展子虔：青綠山水畫的鼻祖

展子虔（約545—618），唯一有畫跡可考的隋代著名畫家，在山水畫的研究上成就顯著，開(kāi)創(chuàng)了“青綠山水”的繪畫形式，堪稱青綠山水畫的鼻祖。他曾任朝散大夫、帳內(nèi)都督等職，得到隋文帝楊堅(jiān)的器重，在長(zhǎng)安、洛陽(yáng)等地的寺院內(nèi)畫過(guò)許多壁畫，可惜都已湮滅無(wú)存。

“人間猶有展生筆，佛事蒼茫煙景寒。常恐花飛蝴蝶散，明窗一日百回看。”這是北宋大詩(shī)人、書法家黃庭堅(jiān)看了展子虔的畫后所題的詩(shī)。

魏晉南北朝時(shí)期，原本僅作為人物畫背景的山水畫逐漸成為獨(dú)立畫種，以其特有的高雅逸趣，獲得了人們的喜愛(ài)。只是當(dāng)時(shí)山水畫的技法還不是很成熟，尤其是人物與山水之間的比例、空間的透視、樹(shù)木的形態(tài)等方面的處理，都還很幼稚，導(dǎo)致“人大于山、水不容泛”，即畫中的人物形象塑造得比山還大，而畫中的水也沒(méi)有波光粼粼的形態(tài)，猶如一潭死水。而展子虔卻完全擺脫了早期山水畫的幼稚構(gòu)圖形式，進(jìn)入青綠重彩工整細(xì)巧的嶄新階段。

主持：小飛魚(yú)

游春圖

《游春圖》局部1

展子虔的代表作《游春圖》為絹本設(shè)色手卷（尺寸：43×80.5厘米），現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖是現(xiàn)今存世山水畫中第一幅以“以大觀小”的方式描繪“咫尺千里”山水之境的經(jīng)典作品，也是中國(guó)目前存世最古老的山水畫卷。展子虔用青綠重著色的方式生動(dòng)地描繪了明媚的春光中，士人、貴族們?cè)谇嗌叫闼锌v情游樂(lè)的情景。畫上，和煦的春風(fēng)輕輕拂過(guò)湖面，澄碧的春水泛起粼粼的細(xì)波；緋紅色的桃花散綴枝頭，散發(fā)著醉人的芬芳，與綠樹(shù)青山相映成趣；三三兩兩的行人走在通向茂林幽谷的曲徑上游春賞花，有的相伴而游，有的靜立而觀，有的與湖心舟船上的仕女相呼應(yīng)；遠(yuǎn)處煙云縹緲，青山白云交相輝映，仿若仙境……展子虔運(yùn)用細(xì)而有力的線條勾畫出物體的輪廓，人物雖然小如豆粒，但形態(tài)畢現(xiàn)。其細(xì)膩的筆觸讓觀畫者感覺(jué)自己仿佛置身畫中，與游春者一起觀賞美景。

《游春圖》的色彩濃麗厚重，以青綠的色彩為主調(diào)，山石樹(shù)木均以礦物制成的石青色、石綠色顏料賦色，建筑物和人物、馬匹則以紅、白二色為主整幅圖的色彩搭配既統(tǒng)一和諧，又富有變化。此圖對(duì)唐代的青綠山水畫產(chǎn)生了重大影響，展子虔也因此被譽(yù)為“唐畫之祖”。

《游春圖》局部2

《游春圖》局部3

拓展閱讀：

我們今天可以在故宮博物院見(jiàn)到《游春圖》，要感謝著名的文物收藏家、書畫家和詩(shī)人張伯駒先生，正是他早年的傾力收購(gòu)與晚年的慷慨轉(zhuǎn)讓，才使這幅千年名作沒(méi)有流失。

