利他“境界”與愛情底色

《前夫困在前妻家》的題目，寥寥七字，單刀直入，開宗明義，卻極有講究。定語修飾的“前夫”“前妻”，歷史、關系、狀態融為一體，動詞“困”而不是“住”，更不是“睡”，以“家”字坐實，這番組合，想不讓人聯想豐富，都難。如此，同在狹窄的屋檐下，困著兩男一女，人物簡單，事件清楚，敘述過程卻相當“纏繞”。昔日的安寧被一地雞毛攪亂，又經數回合暗潮涌動的對峙之后，峰回路轉，柳暗花明，愛情底色熠熠生輝。小說家未必提供生活的必然性，而更注重故事發生的可能性，并給出讓人相信的理由，達成某種互動默契。說到夫妻的親密程度，不是血緣，勝似血緣，一旦解體，面目皆非。至于其落差速度和幅度，卻因人而異。李唯腦洞大開，將托爾斯泰“各有各的不幸”的名言，賦予“各有各的亮點”的戲劇性魅力，不覺間，我們悄然就范于作者精心編織的敘事套路。

曾經的疫情是故事的背景板，而蕪雜的伏筆早已存在。李記斗與柳敏的婚姻關系，談不上如膠似漆，倒也相安無事。華小軍的貿然“闖入”，在李記斗看來，不乏挑釁意味。華小軍其實并無充當“第三者”的企圖，柳敏因沒評上職稱心情惡劣，華小軍出差路過前往勸慰，并無不妥。雖是前夫身份，但行為磊落坦蕩，不算過分。偏偏是天意留人，趕上疫情升級，封控加劇，他無法抽身，揮手別去，才有了后續被“困在”前妻家的波瀾劇情。

在李記斗眼里，華小軍自然是妥妥的情敵，警覺、排斥、對峙，皆屬正當防衛，可以理解。華小軍卻未必把李記斗當作角力的對手，他的心結在柳敏這里。柳敏家只有一室一廳，平日里夫妻倆帶孩子住在臥室，客廳是空著的，但此時正和李記斗慪氣的柳敏余怒未消，“讓他滾到客廳去睡”，聲如箭弩，沒有商量余地。李記斗只好與華小軍擠在客廳，一個睡沙發，一個睡地板，湊合一下。但柳敏的高燒來得迅猛，上吐下瀉，疑似新冠，物業要求病人必須隔離在家觀察，李記斗只好把幼子抱到客廳自己帶，隨著柳敏病情加劇，身邊必須有人照料，李記斗本是唯一的人選，卻又顧忌幼子被傳染，雖萬般不甘，也只能求助華小軍。于是鳩占鵲巢，主客顛倒，華小軍在臥室陪護柳敏，且振振有詞，李記斗則在客廳帶娃，苦不堪言。

華小軍會不會突破婚姻的倫理底線？這是最讓人放心不下的。華小軍與柳敏之間，方方面面已無秘密可言，李記斗忌諱這點，但偷偷觀察的結果，并未發現蛛絲馬跡，床上的位置楚河漢界，涇渭分明，心里踏實多了。華小軍與柳敏曾有難忘的婚姻歲月，卻因“出軌”被柳敏抓個“現行”，一失足成千古恨，如今時過境遷，兩位當事人卻仍耿耿于懷，顯然，舊情并未化為灰燼，用柳敏的話說：“華小軍，今天到這一步，你說，怨誰？本來，這一切，都是屬于你的！應該是你來摸我！在這張大床上，應該是你睡在這兒，是你來摸我、抱我、親我，應該是你來和我做愛！”

