銷樣本之外，蘇州中國絲綢檔案館以蘇州地區企業的樣本為主，浙江凱喜雅集團則以浙江絲綢公司和本企業（原杭州勝利絲織廠）的提花品種樣本為主等，在收藏的樣本發行時間跨度上也都存在各自差異。在各機構和收藏家的藏品中，中國絲綢公司（含中國紡織品進出口公司，為論述方便本文暫以“中國絲綢公司”來統稱）發行的外銷綢緞樣本毋庸置疑是數量、品種最為豐富的系列之一。在1957—1985年編撰、發行的樣本中，外包裝盒上一般都印有發行時間，但盒裝內的單冊樣本一般無具體年代的標注（1964—1968年例外）。由于各種社會與歷史原因，保存完整的成套樣本已十分罕見，多見散落的單冊樣本。正因上述版本設計特征或說缺陷，現存的大量未標注編撰、發行時間的單冊樣本，給很

多收藏者、研究者帶來了考證、利用上的難度和困惑，甚至是研究和引用上的誤區。此外，由于目前各收藏機構或個人收藏家收藏的外銷綢緞樣本，還都未能進行系統的整理研究和有效的數字化開發利用，因而也無法通過各方的資源共享來進行相關考證、勘誤。另由于收藏機構館藏制度的限制，一般的絲綢設計史研究學者、絲綢設計師等難以獲得便捷的檢索和查閱等服務，使得眾多無明確時間標注的這部分散落樣本，其收藏價值、史料價值、文化價值、社會價值難以得到應有的體現。為此，筆者在廣泛收集和長期田野調研的基礎上，以中國絲綢公司等歷年編撰、發行的系列外銷綢緞樣本為主要對象，借鑒版本學、檔案學、文獻學等研究方法，對上述時間段的綢緞樣本進行了專門化的整理、考證，建立了以樣本形制特征、外包裝及內頁相關數據為主的圖表系列，較為準確、嚴謹地從版本形態上厘清了不同年份綢緞樣本的版本編撰及形制特征（表1）。并且從版本的文化形態上探討了社會經濟、外貿策略、科學文化等因素與各版本變遷之間的關系。研究成果為現代外銷綢緞樣本的收藏、中國絲綢設計史研究、現代絲綢創新設計等，提供了有益的參照。

現代綢緞樣本研究的成果中，目前關注較多的是樣本中綢緞花色品種的設計、開發特征等方面，如田鴻美等［1］以中國絲綢公司上海分公司編撰出版的綢緞樣本《新品種》（1958—1964年）為依據撰寫的《20世紀中葉我國絲綢品種的設計與織造研究》。其他則是對綢緞樣本收藏價值及作為工業遺產開發運用方面的研究，如肖芃等［2］的《近現代蘇州絲綢樣本檔案》、陳鑫等［3-4］的《蘇州絲綢業的記憶——蘇州絲綢樣本檔案》和《工業遺產檔案開發初探——以蘇州絲綢樣本檔案為例》。而專門針對綢緞樣本的相關版本考證研究則幾乎為空白。無論是針對外銷綢緞樣本還是內銷綢緞樣本的相關研究，如果只關注樣本中的綢樣本身或樣本的一般檔案價值研究，忽視了從版本角度對樣本編撰發行主體、時間、傳播方式的鑒別、周密考證，忽略了樣本形成、發展過程中與政治、經濟、文化、意識形態等驅動力關系的探討，那么研究的認知、理解和結論勢必會出現一定的局限和偏差，進而影響到對綢緞品種花色研究、綢緞設計史發展研究的學術的嚴謹性。因此，對各時期綢緞樣本發行時間與歷史語境、編纂原則的考證、探究，將綢緞樣本視作一種體現“歷史在場性”的物質形態進行整體分析論證，便成為了現代綢緞設計史中必須給予充分關注的一項重要內容。

