淺析普契尼歌劇作品中的女性人物形象塑造

【摘要】本文對普契尼歌劇作品中的三個女性人物咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人作為主要研究對象，試圖探討女性形象的塑造方法和性格特點。論文的第一部分著重介紹了《藝術家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》三大歌劇；第二部分“咪咪、托斯卡、巧巧桑形象的橫向比較”；第三部分“咪咪、托斯卡、巧巧桑形象的縱向比較”。基于音樂本身，從演唱的角度對作品的詮釋風格進行分析。

【關鍵詞】普契尼；女性；歌劇；音樂表現

【中圖分類號】J653 【文獻標識碼】A

一、普契尼的歌劇創作

賈科莫·普契尼（1858——1924）是繼威爾第之后意大利最優秀的歌劇作曲家之一。在普契尼一生創作的十二部作品中，《藝術家的生涯》《托斯卡》和《蝴蝶夫人》三部歌劇占據中心地位，為后人更為熟識和接受，被稱為“神圣的三位一體”的歌劇。下面以這三部作品為例，談談普契尼歌劇作品中的女性人物形象塑造。

《藝術家的生涯》描述在巴黎生活的窮藝術家們生活的悲歡離合，并將他們的生活與愛情相結合，展開整個故事情節。劇中繡花女咪咪是一位以繡花為生的少女，生活在社會的最底層；《托斯卡》歌劇中的女性人物托斯卡是一位美麗的歌劇新星。她善良單純而專情，但同時也有小女人任性、敏感、多疑的個性；《蝴蝶夫人》在整部作品中，巧巧桑被普契尼化身了母親和愛人的形象，為我們展現了女性柔軟和堅強的一面，同情至深。

二、咪咪，托斯卡，巧巧桑形象的橫向比較

《藝術家的生涯》中的咪咪，《托斯卡》中的托斯卡，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，她們所處的背景不同，性格特點差異，有著本民族的個性和思想，但共性在一定程度上有超越個性的一面。以下是我欣賞和學習了普契尼的多部歌劇作品后，總結出女性的共性特點。

（1）美麗。咪咪的美是嬌小玲瓏的美；托斯卡作為女星，在作品中美艷不可阻擋；蝴蝶夫人的美則是天真純潔的美。（2）忠誠。咪咪得知自己的病情，不愿拖累愛人，忍著劇痛提出告別；托斯卡在得知愛人已死，為愛人殉情。巧巧桑用自殺表達對愛的忠誠。（3）熱情。咪咪和詩人魯道夫的互動陶醉在愛的歡愉中，并熱烈地親吻起來，接著兩人便親密地手挽手走出了房間；托斯卡在愛人面前，沒有女星的架子，多的是激情；蝴蝶用她的熱情傳遞著對愛情的渴望和向往。（4）命運。咪咪在愛人的陪伴下度過生命的最后時刻，固然是幸運的。然而，永遠抵不過上天的折磨，這就是命運；托斯卡，當得知愛人已死，一切都無法挽回的時候，她不得不選擇結束自己的生命來延續這段感情。巧巧桑等來等去的是背叛、欺騙，更要奪取她的孩子，這對女人來說簡直再沒有不幸的了。（5）純潔。咪咪在向魯道夫介紹自己時，絲毫沒有回避自己的身世，并強烈的抒發自己的少女情懷。托斯卡在她得知自己的心愛之人被槍決后，堅定地用死來證明她愛情的純潔以及對愛情的堅定的信念；巧巧桑想著嫁給平克爾頓，自己就可以真正地相夫教子，她是多么的純真、純潔、善良。

以上是我從歌劇腳本出發，從作品中的女性形象刻畫著手，分析了他們的共性特點。接下來，我將從音樂本身出發，就具體的歌曲詠嘆調著手，分析普契尼歌劇作品中的女性人物形象塑造。

三、咪咪，托斯卡，巧巧桑形象的縱向比較

（一）《藝術家的生涯》中的咪咪

普契尼的《藝術家的生涯》是一部抒情性很強的音樂作品，優美的音樂片段和音符很容易打動人心，且朗朗上口。在歌劇作品中，每位人物都有其鮮明的個性特征，而咪咪，更是賦予了她最靈動的旋律。

在第一幕中咪咪初次登場，《人們叫我咪咪》這首詠嘆調，旋律層次發展清晰，感情發展層層遞進，塑造了她性格的不同方面。在持續的行板上，以幅度寬廣的旋律像夢般歌唱，體現出咪咪的善良和溫柔，同時也表現了她內心的寂寞。

（二）托斯卡的音樂形象塑造

在托斯卡的眾多唱段中，《為藝術，為愛情》堪稱是最著名的詠嘆調。全曲音樂完整，結構分明，抒情性強，感情細膩。開始是富有激情的宣敘調，表現了托斯卡對藝術、對愛情的熱愛；轉調后，旋律溫柔，充滿感情，表現了對上帝虔誠的祈禱。

（三）《蝴蝶夫人》中的巧巧桑

巧巧桑的眾多詠嘆調中，《晴朗的一天》是最為突出和受到大家熟知的。在平穩的行板，將G大調，3/4拍子，指定為“遠方般的”弦樂弱奏伴奏下，蝴蝶開始唱出“某一個晴朗的日子，海的那邊升起一縷青煙。”將宣敘調和詠嘆調巧妙地結合起來，生動地刻畫出巧巧桑等待丈夫歸來的場景。

通過對咪咪、托斯卡和巧巧桑這三位女性的作品一一闡述，對普契尼筆下的女性人物形象塑造有了更深的歸納和總結。在以后的聲樂學習中，我會更廣泛地涉獵普契尼的作品，用今天的理論指導明天的實踐，再用明天的實踐充實今天的理論。

作者簡介：高淼（1991—），女，河北人，研究生，助教，現任教于大連藝術學院，研究方向：聲樂演唱。