華小軍懊悔自責，曾對李記斗談起那次“案發”的細節，自己當時是“穿著褲子”的，李記斗認為那是一筆糊涂賬，現場缺乏實錘，完全可以自證清白，還出謀獻計：“你覺得既然精神都已經出軌了，再辯解肉體有沒有出軌又有什么意義呢？所以你就什么都沒有說，你沒有為自己辯解，一切你都認了，然后你就離婚了。這個雷，你一直默默扛到了今天！”甚至大言不慚地表示：“婚姻是需要欺騙的。沒有欺騙的婚姻是不會幸福的。”華小軍如夢初醒，反守為攻，在柳敏面前慷慨激昂，涕泗橫流，超常發揮，信誓旦旦，說自己為了不去玷污潔白如玉的愛情，而選擇了不解釋，不辯白，含冤蒙辱，默默離開。華小軍的巧舌如簧大獲成功，“出軌”后的表現不但無過，還大大加分，成了他對愛情忠誠的佐證。柳敏相信了這一切，不僅怨恨頓消，還將三人關系詩意化，與梁思成、金岳霖、林徽因的愛情傳奇有得一比。于是我們看到，這個奇特的“愛情三角形”，兩個銳角并沒有爭風吃醋，而是共同愛著這個叫柳敏的女人，閃爍出升華的光澤。

愛情的排他性本是人的天性，李記斗即使沒有戒心，也不至于傻到可與華小軍“共享”妻子的地步。小說給出的理由，李記斗這是在投桃報李。他深愛著妻子，又一直苦惱于每每自己的親密舉動不得要領，遭到妻子的冷漠、推卻甚至嫌棄。華小軍以過來人的口吻支招，道出如何點中柳敏性愛穴位的秘籍，不顧一切猛親柳敏的“耳垂兒”，如遇不從，必要時可以耳光伺候，一番軟硬兼施的操作，果然奏效。接下來便出現了神奇一幕，晦暗的疫情時期，被封控在家的三位主人公居然建立起了愛的無形“聯盟”。

柳敏望著四周，更是感慨萬千，說：“這些日子，生活給了我們太多的磨難，疫情、生病、死亡、倒閉、失業……只有愛才能扛過去。”

柳敏哽咽住，然后，她說：

“我們扛過去了！”

柳敏哭了起來。

李記斗和華小軍都哭了。

又過了幾日，城市又恢復了常態?？梢宰杂尚凶叩母杏X真好?。∪A小軍要回去了，柳敏忽然很有些傷感，她不能去送華小軍，她讓李記斗去送。

現代文明社會，兩位或更多的男人愛上同一個女人，只要這愛是善良的、真誠的、大度的、敞亮的，就沒有不被允許的道理，不用擔心生亂，人生存于現實，終究少不了邊界、理性、秩序的規范。馬克思很早就注意到，“男女關系是人與人的最自然的關系。它反映出人的自然行為在何種程度上成為人的行為”。布洛克直言，“只有戀人，才配得上人的稱號”。當愛情“成為人的行為”，結局如何，另當別論。車爾尼雪夫斯基則將愛情與“利他”概念相互捆綁，不僅將“利他”視為構成愛情的基礎，還具有某種崇高境界，青年時期，他曾在日記里對深愛的女人如此道白，“請記住，我愛您太深太深，以致我愿意為您的幸福而放棄我的幸?！?。費爾巴哈的表述則更為簡明，“如果不同時（哪怕是不由自主地）使他人幸福，那么，不可能使自己幸?！?。

《前夫困在前妻家》中，前任與現任丈夫謀劃對付同一個女人，基于同一個前提，就是都很愛她。具體到華小軍，這個“利他”，就是愛柳敏并為了她的幸福而轉身離開，這也是他踐行愛情終極意義的一種選擇。送別時，兩個男人竟形同戰友，心有不舍。華小軍對李記斗表示，他不會再來。愛有時是需要閃開、躲避、消失的……愛是需要放下的。以至于李記斗望著華小軍在細雨中走去的背影，五味雜陳，感到“悵然”。劇情落幕，生活繼續。李唯作為影視編劇的行家里手，深諳小說敘事的奧妙，在頗具“看點”的要緊處鋪平墊穩，三翻四抖，做足文章。小說敘事的內在張力由此形成，并留下裊裊余韻，讓人回味。

作者簡介：黃桂元，文學創作一級，天津市作家協會原副主席。曾獲第十八屆百花文學獎（散文獎）、《文學報·新批評》優秀評論獎等，已出版長篇小說、文學評論集、散文隨筆集十部。