1? “版本”的概念及相關問題的闡釋

1.1? “版本”概念的變遷及版本學研究對象的拓展

“版本”是版本學中的一個重要概念，在不同時期有著相異的認知。傳統上一般指某典籍經過不同的傳寫與印制而形成的相異本子。隨著時代、刊印技術及文化傳播方式的發展，出現了某種書籍由于選編者、印制技術、裝幀方法等不同而導致的在內容、外觀等方面的差異，從而形成了不同的版本形態。由于現代版本范圍的不斷擴大，以及書籍、文獻的傳播方式的創新，除了傳統寫本、刻本，現代技術印制的各種書籍、文獻、印刷品等都歸屬于版本的研究范疇，電子圖書、數字文獻也成了現代版本學研究的新對象［5-6］，甚至有學者建議將影視、軟件等都納入版本學研究的范疇［7］。

傳統的概念上，版本學是“研究中國書籍制度（包括材質與形式）、傳播方式與歷史（包括流傳與散聚）、鑒別與整理、收藏與利用的一門學科”［8］，古籍、碑書、寫本、刻本、刊本、印本、稿本、抄本、批校本等是版本學研究的主要對象。20世紀70年代以后，隨著版本學研究的進展，版本學研究的范疇也不斷擴展，郭松年認為：“版本學的研究對象是從古代到現代各種不同版本的書籍。”［9］邵勝定認為：“版本學研究對象是一切需要整理和利用的文獻資料。”［10］時至20世紀90年代，姚伯岳結合現代版本學的發展，提出“版本學不能持狹隘保守的態度，而應該隨著圖書類型的豐富和發展，相應地及時調整自己的研究范圍”，因而版本的定義也擴展為“一部圖書的各種實物形態”［11］。曹之在2007年再版的《中國古籍版本學》中對版本也給出了相似的定義：“由特定工藝制作的、具有特定形式和內容的圖書物質形態。”［12］從上述版本學及版本概念的發展線索中可知，現代版本學研究范疇已不局限于古籍中的寫本、雕板印刷書籍，已經擴展到包括古今中外各種內容和類型的圖書、文獻、圖錄等。并且陳永萍認為版本學“不僅只研究圖書版本本身，而且應研究與圖書版本有關的歷史史料、社會環境、論據考證等”［13］。從版本學研究對象的內涵和外延變化中，不僅可以看到版本定義隨著時代的變化而變化，而且版本學研究的范疇也隨著時代發展變得更為寬泛。為此，筆者認為綢緞樣本作為一種特殊的印刷品和絲綢史研究的重要文獻，借鑒版本學、檔案學的一些概念和方法對其進行探討、論證，不僅可以解決一般文獻學難以涉及和解決某些問題，更可以進一步推進綢緞樣本文獻研究的科學化、系統化。

1.2? 與綢緞樣本研究相關問題的闡釋

綢緞樣本作為一種銷售信息的傳播載體和以多種材質組合而成的特殊印刷品，其初始的文獻形態和原始價值是以產品銷售和市場推廣為主要目的。隨著時間的推移，現存收藏狀態的外銷綢緞樣本，其產品銷售的原始價值（第一價值）已逐年遞減，甚至完全消失;而其從屬價值（第二價值）——收藏價值、史料價值、檔案價值、文化價值、社會價值等卻越發得以顯現。因而，就綢緞樣本文獻的屬性變遷而言，也從傳達產品信息的載體轉換為承載設計文化與社會記憶的檔案文獻［14］。從文獻價值本體的角度來說，綢緞樣本在歷史的轉換中，不僅具備了“文獻”的多重屬性，也成為了版本研究的新對象。

其二，本文所述的外銷綢緞樣本，起始的編撰主體為國內絲綢生產、貿易的最高組織機構——中國絲綢公司，其1953年成立于北京，由原中國蠶絲公司更名而來。1961年中國絲綢進出口總公司與中國雜品進出口公司合并，成立中國紡織品進出口總公司。1982年又重新恢復中國絲綢公司，1987年改名中國絲綢進出口總公司（表2）。從上述四次主體名稱的變更和業務經營情況來看，其中作為國家集中經營絲綢進出口貿易機構的性質并沒有實質性的變化，絲綢樣本的發行也沒有因為主體名稱的變更而中斷或發生根本性的變化。筆者在外銷絲綢樣本的收集、整理中還發現，某些樣本中標注的發行主體與當時實際成立的主管機構之間還存在名稱不對應的情況，如中國紡織品進出口總公司成立時間為1961年1月，但1961—1964年的綢緞樣本的發行主體名稱仍標注為“中國絲綢公司”，至1965年才更改為“中國紡織品進出口總公司”等。為了行文的方便，避免論述中出現樣本標注編撰主體與實際管理主體相矛盾的狀況，本文在版本發展和形制特征的論述中暫以“中國絲綢公司”來統稱，并將其視為系列樣本的發行主體，但在各時期樣本的具體論述中將分別加以說明和標注。

