藝術語言陌生化表達的創作與傳播

【摘 要】陌生化藝術語言作為一種審美性的語言表達方式，比傳統、紀實的藝術語言更具有超凡的表現力和吸引力，更具有創新性。本文主要從藝術語言的陌生化表達，陌生化語言在有聲語言藝術創作中的應用展開發散式研究，從外部特征、深層價值及創新實踐三個方面闡釋陌生化表達。探討了陌生化語言在有聲語言表達領域的更新和發展空間，并提出了創新的要求。本文探討了追求陌生化語言的意義和價值，認為它對于重新定義藝術語言、推動藝術文化的再發展都具有不可磨滅的貢獻，并從宏觀到微觀的架構，探討陌生化語言的表現手法和規律。嘗試通過案例分析與理論探討，使讀者了解陌生化藝術語言在有聲語言藝術表達與創作中的運用與發展，并進一步理解陌生化藝術語言在當代藝術領域中的價值與意義，為藝術語言創作提供思路和借鑒。

【關鍵詞】陌生化表達；藝術創作；有聲語言藝術

【中圖分類號】G206 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）04—229—03

引言

藝術語言作為重要的文化表達載體，在不同歷史時期和不同文化背景下不斷發展，并衍化出各種形式。在當代藝術領域中，陌生化藝術語言的出現受到越來越多藝術家和學者的關注。陌生化語言在表達方式上迥異于日常語言的審美性藝術語言，這種語言具有獨特的審美特點，稱之為“陌生化語言”。“陌生化”理論最初由俄國形式主義學派的創始人和俄國形式主義美學的代表人物——維克多·鮑里索維奇·什克洛夫斯基提出，首見于后來被認為是形式主義運動綱領性宣言的《語詞的復活》中，是俄國形式主義的核心概念。該理論一經提出便在全球范圍內產生一定影響力，“陌生化”不只出現在文學作品里，更是延伸到繪畫、戲劇、電影等藝術作品中。該理論旨在打破傳統的創作方式，它指導藝術創作的宗旨是不斷創新，通過對日常熟悉事物的“陌生化”表現，從而使它變得更生動感人，同時它還指出藝術的美感特征首先是新鮮的“陌生感”。本文深入剖析陌生化藝術語言的本質特點、語言陌生化的表現方式、以及其在當代藝術中的價值和意義。本文希望能夠探討出陌生化藝術語言對于推動藝術文化的再發展和提升創新能力所起到的重要作用，為藝術語言創作提供新的思路和啟示。

一、藝術語言創作的陌生化表達

（一）陌生化表達的外部特征

陌生化藝術語言作為一種獨特的審美表達方式，其形式追求方面表現尤為突出。陌生化藝術語言的外部特征，一方面是對于傳統、紀實藝術語言的反叛與否定，另一方面則是創新的嘗試與探索。在外部特征的形式表現手法比較多樣，它廣泛吸收了多種語言形式，運用形式語言來創造出獨特的藝術風格。例如，常常運用雷同、反復、重復等手法來表現對某一主題的深入探究和反思；運用借喻、隱喻、象征等手法來創造出一些含蓄、隱晦的藝術表達。董華翱《守望春天》中“被細雨淋濕的鳥鳴跌落在河面上，江水微漲。微風拂來，夾岸的柳枝被風剪成絲縷，舞成一片婀娜。”這句話表達的意思就是“春天來了”，顯然，前一種表達更容易抓住讀者的心，仿佛展開了一幅春天的畫卷，更容易引發詩意的聯想，從而使讀者獲得一種美的感受。斯琴高娃在朗讀者中朗讀賈平凹作品《寫給母親》，個性突出、情感豐富、性格鮮明，具有非常明顯的陌生化表達運用。對角色的性格化塑造值得我們深刻剖析，具體表現為將表演藝術融入朗誦，提升角色形象內容的生動感，做到了讓語言的藝術魅力直達人心、持久作用的獨特風采。《寫給母親》這篇文章的朗誦中，真情當然有巨大的力量，但是，我們應該繼續問一句：對母親的真情誰人沒有？是不是有了真情就一定能讀好？有關母愛的朗誦作品眾多，為什么這一作品如此感人？這離不開斯琴高娃對稿件的陌生化和表演化處理。斯琴高娃的最高水準，來自于技術和情感的高度和諧統一。揚停落停、急收緩收、重音停連、節奏、語勢都在斯琴高娃的朗誦中得到淋漓盡致的展現，這是語言陌生化表達與朗誦者真情高度融合的結果，完全看不到表演痕跡，最終呈現出無與倫比的效果。

