如礦出金 如鉛出銀

郭建強(qiáng)

司馬光的詩(shī)《客中初夏》寫得精準(zhǔn)、細(xì)膩、從容：“四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。更無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。”

真像是水墨畫，層次分明地點(diǎn)染出了季候變化帶來(lái)的微妙和特點(diǎn)，詩(shī)中滿是那種走出沉默的冬天、走進(jìn)乍暖還寒的春天的喜悅。這明凈的喜悅，卻又是那么沉著。

五月的歡喜落在雨果的詩(shī)里，則閃爍著油畫的燦爛：“既然繁花似錦的五月向我們召喚，來(lái)吧，請(qǐng)和良辰美景要朝夕相伴……”（《既然繁花似錦的五月……》）在另一首題為《五月春》的詩(shī)里，雨果起筆就大聲呼喊：“萬(wàn)物以愛的語(yǔ)言在抒懷……”

自然萬(wàn)物的轉(zhuǎn)化、自然萬(wàn)物的表達(dá)，都是一種帶著過程的呈現(xiàn)。文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作，更是如此。在我看來(lái)，可以是“流水今日，明月前身”的悟證，也可以是“如礦出金，如鉛出銀”的那種在困苦中洗煉精神的輝煌。正是在這樣身臨心至的體驗(yàn)和創(chuàng)造中，藝術(shù)顯示了動(dòng)人魅力。

五月明亮，青春之氣洋溢，本期諸欄目多為80和90作家。“開篇”推出張光昕的文章《目光的拓?fù)洹?shī)歌的視覺分析（1985—2000）》，這是對(duì)于昌耀詩(shī)歌的別開生面的深度分析。在縱跨種種藩籬后，張光昕指出了詩(shī)人“才會(huì)愈發(fā)在美的凝視中接近終極之喜”的成因。“敘事”欄目推出青海四位青年作家的作品，央北的《浮云》在敘事動(dòng)能和展開層面頗有新意，這是青海文學(xué)所缺少的；祁小鹿的《南方郊游》靈性十足，小說的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言都有勝處；馬小麗和劉瑋的作品雖尚稚嫩，都是可期。此外，青年作家的散文和詩(shī)歌同樣可讀。

專欄“芬芳的光影”刊出第三篇，詹斌先生的“深度觀影”愈見光彩。特別要推薦的是，“完成度”欄目推出王貴如先生創(chuàng)作于1981年的短篇小說《大墻兩邊人家》，作品的細(xì)節(jié)、場(chǎng)景、推演足見磨洗，構(gòu)思、語(yǔ)言功力，于青年作者可稱示范。而王貴如先生和王麗一女士的父女對(duì)談，見生活，見文學(xué)，見友朋，見性情，豐富而結(jié)實(shí)。

河從冰雪來(lái)，果在葉下實(shí)，文學(xué)也如是。如礦出金，如鉛出銀，又一個(gè)豐美的夏天走來(lái)。