電視節目后期剪輯技巧的應用探析

◎唐志超

(東莞廣播電視傳媒發展有限公司(東莞廣播電視臺)，廣東 東莞 523000)

引言

后期剪輯是電視節目的制作中的重點工作內容，在提升電視節目制作效果方面發揮著重要作用。在當前的實踐中，為確保最終呈現給觀眾的電視節目效果更為理想，需要在制作時合理選擇、使用多種剪輯技巧，提升后期剪輯效果。

一、電視節目后期剪輯的重要性

第一，提升電視節目的審美水平。當前，由于人們的審美逐步提升，對于電視節目的效果與質量也有著更高的要求。作為電視節目制作中的重要工作環節，在進行后期剪輯期間，結合多種剪輯技術與技巧的利用，能夠促使電視節目的審美內涵得到明顯增加，更好地凸顯節目主題，使電視節目能夠更加符合觀眾的審美標準，提高觀眾對于電視節目的認可度。

第二，提升電視節目的收視率。電視節目后期剪輯的開展能夠全面展現出電視節目的內容與效果，提升節目的流暢性與完整性，促使電視節目的質量水平有所提升，這也是保證電視節目收視率的重要基礎。

二、電視節目后期剪輯工作的基本原則與主要內容

(一)電視節目后期剪輯工作的基本原則

第一，片段的連貫性。在實際的電視節目后期剪輯過程中，必須要以節目主題為核心，落實對剪輯素材的合理利用，確保剪輯出的節目在各個片段的銜接方面具有明顯的連貫性，避免發生卡頓問題[1]。應當確保節目中的各個環節安排緊密銜接，片段環環相扣，促使整個電視節目能夠以更為流暢的方式呈現給觀眾，提升節目的觀賞性。

第二，內容的完整性。電視節目后期剪輯期間，需要相關剪輯人員圍繞設定的節目主題，將多種鏡頭與畫面充分結合，提升節目的整體性，確保電視節目主題明確、內容有序，讓觀眾在觀看電視節目的過程中產生身臨其境的感受。

(二)電視節目后期剪輯工作的主要內容

實際的電視節目后期剪輯期間，相關剪輯人員需要將關注點聚焦于拍攝素材的取舍方面，提煉節目亮點，結合使用多種剪輯技巧，使最終呈現出的節目效果有所提升，豐富電視節目的內容與內涵。

通常情況下，電視節目后期剪輯工作的主要內容如下所示：第一，節奏控制，切實參考電視節目的現實需求，落實對剪輯節奏的控制，賦予觀眾更為理想的觀看體驗[2]。第二，場景特效的制作，利用場景的特效處理，降低場景制作費用，并給予觀眾更好的場景體驗。第三，合成技術，特別是摳像技術的運用，使節目中的主題得以凸顯，確保觀眾的注意力能夠迅速集中在主題上，參考節目需求，制作各種視覺效果，提升電視節目的質量。

三、電視節目后期剪輯技巧的具體應用以及優化策略

(一)建立電視節目的剪輯風格

對于電視節目的剪輯風格而言，可以簡單理解為后期剪輯人員對于節目后期制作的整體構思，能夠更為直觀地展現出后期剪輯人員對于電視節目編導創作意圖的理解與認知，以及對于相應電視節目內容、結構的整體性把握。在后期剪輯的實際工作中，需要提前羅列出剪輯提綱，這也是電視節目剪輯風格的具體表現。就當前的情況來看，電視節目種類相對多樣、形式各異，編導的風格也不盡相同。在這樣的大背景下，為了凸顯出不同類型電視節目的特點，滿足不同受眾的觀看需求與審美體驗，需要在實際的后期剪輯工作中，切實參考電視節目種類的不同，設定差異性的節目剪輯風格，使用不同種類的剪輯方法。

需要注意的是，雖然建立起合適的剪輯風格在實際的電視節目后期剪輯工作中占據著重要的地位，但是其主要為主體內容提供服務，因此在實際剪輯工作中，必須要切實服從編導的創作意圖，不能違背編導提出的藝術要求，以此確保后期剪輯與電視節目的主題、內容、結構、形式始終保持在有機統一的狀態下。另外，在實際的電視節目后期剪輯工作中，要求相關人員切實遵循客觀規律，選擇合適的剪輯點，對參演者動作、情緒以及整個節目節奏進行剪輯，保證剪輯出來的內容符合事物的一般發展規律，而且與人們的思維習慣始終保持相吻合的狀態。

