用小說記錄生活，表達(dá)對(duì)生活的思考（創(chuàng)作談）

作家要寫自己熟悉的生活。

初學(xué)寫作的時(shí)候就聽過這句話，那時(shí)候沒往心里去，覺得寫作需要想象力，只要情節(jié)合理，可以天馬行空。

但是隨著年齡的增長和寫作的深入，對(duì)這句話的體會(huì)越來越深，對(duì)自己不熟悉的生活越來越不敢寫，因?yàn)榧?xì)節(jié)容易失真。作品越長，這種情況越明顯，寫的時(shí)候就越心虛，越心虛越寫不出好作品。今年是我從農(nóng)村搬到城市生活的第十個(gè)年頭，我對(duì)城市生活還是不太了解，我看到的只是表面。他們生活的內(nèi)部是怎樣的，他們做著什么樣的工作，每天會(huì)遇到什么樣的開心事或糟心事，我都不知道。所以我不太敢去寫他們的故事。

我在農(nóng)村出生長大，來到城市前一直生活在農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村生活更熟悉，所以我的作品里農(nóng)村題材更多一些。現(xiàn)在我每年都會(huì)回老家住一段時(shí)間。我老家所在的那個(gè)小山村很偏僻，離縣城很遠(yuǎn)，離鎮(zhèn)上也不算近，修火車站、建高鐵、城鎮(zhèn)擴(kuò)建、旅游開發(fā)等能提高經(jīng)濟(jì)發(fā)展的事，離那里都很遠(yuǎn)。就是這樣一個(gè)小山村，也在發(fā)生變化，人和人之間的關(guān)系在變化，人和事物之間的關(guān)系也在變化。

去年夏天我回老家，在外面乘涼時(shí)，看見村里一個(gè)嬸子去找我家鄰居。走到鄰居家大門口，她站住了。正常情況下，她應(yīng)該敲幾下門，然后等著里面的人來開門。但是她站在大門外沒有馬上敲門，她的手抬起又放下，放下又抬起。她猶豫了兩三分鐘，最后走了。她往回走時(shí)我問她：“你咋沒進(jìn)去呀？”她說：“我家地里的葡萄蔓長瘋了，我想找她（我家鄰居）幫我掰掰葡萄蔓。尋思尋思，還是不找了。”

我知道她的顧慮。現(xiàn)在雇人掰葡萄蔓一天至少得給130塊錢，村里有干這種農(nóng)活兒掙錢的人。她想找人幫忙，是想省下這筆錢，同時(shí)也意味著幫你的人少掙了這筆錢。如果人家不想幫你，你不止傷了面子，還傷了倆人之間的感情。所以她最后沒有敲響大門。

以前，鄰里之間不是這樣，都是你幫我我也幫你，誰都不會(huì)去考慮工錢的事。但是現(xiàn)在，這是第一個(gè)要考慮的問題。

村里有位大姐很能干，自己家的農(nóng)活兒很快就能干完，然后去周邊村莊打零工——大棚里的活兒、稻田里的活兒、果園里的活兒等等，啥活兒都能干。后來她聽說去養(yǎng)雞場(chǎng)喂雞掙錢多，就想辦法進(jìn)了養(yǎng)雞場(chǎng)。她很快學(xué)會(huì)了喂雞、清理雞舍和給雞打疫苗等。她很細(xì)心，連雞場(chǎng)外面的莊稼打農(nóng)藥，農(nóng)藥的氣味從雞舍的紗窗里飄進(jìn)來會(huì)影響到小雞的生長速度，她都能觀察到。她說，在養(yǎng)雞場(chǎng)喂雞的人誰都不愿意離開。有個(gè)姐妹，兒子突然出車禍沒了，大家都以為她干不下去了，沒想到七天后她又回來了。

如果不了解這些，我寫不出小小說《臘梅》。

從城市再回到農(nóng)村，我更深地體會(huì)到農(nóng)民的辛苦和不易，對(duì)他們也多了一份同情和理解，包括臘梅。

小說要寫當(dāng)下。

遼寧省作家協(xié)會(huì)實(shí)施“青年作家導(dǎo)師制”，安排孫春平老師為我的導(dǎo)師。我初寫中短篇小說的時(shí)候，寫完心里沒底，請(qǐng)孫老師幫忙看。記得那次他看完后說，這小說寫得太老了，這樣的故事三四十年前就有人寫過。他說，小說要寫當(dāng)下。小說是記錄時(shí)代的，每一代作家有每一代作家的使命，當(dāng)代作家的使命就是寫好當(dāng)下時(shí)代的人物和故事。

后來我再構(gòu)思小說的時(shí)候，就格外注意“當(dāng)下”兩個(gè)字。小說中的故事情節(jié)是不是當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中發(fā)生的？小說中的人物思想是不是當(dāng)下社會(huì)里的人會(huì)有的思想？如果不是，我就會(huì)否定這個(gè)構(gòu)思，不去寫這個(gè)小說。

其實(shí)當(dāng)代故事不太好寫，“只緣身在此山中”嘛。但是也得寫，這是寫作者的責(zé)任。當(dāng)代人有怎樣的生活困境和精神困境？該用怎樣的故事去展現(xiàn)他們的這種困境？《地震》中管秋遇到的問題是其中之一吧。管秋沒有平衡好工作、生活和照顧母親之間的關(guān)系，她把更多的心思用在了照顧母親上，忽略了對(duì)丈夫的關(guān)心，最后失掉了婚姻。這是她心里無法言說的痛，也是她這代人面對(duì)出現(xiàn)裂痕的婚姻時(shí)的一種選擇吧。

小說要寫人性。

我在網(wǎng)上聽過一些文學(xué)講座，其中有位老師在講課時(shí)說，低級(jí)的寫作寫故事，高級(jí)的寫作寫人性。人性很復(fù)雜，一件很小的事，可能會(huì)讓兩個(gè)好朋友的關(guān)系破裂，也可能讓兩個(gè)仇人之間的關(guān)系緩和。

《隱痛》是一篇主題先行的作品。單位缺人，你的朋友能勝任這份工作，但是他工作能力比你強(qiáng)。如果他來你單位工作，會(huì)取代你的位置，你還會(huì)邀請(qǐng)他來嗎？小說中張臣的選擇體現(xiàn)出人性自私的一面，最后他也為自己的選擇付出了代價(jià)。

我用小說記錄生活，表達(dá)對(duì)生活的思考。能力所限，我不是每篇作品都能寫好。我深知，好小說的標(biāo)準(zhǔn)是多樣的，能讓人哭、能讓人笑、能讓人感動(dòng)、能讓人疼痛的作品都是好作品。在對(duì)小說的認(rèn)知和創(chuàng)作上，我還有很長的路要走，我會(huì)繼續(xù)努力。

[責(zé)任編輯 冬 至]

李伶伶，曾用筆名天空的天，滿族，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省作家協(xié)會(huì)簽約作家。2005年開始發(fā)表小小說，至今已發(fā)表作品近300篇，其中多篇作品被《小說選刊》《小小說選刊》《微型小說選刊》等轉(zhuǎn)載，入選百余部精選集、年選本，有作品被選作高考語文閱讀理解試題和美國大學(xué)教材，小小說《翠蘭的愛情》被改編成30集電視連續(xù)劇。榮獲遼寧文學(xué)獎(jiǎng)、《民族文學(xué)》年度獎(jiǎng)、小小說金麻雀獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。出版小小說集《起舞》《羊事》及英文作品集《李伶伶作品精選》等六部。