其三，中華人民共和國成立后編撰、發行的眾多樣本中，形制和版本各異，而本文論述的對象僅限于1957—1985年，以中國絲綢公司為主體發行的系列外銷樣本中的盒裝類樣本，以及其中的單頁、折頁樣本（含個別年份的冊裝、卡頭裝樣本）。各省市分公司、企業發行的各類綢緞樣本、染色樣本等暫不在本文探討之范圍，或將另文加以論述。

2? 外銷絲綢樣本的版本形制與要素特征

2.1? 外銷綢緞樣本的版本形制特征

版本學研究的主要內容包括書籍、文獻版本的發生、發展源流，各版本之間的形制差異及變化規律等，而版本形制則包括了版本的裝幀尺寸、設計形態、材質運用、印刷方法等。本文借鑒版本學的研究方法，通過整理、分析、考證外銷綢緞樣本各版本形制的具體數據、形制特征，明確各版本的具體編

撰、發行時間，并探求版本形制變化、差異與社會歷史情境的關系，為外銷綢緞樣本及其他絲綢樣本的版本鑒定、分析、研究提供相應的思路和技術路線。

鑒于對外貿易交流中運輸、保存、歸類等的需要，1957—1985年編撰、印制的外銷綢緞樣本都有相應的外包裝，一般都根據花色品種進行歸類裝盒，每年編撰、印制的總冊數在10～25冊。在長達20余年發行的樣本中，外包裝和內頁的樣本在形制、尺寸、裝幀等方面每年或數年間都有相應的調整和變化。從外包裝盒的形制上看，分為中式硬殼函套、仿書式翻蓋硬殼包裝和白板紙印刷盒裝三大類。中式硬殼函套又分為有銷孔帶仿骨簽和金屬按鈕的六合套包裝，普通白板紙印刷包裝又分為棉線纏繞搭扣式與翻蓋插舌式兩種裝幀方法（表3）。而1991—1992年的翻蓋式塑料袋包裝則屬于另一種不同前期的特殊形式。

包裝盒內的綢緞樣本，通常分為單頁和折頁兩大類，裝幀及尺寸各異。單頁樣本一般為16開大小，其中又分單面和雙面兩種。折頁樣本一般尺寸為8開大小，其中又分為八開對折和小于八開變化對折兩種。樣本中封面、封底的內容主要為中文和英文（也有部分有俄文）的中國綢緞字樣，編撰、印制主體的名稱，綢樣的品號、品名及規格等信息要素。而內頁的內容主要為綢樣、換色小樣等（圖1）。

2.2? 綢樣、配色小樣與規格表等要素特征

綢樣、配色小樣與規格表等是構成外銷綢緞樣本的主要內容。綢樣即綢緞樣本中貼附的綢緞實物小樣，是綢緞樣本物質形態中最為主要和核心的內容之一。就綢緞樣本而言，綢緞小樣不僅可以真實顯現綢緞紋樣設計、色彩設計、組織設計、工藝設計等方面的典型信息特征，還可以通過材質、肌理的觸摸感受織物的服用和使用信息［14］。綢樣從品種分類上主要分為印

花（漿料印花、絲網印花等）和提花（十四大類）兩大類，每個大類又分為若干品種。1966年的提花樣本中，就分為綢類、紗類、緞類、錦類、紡類、呢類等，各大類中又有不同品名的產品，如緞類中就有織錦緞、古香緞、萬麗緞、花羅緞、金龍緞、富麗緞等。