（二）陌生化藝術語言的深層價值

西方現代藝術流派中的諸多現象都可以用“陌生化”視角來解讀。如20世紀初的俄國至上主義思潮，它是俄羅斯的一種抽象藝術運動，其創始人是卡濟米爾·謝。這就引發了對于陌生化藝術語言的審美價值和文化意義的探究和討論。

黑格爾說，方法不是游離于思維內容之外的框架，它即是思維內容本身。“一方面，方法和內容不可分；另一方面，是它自身來規定自己的節奏。”有什么樣的研究內容，要求有什么樣的方法，有什么樣的方法，就產生什么樣研究內容和結果。科學的內容需要一種方法模式完整地、全面地把握，在這個意義上，方法顯得尤為重要。陌生化語言藝術的研究要從內容和方法的維度去思考，要從兩者的聯系和邏輯關系探討其實現路徑和創新價值。

根據往哲先賢關于陌生化的看法，我們可以發掘出陌生化藝術語言的價值和意義。具體來說表現在通過“突破性”“解構性和“跳躍性”等手法，打破思維定式，顛覆傳統規律，走出舒適圈進行藝術創作。

（三）陌生化藝術語言的創新實踐

隨著當代藝術形式的多樣化和藝術風格的不斷變革，陌生化藝術語言成為了一種獨特的藝術表現方式。在這種需求背景下，陌生化藝術語言作為一種新的藝術表達方式逐漸被廣泛采用，并在不同領域中產生了獨特的應用。陌生化藝術語言作為一種新的文化現象出現的背景和其在當代藝術實踐中的應用形式已成為當前研究的熱點問題。

語言的分類方式有很多，按照不同的標準可以分為形式語言和自然語言、有聲語言和無聲語言、書面語言和口頭語言等等。藝術家通過使用陌生化語言來創造一個新的語言環境，觀眾能夠更好地感受到作品傳達的情感和信息。同時，這種陌生化語言也能夠激發觀眾的好奇心和探究欲，增加作品的吸引力和影響力。在實踐中，我們發現，藝術家使用陌生化語言需要注意平衡，過多的陌生化語言反而會把觀眾排除在作品之外，成為一種壁壘而不是增加共鳴的工具。不同領域和方面的陌生化語言對作品表達的效果不同，但基本來說，它們都能夠為藝術家提供更加豐富的表現手段，增強作品的影響力和藝術價值。

二、陌生化語言在有聲語言藝術創作中的應用

（一）深植陌生化理念，夯實有聲語言表達基礎

智媒時代中的有聲語言表達工作者面臨著更大的壓力和挑戰，想要在時代浪潮中脫穎而出，最基本的能力是有聲語言表達基礎，而這種表達基礎也不再是簡簡單單的表面形式，而是要運用陌生化的形式語言來創造出獨特的藝術風格，提高藝術作品的傳達力和感染力，創作出與眾不同的藝術作品。我們也可以將這種藝術創作形式概括為有聲語言的個性化創作。

以電視臺為例，電視臺作為媒體行業的中流砥柱，源遠流長、賡續傳承。在智媒時代應當不斷提高傳播力、引導力、影響力。縱深來看，不同地區的電視臺存在影響力的差異，不同國家的電視臺是一種潛在的軟實力競爭形式，不同時代也存在著借鑒與超越。近年來，中央廣播電視總臺新聞新媒體中心緊跟智媒時代潮流，積極開展有聲語言創作的個性化研究，推出《主播說聯播》短視頻欄目。作為一類新聞評論短視頻欄目，突破了“說教語態”，通俗和平等的對話方式實現了個性化創作，開辟了該類短視頻欄目的先河。該欄目在有聲語言創作的個性化研究方面取得了一定的成效。

對于個體而言，有聲語言工作者在夯實基礎的情況下，要不斷將現有知識與陌生化理論相結合，陌生化藝術語言作為一種獨特的審美表達方式，其形式追求方面表現尤為突出。語言是人類交流和表達思想的一種工具，是由符號和規則組成的系統。它具有交流功能，可以傳遞信息和理解溝通內容。有聲語言工作者要運用豐富多元的表現手法，運用形式語言來創造出獨特的藝術風格。例如，運用重音、反復、情景再現等手法來表現對某一主題的深入探究和反思；運用節奏、內在語、停連等手法來創造出一些含蓄、隱晦的藝術表達。因此，無論是電視臺或者個人，要充分結合陌生化的藝術方式，將自身的儲備與底蘊發揚光大，敢于在傳統、記實藝術語言基礎之上不斷探索新的藝術作品。

