古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《落梅風(fēng)·薔薇露》的藝術(shù)特色與演唱分析

［摘要］《落梅風(fēng)·薔薇露》是元代散曲家馬致遠(yuǎn)所創(chuàng)作的元曲散曲。此曲以對(duì)四季景物變化的描寫，映襯了女子獨(dú)守空房，盼君無望的情思。通過薔薇、荷葉、菊花等四時(shí)景物比喻女主人公的心境變化，體現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的孤寂與怨憤。該曲后又被當(dāng)代作曲家高為杰重新譜曲，成為我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典曲目。本文對(duì)當(dāng)代女高音歌唱家黃璐所演唱的鋼琴伴奏版的《落梅風(fēng)·薔薇露》進(jìn)行了深入的分析和鑒賞。從作品的藝術(shù)特色、演唱技巧以及黃璐的演唱風(fēng)格等方面進(jìn)行了探討。希望可以幫助更多的學(xué)者和演唱者深刻解讀詞曲，調(diào)動(dòng)感情、運(yùn)用技巧，達(dá)到字、聲、情、腔的高度統(tǒng)一，讓聽眾在欣賞歌曲的同時(shí)，感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

［關(guān)鍵詞］古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲；元曲；《落梅風(fēng)·薔薇露》；藝術(shù)特色

［中圖分類號(hào)］J616［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1007-2233（2024）04-0202-03

［收稿日期］2023-12-08

［作者簡(jiǎn)介］（張唱（1999—），女，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生。（福州 350000））

《落梅風(fēng)·薔薇露》是一首描寫愛情的經(jīng)典元曲，它以細(xì)膩的筆觸描繪了美麗的四時(shí)景物和人物的情感變化。作品采用了傳統(tǒng)的詩(shī)詞形式，以七言絕句呈現(xiàn)出來，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，意境深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和充沛的情感內(nèi)涵，讓歌曲的演繹顯得格外動(dòng)人。這同時(shí)也給歌曲的演唱帶來了一定的難度和挑戰(zhàn)性，需要演唱者具備扎實(shí)的唱功和深厚的音樂功底，憑借極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和較高的音樂素養(yǎng)，將歌曲的意境和情感充分展現(xiàn)出來。演唱者黃璐在詮釋這首歌時(shí)運(yùn)用了多種歌唱技巧，如氣息控制、音色變化等，使整首歌曲更加生動(dòng)形象。其中，還巧妙地運(yùn)用了一些情感處理手法，使得聽眾能夠更好地感受到人物的情感波動(dòng)。

一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的起源和發(fā)展

（一）古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的起源

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的起源，可以追溯到中國(guó)古代的詩(shī)詞吟唱。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們就開始用歌唱的方式來表達(dá)情感，尤其是用詩(shī)詞來表現(xiàn)內(nèi)心的喜怒哀樂。這種吟唱方式在漢代得到了進(jìn)一步發(fā)展，逐漸形成了“樂府”這一機(jī)構(gòu)和“樂府詩(shī)”這一文學(xué)形式。樂府詩(shī)不僅具有音樂美感，還蘊(yùn)含著深刻的思想和情感內(nèi)涵，成了中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的代表之一。

（二）古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展

在唐代，詩(shī)歌的發(fā)展達(dá)到了巔峰，出現(xiàn)了很多膾炙人口的詩(shī)詞，這些詩(shī)詞的旋律和內(nèi)涵都深深地影響了古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展。唐詩(shī)的優(yōu)美旋律和深邃內(nèi)涵，使得唐詩(shī)成了中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的重要組成部分。

而宋代，也是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲發(fā)展的重要時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，詞這一文學(xué)形式得到了廣泛的發(fā)展和創(chuàng)新。詞有著婉約柔美的風(fēng)格和細(xì)膩的情感表達(dá)方式，成了古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的重要遺產(chǎn)。