1946年，溥儀偷偷帶出故宮的1200余件書畫珍品散失在長(zhǎng)春一帶，不少古董商人聞?dòng)嵑筅s赴長(zhǎng)春搶購(gòu)。一個(gè)叫馬霽川的商人以數(shù)兩金子的低價(jià)購(gòu)得《游春圖》后，準(zhǔn)備將其倒賣到國(guó)外。張伯駒一聽(tīng)到此消息，立刻驅(qū)車前往馬府，想買下《游春圖》。沒(méi)想到馬霽川獅子大開(kāi)口，要價(jià)800兩黃金。后來(lái)經(jīng)過(guò)各方斡旋，馬霽川同意將價(jià)格降低到220兩黃金。張伯駒夫婦賣掉了位于弓弦胡同的宅子，還變賣了一些首飾才湊夠錢將《游春圖》買下。1952年，張伯駒毅然將展子虔的《游春圖》、陸機(jī)的《平復(fù)帖》等一批國(guó)寶級(jí)書畫文物無(wú)償獻(xiàn)給國(guó)家，并因此受到毛主席和周總理的親切接見(jiàn)。當(dāng)時(shí)的文化部部長(zhǎng)沈雁冰褒揚(yáng)其為“化私為公，足資楷式”。

本期，我們來(lái)學(xué)畫一幅青綠山水畫《高崖疊翠》。

青綠山水畫作為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的一種重要類型，其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1. 色彩方面。青綠山水畫以石青色、石綠色為主要色彩，呈現(xiàn)出一種清新、明快的色調(diào)，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。這種色彩搭配體現(xiàn)了古人敏銳的觀察力和對(duì)自然界色彩的獨(dú)特表現(xiàn)方式，使得畫面更加生動(dòng)、活潑。

2. 線條勾勒方面。在畫青綠山水畫時(shí)，畫家先用遒勁的墨線勾勒出山石、樹(shù)木、建筑等物體的外輪廓，然后用濃麗的青綠色彩在輪廓內(nèi)染色，讓兩者形成鮮明的對(duì)比。這種線條勾勒與色彩渲染相結(jié)合的方式，可使畫面更具層次感和立體感。

3. 裝飾方面。青綠山水畫具有一定的裝飾性。畫家在描繪自然景物時(shí)，不僅注重表現(xiàn)景物原本的樣子，還會(huì)按自己的喜好添加一些裝飾元素，讓畫面更加富麗堂皇、韻味十足。

4. 意境方面。畫家在畫青綠山水畫時(shí)，注重營(yíng)造意境，使畫面具有雋永的韻味。畫家通過(guò)對(duì)自然景物的描繪，表達(dá)自己對(duì)自然、社會(huì)、政治、哲學(xué)等方面的思考，使觀者在欣賞畫作的同時(shí)，也能了解畫家的思想感情。

5. 技法方面。青綠山水畫的技法豐富多樣，包括具象和寫意等。畫家可以根據(jù)自己的藝術(shù)風(fēng)格和審美追求，選擇合適的技法進(jìn)行創(chuàng)作，使畫面更具個(gè)性。

《高崖疊翠》的繪制步驟

1.用中墨勾出山石、樹(shù)木、建筑的線條。注意，用墨應(yīng)稍干，畫出的線條應(yīng)流暢，景物分布應(yīng)疏密有致，山石塊面需有變化。

2.以點(diǎn)葉和勾葉的方法畫出樹(shù)葉。用墨應(yīng)稍干，這樣可讓筆下的景物顯蒼茫之勢(shì)。筆觸需注意在統(tǒng)一中蘊(yùn)含變化。

3.用赭石色從內(nèi)向外、由濃到淡分染山石。

《游春圖》局部4

4.用三綠色由濃到淡從外向里分染山石（與赭石分染的方向相反）。分染時(shí)要注意色彩層次的變化，應(yīng)待第一層顏色干透后，再用三綠色多次分染。可留出個(gè)別赭石色的小石塊不染，以使畫面富于變化。

5.用三青色和三綠色染山石的暗面。用三青色平涂以雙勾法畫的樹(shù)葉。以點(diǎn)葉法畫出的樹(shù)葉則染淡花青色或汁綠色。待顏色干透后，用較濃的墨色點(diǎn)山石上的苔點(diǎn)，注意苔點(diǎn)應(yīng)有疏密和大小的變化。

6.最后調(diào)整細(xì)節(jié)，青綠山水畫《高崖疊翠》便完成了。

（注：本文根據(jù)《美術(shù)報(bào)》、寧波市文化館微信公眾號(hào)等登載的相關(guān)內(nèi)容整編。）