《彷徨之刃》：國(guó)際IP本土化的有效嘗試

偉青

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材影片呈爆發(fā)之勢(shì)，今年上映的《第二十條》《草木人間》《朝云暮雨》等都涉及社會(huì)議題，5月17日公映的電影《彷徨之刃》亦是同題材作品。影片改編自東野圭吾同名小說(shuō)，由黃志明監(jiān)制，陳卓執(zhí)導(dǎo)，王千源領(lǐng)銜主演，王景春特別出演，通過(guò)痛失愛(ài)女的父親以暴制暴親手制裁惡魔少年的故事，拋出了隱藏在未成年人犯罪案件背后的深刻議題。

作為國(guó)際IP大戶，東野圭吾的小說(shuō)被多國(guó)多次改編成影視作品。僅中國(guó)版而言，此前已有《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨店》等片上映。今年，除去這部《彷徨之刃》，還有《白夜行》獲準(zhǔn)備案。

小說(shuō)《彷徨之刃》是東野圭吾頗具爭(zhēng)議的作品，因其不只簡(jiǎn)單講述了一個(gè)父親為女兒復(fù)仇的故事，也探討了如何對(duì)待未成年人犯罪的話題。該小說(shuō)已先后被日、韓、中三國(guó)改編成電影。去年上映的犯罪嫌疑電影《涉過(guò)憤怒的海》也有類(lèi)似故事架構(gòu)。

“本土化”一直是東野圭吾作品中國(guó)版改編的痛點(diǎn)，此次《彷徨之刃》影視化立足原著，對(duì)時(shí)空背景、人物設(shè)定及各類(lèi)細(xì)節(jié)都進(jìn)行了落地式改造，同時(shí)觸及未成年人霸凌、留守兒童、原生家庭等諸多社會(huì)議題。此外，陰雨連綿的鏡頭質(zhì)感與沉重壓抑的配樂(lè)為影片整體氛圍營(yíng)造增色不少。

影片并未過(guò)度渲染懸疑元素，而是將重心集中在李長(zhǎng)峰尋找兇手與復(fù)仇的過(guò)程，以及警方在緝兇的同時(shí)，對(duì)李長(zhǎng)峰的抓捕與努力挽救。題眼“彷徨”二字既指向父親李長(zhǎng)峰，也指向刑警梁軍。王千源、王景春兩位演技派貢獻(xiàn)了精彩的表演。王千源給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的反差感，他一改往日的鐵血硬漢形象，塑造了一位被喪女之痛折磨得幾近破碎的父親，面容枯槁、聲音嘶啞，猶如游魂野鬼一般。他既要面對(duì)失去女兒的巨大痛苦和仇恨，又在等待法律裁決和尋求“法外正義”的抉擇中彷徨。處理動(dòng)作戲時(shí)，王千源放棄了觀眾熟悉的、充滿爽感的表演，而采用笨拙的、猶豫的打斗方式，更貼近人物心理。此外，認(rèn)領(lǐng)女兒尸體與獨(dú)自吃蛋糕回憶女兒等幾場(chǎng)文戲的處理也令人動(dòng)容。作為影視劇中的“老警察”，王景春的表演依然穩(wěn)健。他飾演的刑警梁軍，既要維護(hù)法律秩序，又因過(guò)往經(jīng)歷對(duì)受害人家屬充滿同情。王景春將角色詮釋得有血有肉，細(xì)膩的演繹避免了人物形象符號(hào)化。

正如梁軍所說(shuō)：“案子永遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束的時(shí)候。”那些無(wú)視法律的“壞小孩”不僅傷害了多名少女，更毀滅了她們?cè)拘腋５募彝ァｋ娪啊夺葆逯小吠ㄟ^(guò)另一位受害少女父親的控訴，以及齊溪飾演的民宿老板對(duì)李長(zhǎng)峰的幫助，表達(dá)了民眾對(duì)于此類(lèi)事件的樸素正義感和同情心，進(jìn)而激發(fā)觀眾的進(jìn)一步思考。

影片結(jié)尾，故事重置，李長(zhǎng)峰去車(chē)站接到女兒，滿足了她想養(yǎng)小狗的心愿；悲劇并未發(fā)生，父慈女孝的幸福生活得以延續(xù)。如果這一切是真的，該有多好。