除主要綢樣以外，一般還會附有1～5種配色小樣，提供給經銷商、消費者選擇。綢樣的具體尺寸根據裝幀設計各有變化（圖2）。

每個樣本中基本都標注有統一編訂的品號、品名、冊號和頁次，以及生產廠家自定的花色號。此外，綢緞樣本還附有相應的規格表，每個時期的規格表的形制、內容有所變化，其對了解當時各種產品的原料、尺寸等基本信息和某個時期產品發展的動態也具有重要的版本鑒別和文獻參考意義（圖3）。

3? 外銷綢緞樣本版本研究的價值與意義

3.1? 版本形制研究的價值特征探討

每一種外銷綢緞樣本的版本編撰、發行不僅受到社會歷史、科技文化的影響，同樣也體現出不同階段的編撰導向、設計文化、印制技術等，即版本研究中的文化形態特征。這些特征為研究現代綢緞的設計文化、銷售歷史等提供了多元的視角與旁證。本文的研究在關注絲綢樣本的版本形制（外部特征）之外，從研究對象的整體性方面也同樣關注外部形態產生的社會學原因、歷史局限（內部特征），并將通過編撰主體的版本建構觀念，揭示時代發展在綢緞樣本中的縮影及多重價值特征。

3.1.1? 史料價值特征

外銷綢緞樣本作為一種承載著不同歷史時期綢緞發展信息的重要載體和綢緞設計集體記憶的縮影，已經成為分析、解讀不同時期綢緞設計文化、工藝特征、科學技術、材料研發的重要依據。通過版本形制等研究路徑，精確比勘、確定各種單頁樣本的準確發行年代和產品生產時間，在綢緞設計發展史的研究中，才可能清晰、準確了解絲綢貿易、花色品創新、設計等史料的確切歷史節點。而各時期外銷綢緞樣本中綢緞實物小樣、數據等時間節點的確定，是系統研究現代綢緞產品創新發展的軌跡，探討絲綢設計策略、范式，甚至是綢緞出口貿易發展歷史研究等的首要基礎。通過綢緞樣本中的綢緞小樣還可以了解、判斷不同時期和不同銷售對象在題材、色彩、材料運用上的需求，從多個維度探討、考察設計主體對外銷綢緞產品設計的認知、思考和設計過程，最大化地體現其史料價值。

3.1.2? 文化價值特征

外銷綢緞樣本是特定時期社會、經濟發展的產物和文化價值的承載者，體現了計劃經濟時代和市場經濟初期設計文化、銷售文化的眾多特征，對不同時期樣本版本形制的科學分析、評價和反思，是對現代綢緞設計文化研究的重要補充，也將給當今絲綢樣本的設計提供參照和啟示。從整體性方面將綢緞樣本視為綢緞設計文化和絲綢文化傳播的遺產之一，不管作為典型的設計文獻展現，還是作為綢緞創新設計的“教科書”，都能夠充分體現絲綢文化的傳承性和滿足現代社會文化發展需要的創新性。對版本形制研究不僅可以帶來如何更好地保護絲綢文化遺產的思考，更能獲得如何讓絲綢文化遺產在現代“活”起來及獲得更佳傳播途徑的文化啟示。

各時期絲綢樣本的版本形態中所反映的設計觀念、設計方法等，對當今的綢緞花色品種的設計和自主創新來說，無疑具有重要的參考價值。從筆者所收集、整理的眾多綢緞樣本中可以發現，它們不管是在設計觀念、創意思維、設計方法、材料運用，還是技術語言等方面，仍然顯現出其極高的設計文化參考價值，如在提花組織設計中，利用雙層組織結構，采用不同縮率的原料或加工方法，設計高花紋織物，利用雙層袋組織或表里換層組織設計出別具風格織物形態等。這種參考價值不僅體現作為文化基因的長遠價值之上，還體現在它是人類群體思維創新的重要經驗基礎［15］。在眾多產品設計中，借鑒、學習西方技術、工藝的理念，吸收國際流行趨勢的方法和途徑，同樣能給當今綢緞設計的自主化、國際化提供啟示和參考。