（二）突破創作規律，提升有聲語言感染力

隨著信息技術的不斷發展，刻板遵循創作規律的有聲語言表達已經不能適應時代需求，作為有聲語言工作者要不斷推陳出新、革故鼎新、破舊立新，突破創作規律。從虛擬主持人出現在人們的視野里以來，有聲語言創作者一定程度上受到了威脅，人們會產生這樣的疑問：“虛擬主持人會不會取代主持人。”如果播音員、主持人等有聲語言工作者不想被數字媒體技術所取代，需要做些什么？這是值得有聲語言工作者們思考的問題。“CCTV小小撒”“新華社新小浩”“湖南衛視小漾”，虛擬主持人出現在我們視野里的頻率越來越高，面對互聯網技術的沖擊，虛擬主持人給有聲語言工作者帶來的不僅是挑戰，更是機遇。對于傳統主持人來說，隨著人工智能技術的發展，主持人如果一味遵從創作規律，立足傳統主持模式，勢必會被高效、精確的虛擬主播所取代。

傳播渠道的多元化曾經使得播音員、節目主持人等有聲語言工作者的未來堪憂。然而在信息傳播的過程中，有聲語言工作者，不僅是把文字轉化成聲音的傳聲者，而是既有新聞傳播素養，又有藝術感染力的有聲語言的創作者，其傳播信息的準確性、表達的藝術性、交流的互動性等特點，是機器人難以取而代之的。

（三）乘自媒體之風，提升有聲語言傳播力

從微觀角度來看，將陌生化藝術理論與有聲語言表達相結合。隨著網絡時代的發展，有聲語言表達的空間更為廣闊，可以和更多領域相結合，自媒體就是其中之一。

自媒體與有聲語言的陌生化創作相結合，具有極強的可行性和價值性。首先，要建立起一個緊密的社交網絡，緊密的社交網絡在有聲語言傳播中具有基礎作用。在自媒體環境中，社交網絡是至關重要的，能夠幫助創作者打造自己的個人品牌，增強自己的影響力。這點在現代傳播上也體現在“流量”，流量意味著影響力，有聲語言藝術作為一種形之于聲的表情達意的藝術，與受眾形成的不是單向傳播的關系，而是相輔相成、相互促進。為了提升傳播效果，擴大影響力，創作者應該采用更加靈活多樣的傳播方式，包括社交媒體，微信公眾號等等，將自己的作品傳播出去。此外，也可以運用SEO搜索引擎優化、 善用短視頻、直播等方式，提升創作內容被搜索與推薦的機會。

其次，注重內容的創意性。在自媒體有聲語言創作中，內容的創意性是至關重要的。只有具備一定的創意，才能夠吸引更多的聽眾，提高自己的影響力。在自媒體有聲語言創作中，傳播效果的提升是至關重要的。由于自媒體環境中的內容產生速度非常快，因此只有注重傳播效果，才能夠使自己的作品在眾多內容中脫穎而出，吸引更多的聽眾。創作者要注重內容的創意性，挖掘出更多有新意的話題，采用不同的角度和表達方式，增強自己的創作能力和吸引力。

最后，提升藝術創作的陌生化水平，將語言的陌生化理論與有聲語言表達相結合。在自媒體有聲語言創作中，形之于聲的最終目的是及于受眾。自媒體平臺的迅速發展為有聲語言傳播提供了新的渠道，有聲語言也使得自媒體創作有了新方向，有聲讀物便是有聲語言和自媒體平臺實現融合的代表，也是當前自媒體發展的重點。短視頻時代，自媒體有聲語言作品受到新技術應用和市場發展需求變化的雙重影響，在獲得更多發展機遇的同時也面臨更多挑戰。“凱叔講故事”App這一自媒體平臺實現了有聲語言表達和自媒體傳播的有機結合，內容的創作不拘泥于傳統形式，無論是內容還是講述方式都在追求語言的陌生化表達，從而進一步推動有聲語言藝術文化的發展。

三、結語

陌生化藝術語言作為一種審美性的語言表達方式，具有廣闊的發展空間。從宏觀到微觀，從藝術語言創作的陌生化表達到陌生化語言在有聲語言藝術創作中的應用，對于包括有聲語言工作者在內的藝術語言創作者，都應該破舊立新、推陳出新。陌生化藝術語言在當代藝術領域中的價值與意義不可撼動，可以在有聲語言藝術表達與創作中的運用與實踐，也為有聲語言創作在內的一切藝術語言創作提供思路和借鑒。同時進行藝術語言創作的過程中既要縱觀古今，又要融通中外，打造與時俱進的優秀作品。只有與時俱進、開拓創新、大膽探索和不斷改革創新才能適應智媒時代高速發展的需要，以更好地滿足受眾的需求，實現的藝術語言創作的陌生化表達。

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作者簡介：劉禹瑤（2004—），女，漢族，遼寧沈陽人，吉林大學文學院暨新聞與傳播學院播音與主持藝術專業，研究方向為有聲語言表達與創作。