(二)重點落實對剪輯節奏的控制

畫面主體或攝影機鏡頭的運動、景別的變換、鏡頭的長短、不同鏡頭與片段組接時的切換速度，是電視節目節奏的主要構成因素。對于電視節目的節奏而言，可以簡單理解為電視節目中人物的情緒變化、情節變化、事件發展與變化的速度和強度，直接影響著整個電視節目影片的質量以及受眾的觀看體驗。基于此，在實際的電視節目后期剪輯工作中，相關人員必須要重點落實對后期剪輯節奏的合理把控。在此期間，必須要確保節目單一段落的剪輯節奏與整個電視節目的總體節奏始終保持在高度吻合的狀態下。同時，需要保證安排相鄰的不同段落之間存在著適當的節奏變化，如果節奏過快或是過慢，均可能導致觀眾在觀看相應電視節目期間，在心理上產生不同程度的不適感。

在此基礎上，在電視節目的后期剪輯工作中，如果在一個段落內始終采取一成不變的剪輯節奏，勢必會導致觀眾在觀看電視節目時產生疲乏、厭倦的感受。基于這樣的情況，必須要適當變化剪輯節奏。期間，可以使用剪接加速度的方式，使組接的鏡頭逐步縮短，依托對鏡頭積累效應的利用，使得段落形成一個“高潮”。需要注意的是，在使用上述方法進行電視節目后期剪輯時，必須要重點把握張弛結合的原則，在每一個“高潮點”后，均預留出一定的“空白空間”，讓觀眾能夠緩沖釋放情緒與思維，并給予觀眾更為充足的聯想、回味空間。

(三)把握電視節目的整體結構

電視節目的“靈魂”就是主題，能夠顯現出電視節目的內容與特色。在電視節目制作期間，要想重點凸顯出其主題，就必須要在實際的電視節目后期剪輯工作中，圍繞相應主題，完成一系列剪輯工作，確保觀眾在觀看相應的電視節目時產生情感共鳴。基于此，需要相關的剪輯人員在電視節目后期剪輯期間，重點把握節目的整體結構，樹立整體意識，推動電視節目整體質量的提高。期間，需要著重落實以下幾項工作要點：

第一，將整體性設定為電視節目后期剪輯中的重要特點，在剪輯工作中，重視對節目主題的關注與考量，以此實現對精彩、獨特節目效果的全面性展示。在節目后期剪輯的前期工作中，需要相關工作人員提前與相應電視節目的編導溝通交流，全面、真實地掌握編導對于節目藝術表現的要求、風格的設定，并在此基礎上進行剪輯工作，確保能夠為觀眾呈現出理想的節目效果。

第二，必須要掌握節目后期剪輯的多樣性處理方式與規律，在實際的剪輯工作前期，盡可能觀看整個素材，熟悉節目情節，并在大量的節目素材中提煉出亮點內容。在此基礎上，結合現有的素材，落實對鏡頭焦點的合理把控，以電視節目整體為核心，完成后期剪輯方案的設定。

(四)注重鏡頭之間的組合與無縫銜接

對于電視藝術而言，其包含在視覺藝術的范疇內，具有較為明顯的時空連續性特點。從畫面表現方面來看，電視節目必須要具有視覺的連貫性，具體表現為畫面與畫面之間存在著繼承與延續的關系。對于這種“繼承性”與“延續性”而言，其主要通過電視節目后期剪輯來實現。在實際的電視節目后期剪輯工作中，相關人員必須要切換把握一些根本性的規則與法則，并且在遵守相應規則與法則的條件下完成剪輯工作[3]。例如，遵循畫面的基本組接邏輯，“靜接靜”“動接動”，這是畫面剪接的基本規律。具體而言，在相關剪輯人員確定剪接點時，需要重點保證前后鏡頭中的主體，在剪接點上的運動狀態始終保持一致，或者是保證應用的拍攝方法在運動狀態方面始終保持一致。在電視節目后期剪輯工作中，普遍將剪接點設定為不同鏡頭中動作事態的造型、節奏類似部分，以此確保各個鏡頭之間的轉換在剪輯上以更為和諧的方式體現。

對于“靜接靜”來說，其主要可以理解為在一個動作結束后，或者是靜場時完成對鏡頭的切換，切入的另一個鏡頭依然保持“由靜至動”的發展趨勢。在當前的電視節目后期剪輯中，更多的是在轉場時使用“靜接靜”的鏡頭轉換。具體來說，就是在前一場結束并轉入畫面靜止狀態后，轉換至下一場的靜止畫面，由靜止畫面開始下一場的展示。“靜接靜”不僅是保證電視節目后期剪輯中不同畫面銜接和諧性的重要舉措，在給觀眾預留更為充分的思考余地方面也發揮著重要作用。在“靜接靜”的轉換剪輯中，需要省略實際的過程，其可以簡單理解為緊湊剪輯。具體而言，同一動作內容可以通過鏡頭的轉換，以此達到省略其中不必要的過程的效果，同時還能夠確保整個動作的流暢性、連貫性。在實際工作中，可以省略人物意向表白、間接暗示行動的過程，或者是動向動勢態壓縮實際過程。