3.1.3? 社會價值特征

在對現代綢緞樣本進行收集、保護的基礎上，從版本的形制和版本發展與社會、歷史關系兩個方面最大化地發揮其社會價值，使其成為現代絲綢文化產業、產品設計產業轉型發展的重要資源，是體現其社會價值的一個方面。如建立以綢緞樣本為核心的資源庫，實現綢緞樣本從圖像狀態向數字化、知識化、智慧化狀態的轉換，建立保護、傳承、資源、展示等平臺，通過向社會開放網絡資源數據庫，為相關研究者、絲綢企業、文創產業提供創新發展的“訂單式”服務及設計指導服務。還可以深耕綢緞設計檔案的文化資源，打造專題性、地域性的綢緞設計資源精品展;重視綢緞設計的集體記憶構筑，推進綢緞設計師口述史檔案項目的建設，使其社會利用價值得到進一步增值與提升。

3.2? 外銷綢緞樣本版本研究的意義闡釋

各時期綢緞樣本及綢緞實物中直接或間接反映的各時期政治、外交、經濟、文化發展與綢緞花色品種設計之間的關系，為研究現代綢緞設計發展提供了一份鮮活的歷史資料，也為現代綢緞的花色品種設計、助力絲綢非遺文化的傳承與復興等具有重要的借鑒與啟發意義。

從1957—1985年綢緞樣本的形制上看，其裝幀、尺寸、設計、印制方法等版本要素的變化，不僅從多個側面反映出編撰、印制主體對綢緞樣本在絲綢貿易中作用、地位的思考，同時也反映了國際銷售市場時尚需求的變化，映射出國家外貿政策、國際關系社會經濟、意識形態等在綢緞設計和對外貿易中的影響與制約等。如1956—1957年是中蘇關系“親熱期”的最后階段，兩國還簽訂了中蘇合作協定。在1956年的外銷樣本中（含包裝目錄），相關文字和技術數據為中俄文對照，1957年開始為中文與俄文、英文的對照翻譯，并且俄文是置于英文之前的，可見當時國家和編撰主體對中蘇貿易的高度重視，以及蘇聯與西方國家在絲綢貿易中的位置。1958年中蘇關系開始出現裂痕后，1958—1964年的外銷樣本中俄文翻譯消失。而1965—1969年的外銷樣本中，俄文翻譯再次出現在外銷樣本之上，筆者認為其原因是1965年中國對蘇新國家綢緞出口量出現了驟減的狀況［16］，此舉符合擴大對蘇新國家綢緞貿易的需要（圖4）。1969年中蘇兩國關系徹底破裂后，雖對俄絲綢貿易仍存有一定比例，但俄文的對照翻譯至此再未在樣本中出現。從上述版本形制和編撰特征的變化中，可以清晰看到國際關系發展對綢緞樣本和絲綢貿易的影響所在。

綢緞樣本作為最典型的絲綢設計文獻之一，理應被視為中國現代絲綢史研究中一個不可或缺的組成部分，而目前單一收藏機構或個人收藏家的藏品，從整體上都難以呈現從中華人民共和國成立后到改革開放初期中國外銷絲綢樣本的發展全貌，以及此樣本檔案的系統完整性。從多學科交叉的角度對外銷綢緞樣本的版本研究將彌補此方面的欠缺，也呼應了學界對中國現代絲綢設計史跨學科研究的關注，促進綢緞樣本文獻的科學收藏和研究，為綢緞設計文獻的整理、研究開拓了一條新的路徑。

再者，通過中國絲綢公司外銷絲綢樣本的版本形制研究，將史實與史料結合，從不同版本的差異中，重新審視相關版本的編撰、發行的歷史原貌，更為全面地闡述和解析20世紀中后期綢緞設計、銷售的社會生態、價值取向等問題。外銷絲綢樣本中花色品種的選擇，除受貿易對象、銷售地域和流行趨勢的影響外，從各省市絲綢公司的遴選到總公司的編撰，不同花色品種的入選、增刪等，都從不同側面呈現了制度體系和意識形態的影響，反映出其背后蘊含的歷史語境和價值體系。因此，深入檢視綢緞樣本形制的編撰特征與歷史發展，可以對20世紀中后期的綢緞設計的歷史語境、外貿制度、設計策略等進行多角度的反思和總結，進而觀照當代的綢緞設計的生態環境，促進中國絲綢設計創新的自主化、國際化發展。

