大多數(shù)的焦慮，來(lái)自“更好”二字

若杉

我很喜歡電影《海上鋼琴師》，每一次看的時(shí)候，都會(huì)在內(nèi)心激起不小的波瀾。影片的主人公“1900”是一個(gè)被遺棄在郵輪上的孩子，負(fù)責(zé)郵輪上添加煤炭的工人丹尼·博德曼將他救起并獨(dú)自撫養(yǎng)。從此，“1900”在海上度過(guò)了一生。在陸地上，“1900”是個(gè)從未存在過(guò)的人，沒(méi)有親人、沒(méi)有戶籍，也沒(méi)有國(guó)籍，大海便是他的搖籃。好在有天賦為伴，無(wú)師自通地學(xué)會(huì)了彈鋼琴，技藝之精湛讓很多人嘆服。盡管好友馬克斯無(wú)數(shù)次鼓勵(lì)他走下船，向全世界展現(xiàn)自己的天賦，“1900”卻不為所動(dòng)。僅有的一次，他下決心走下船，卻在即將走下舷梯的時(shí)刻駐足，他觀察著整個(gè)城市，來(lái)往的人、數(shù)不清的街道、熱鬧的叫賣(mài)聲……隨即他返回郵輪，從此再未離開(kāi)。

很久以后，他向馬克斯解釋自己返回的原因，說(shuō)了這樣一段話：

“那天在舷梯上的感覺(jué)很好，我決心下船，意志堅(jiān)定，這些都不是問(wèn)題。我并不是因?yàn)榭吹搅耸裁床磐Ｏ拢且驗(yàn)槲宜床坏降摹Ｂo(wú)邊際的城市，可以說(shuō)什么都不缺，就是沒(méi)有盡頭。我看不到東西的盡頭，世界的盡頭。比如說(shuō)鋼琴，琴鍵有始也有終，你知道琴上有88個(gè)鍵，一個(gè)不多，也一個(gè)不少，琴鍵是有限的，在這些琴鍵上所能創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)是無(wú)限的。我喜歡這個(gè)，也是我愿意做的，但是我站在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬(wàn)，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵，根本就沒(méi)有盡頭，這個(gè)鍵盤(pán)太大。而在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上，你根本就無(wú)法去演奏。你看那成千上萬(wàn)的街道，你怎么知道要去選擇走哪一條，你要怎么去選擇一個(gè)人、一棟房子、一塊屬于自己的天地、一片窗外的風(fēng)景和一種離去的方式？我出生在船上，世界從我身邊經(jīng)過(guò)，但一次只有幾千人，這里有夢(mèng)想，而又永遠(yuǎn)不會(huì)超出船頭，你可以在有限的鋼琴上表達(dá)出無(wú)限的快樂(lè)，這才是我的生活。陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，就像女人太漂亮、旅途太長(zhǎng)、香水太濃，這些曲子我不知道從何彈起，我永遠(yuǎn)都離不開(kāi)這條船。”

這段話，我反復(fù)看過(guò)很多遍，既覺(jué)得震撼，也覺(jué)得羞愧。我們生在陸地，一出生便看著無(wú)數(shù)的街道，無(wú)數(shù)的人懷揣著無(wú)數(shù)的夢(mèng)想，以為世界無(wú)限大，我們可以任意翱翔，于是想都不想地加入了各種競(jìng)爭(zhēng)，一路狂奔。可是，我們真的知道應(yīng)該如何選擇嗎？

要走哪一條路？要和哪一個(gè)人共度人生？要去實(shí)現(xiàn)怎樣的人生意義？更重要的是，我們的極限在哪里？我們自以為知道，或者從來(lái)都以為世界是沒(méi)有極限的，所以追求一個(gè)又一個(gè)的“更好”。可是，無(wú)限的挑戰(zhàn)極限除了讓自己更焦慮，有時(shí)候也很容易讓自己失去一個(gè)坐標(biāo)，以為生命和幸福的方向永遠(yuǎn)在縹緲的遠(yuǎn)方。這段話甚至有些諷刺。“1900”看似漂泊，從出生起就隨郵輪無(wú)數(shù)次在海上往返，但是他的內(nèi)心始終知道自己的坐標(biāo)在哪里、要演奏怎樣的樂(lè)曲。而我們的坐標(biāo)呢？當(dāng)然，我并不認(rèn)為大家應(yīng)該放棄對(duì)更好的追求，而是在這個(gè)過(guò)程中，我們應(yīng)該明確自己的坐標(biāo)在哪里，并且清楚自己的極限所在。除此之外，我們還要找到自我，花時(shí)間來(lái)認(rèn)識(shí)自己，這樣就不會(huì)輕易動(dòng)搖，也不會(huì)輕易迷失。

生命有無(wú)數(shù)的“更好”，但并不是所有的“更好”都適合自己。那些“過(guò)長(zhǎng)的旅程”和“過(guò)濃的香水”只會(huì)消耗我們的精力，不會(huì)讓我們更幸福。

愿每個(gè)人都能找到自己生活的坐標(biāo)。