對于“動接動”來說，其主要可以理解為在鏡頭的運動中以及人物形體動作中的鏡頭切換。例如，上一個鏡頭是搖攝，在沒有搖定的狀態下，可以迅速轉換至另一個沒有搖定的鏡頭上。期間，必須要保證相銜接的兩個搖攝鏡頭在“搖”的速度、方向上非常接近，以此保證銜接效果的流暢性。依托這樣的剪輯銜接，能夠引導觀眾跟隨鏡頭的搖動，從一個環境或是景物中更為自然地過渡、銜接到另一個環境或是景物上。同時，在推、拉、移、跟等一系列運動中轉換鏡頭，也同樣遵循著“動接動”的原則[4]。在實際的電視節目后期剪輯工作中，“動接動”更多在人物的形體動作中完成鏡頭轉換。例如，人發怒時拍桌子的動作，在電視節目中往往就是上下鏡頭的剪接點，即上一個鏡頭手舉起，下一個鏡頭手向下拍桌子。

(五)合理協調與平衡電視節目的內容與看點

后期剪輯會影響電視節目的內容趣味性以及播出效果，能夠優化電視節目的節奏，提升電視節目的可看性，在電視節目“精致化”“質感化”方面發揮著重要作用。為了避免電視節目播出后，觀眾對于電視節目產生質疑或是不同程度的負面評價，在后期剪輯期間，必須要重點平衡電視節目內容與看點，盡可能使電視節目呈現出“無剪輯”的效果。為了實現上述目標，在實際的電視節目后期剪輯工作中，需要相關人員重點把握以下幾項要點內容：

第一，切實保證后期剪輯內容的真實性。這種“真實性”不僅指的是節目大體框架的真實性，還要保證節目細節吻合，能夠還原參演者在電視節目的錄制期間顯現出的真實狀態，利用細節替代沖突。例如，在電視節目《信中國》的后期剪輯期間，即使沒有話題沖突點，也能夠用鏡頭去捕捉嘉賓在讀信時從動情到動容的心理變化過程，傳達節目的感動。在電視節目《媽媽是超人》的后期剪輯期間，剪輯人員并沒有在節目中設立嘉賓之間的吵嘴人設，而是重點突出了萌娃寶媽的親子互動、細膩的情感和慢節奏的生活狀態等細節，以此吸引更多的觀眾。

第二，切實保證人設要與節目內容、參演者性格貼合。電視節目的后期剪輯期間，要盡可能保證參演者在節目中的人設與電視節目內容更為貼合，保證參演者人設以及剪輯安排得合情合理，避免以偏概全。在電視節目的后期剪輯工作中，還要重點確保參演者的人設與其真實性格更加貼合，即使是反差，也需要有一定的演變過程來達到緩沖[5]。例如，在《向往的生活》中，徐崢從“拒絕三連”到之后“勞動最光榮”的人設轉變，首先來源于黃磊等好友的爆料鋪墊，然后是蘑菇屋忙碌狀態的感染。這樣的人設是真實可感的，也是立得住的。

“講故事”是電視節目的最基本訴求，而如何“講好故事”，使故事情節更加跌宕起伏，則是電視節目具有競爭力的關鍵所在。無論如何，電視節目后期剪輯的最根本訴求依然是自然與真實，也是觀眾最舒適的審美傾向。例如，在新一季的《媽媽是超人》節目中，節目的后期剪輯人員更多地采用蒙太奇剪輯手法，讓觀眾感受到鏡頭間細小情緒積累的微妙變化，產生更廣泛的情感體驗。這種“去沖突化”的剪輯方式不再像之前一樣刻意追求節目效果，而是更注重嘉賓與觀眾的情感共鳴與互動，從細節入手，感染更多的觀眾，淡化后期剪輯的痕跡。

四、結語

綜上所述，后期剪輯在電視節目的制作中占據著重要的地位，在提升電視節目的審美水平、提升電視節目的收視率方面發揮著重要作用。在實際工作中，需要在切實把握片段的連貫性、內容的完整性這兩項后期剪輯基本原則的基礎上，建立電視節目的剪輯風格，重點落實對剪輯節奏的控制，把握電視節目的整體結構，注重鏡頭之間的組合與無縫銜接，合理協調與平衡電視節目的內容與看點，提升電視節目后期剪輯工作的成效，帶給觀眾更為理想的電視節目觀看體驗。