4? 結? 論

借鑒版本學、檔案學、文獻學等研究視域，通過對外銷絲綢樣本的版本調研、考證和系統研究，清晰界定了外銷綢緞樣本研究中的一些版本概念問題，以圖文相證的方法對外銷綢緞樣本編撰、發行主體的變更、印制時間，以及版本形制、尺寸及裝幀設計變化等進行了系統、科學的分析和論證，從版本的物質形態上基本厘清了中國絲綢公司外銷綢緞樣本的形制特征，為眾多無明確時間標注的散落樣本提供了版本辨別和鑒定的基本依據。本文還從設計社會學的角度分析闡述了引發外銷絲綢樣本形制變化的經濟、文化等原因，對現代綢緞設計與社會發展關系的研究也具有一定的推進作用。外銷綢緞樣本的收集、整理、開發利用工作是一項較為耗時費力的長期工程，筆者將聯合更多的相關機構、專家共同參與，并通過對絲綢專家、老一輩設計師等的進一步專訪，獲得更翔實、準確的口述史資料，使外銷綢緞樣本形制及編撰特征的研究工作獲得科學、系統的推進。

在本文的田野調查過程中，得到浙江凱喜雅集團、蘇州大學藝術學院、中國絲綢博物館等機構的大力支持和慷慨幫助，在此深表謝意。

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A study on the edition forms and compilation characteristics of sample books forexported silk and satin from 1957 to 1985

ZHANG Chi， WANG Xiangrong

GONG Jianpei， YAN Yishu

（School of Design， Nanjing University of the Arts， Nanjing 210013， China）

Abstract：

From the founding of the Peoples Republic of China to the early days of reform and opening-up， China printed and issued a great number of silk sample books for export by different compilation subjects， different versions of form， and different sales markets. However， of these silk sample books collected from the collecting institutions and individual collectors， many scattered single-volume or single-page sample books lack the annotation of relevant compilation and issuance time. This issue has brought difficulty and confusion to the collection and researchers on the examination and utilization， and even misunderstanding on the citation and research. It also leads to the the fact that it is difficult to properly reflect the collection value， historical value， cultural value， and social value of this part of sample books. Taking the series of exported silk sample books compiled and issued by China Silk Company and other companies in the previous years as the main object， this paper clarified the compilation and form characteristics of the editions in different years from the physical form of the editions. Moreover， from the cultural form of the editions， the paper explored the relationship between socio-economics， foreign trade strategy， science and culture and the changes of the editions， as well as their value and contribution to the development of Chinas modern silk design and silk foreign trade. The research results provide meaningful references for the collection and identification of exported silk sample books of modern days， the study of the history of Chinese silk design， and the innovative design of modern silk.

The paper clearly defined some conceptual problems of editions in the study of exported silk sample books by drawing on the relevant research methods of edition studies， archival science， bibliography， etc. The paper also carried out in-depth research， collection and sorting of the silk sample books between 1957 and 1985， and examined and elaborated the compilation subjects， the form of editions， and the compilation characteristics of each period， providing detailed and accurate documentary evidence and graphic references for the screening of single-page silk sample books compiled in different periods and by different subjects， and solving the confusion and problem that it is difficult to judge the specific age when confronting various single-page silk sample books in the study of the history of modern silk design.

Exported silk sample books are one of the main transmission carriers of silk design culture and silk trade. The paper believes that， whether it is the study of exported silk sample books or domestic silk sample books， if it is only concerned about the silk sample book or its general archival value， while ignores the identification and thorough examination of the subject， time and mode of dissemination of the sample books from the perspective of editions， and ignores the discussion on the relationship between the formation and development of the sample books and the driving forces such as politics， economy， culture and ideology， then there may be some limitations and deviations in the cognition， understanding and conclusion of the research， which will further affect the academic rigor of the research on satin varieties and colors and the development of silk design history. Therefore， the textual research and exploration of the issue subject， time and historical context of silk sample books in different periods， and the compilation principle， as well as the overall analysis and demonstration of silk sample books as a material form reflecting “historical presence”， should become the subject of full attention in the study of the history of modern silk design.

Key words：

sample books of exported silk and satin; edition form; compilation subject; compilation characteristics; value characteristics; examination