發(fā)展到元代，元曲這一文學(xué)形式進(jìn)一步繁榮，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的詞作家。馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、鄭光祖和白樸被并稱為“元曲四大家”，他們創(chuàng)作了大量膾炙人口的優(yōu)秀文學(xué)作品，有別于律詩(shī)。絕句和宋詞有著嚴(yán)格的句式要求，而元曲的格式更加靈活，作文風(fēng)格也更具批判和諷刺意味，相比于唐宋詩(shī)詞的曲高和寡，元曲更加貼近底層群眾的生活和立場(chǎng)，形成更具大眾化和聽眾共鳴的獨(dú)特藝術(shù)魅力，為后來明清時(shí)期的文學(xué)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的現(xiàn)代化

到了近代，隨著西方音樂的傳入和普及，中國(guó)音樂家開始嘗試將西方音樂元素與中國(guó)傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出了大量中西合璧的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲。這些歌曲不僅保留了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的特色和韻味，同時(shí)也融入了西方音樂的現(xiàn)代元素，使得古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲更加具有時(shí)代感和現(xiàn)代性。

（四）古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的當(dāng)代發(fā)展

如今，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲已經(jīng)成為中國(guó)音樂界的重要遺產(chǎn)和寶貴財(cái)富。這些歌曲不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，同時(shí)也是中華文化傳承和發(fā)展的重要載體。在當(dāng)代音樂創(chuàng)作和教育領(lǐng)域中，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲也越來越受到重視。2越來越多的音樂家和教育者開始致力于研究和推廣古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，使得更多的人能夠領(lǐng)略到其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、散曲《落梅風(fēng)·薔薇露》作品的解讀和賞析

（一）詞作解讀

《落梅風(fēng)·薔薇露》作為馬致遠(yuǎn)的一首代表性散曲，作品以景入情，通過對(duì)薔薇露、荷花雨、菊花香和梅梢掛月等四季景物的描寫，結(jié)合四季花卉和氣候的變化，映襯了女主人公苦等一年而戀人未歸，相思成怨，又因怨生恨的心理變化，將主人公的心情起伏描繪得生動(dòng)逼真。文中以薔薇的露珠代指女人的相思淚，以靈動(dòng)可愛的荷葉雨難以博人一笑的場(chǎng)景烘托女人的內(nèi)心煩躁，又以秋霜冷寂中的菊花投射女子內(nèi)心的孤苦，最后以深夜梅梢掛月的蕭條，映襯女子終于認(rèn)清男子的薄情寡義后的怨恨和醒悟，意識(shí)到自己的美好年華竟然為了虛無縹緲的承諾而蹉跎，幡然醒悟后恨透薄情人辜負(fù)了她的一片真心和四時(shí)良辰美景的精彩紛呈的心境變化。

馬致遠(yuǎn)出身書香門第，自幼飽讀詩(shī)書，勤學(xué)六藝，心懷江山社稷和黎民蒼生，一身雄才偉略，抱負(fù)卻無處施展，只能明珠暗投給金朝的王侯將相做幕僚，在備受打壓和郁郁不得志中蹉跎一生。因此，他的許多作品都會(huì)將目光投在飽受社會(huì)制度摧殘的女性和窮苦人身上，以批判的眼光去反映社會(huì)現(xiàn)象，來表達(dá)自身的反抗精神和人生態(tài)度。

馬致遠(yuǎn)的散曲和詩(shī)詞作品思想豐富深邃、結(jié)構(gòu)恢宏且淺白生動(dòng)，常常用深刻傳神的情景烘托氛圍、打造意境，從無辭藻堆砌的庸俗和輕佻。筆下的人物無不熱烈真摯，胸懷磊落，個(gè)性鮮明躍然于紙上。也正因如此，才創(chuàng)造出《落梅風(fēng)·薔薇露》這種意境高妙、虛實(shí)結(jié)合，讓作品飽滿生動(dòng)，又引讀者入境共情的優(yōu)秀作品。

（二）作曲解讀

這首歌的作曲家高為杰，其音樂作品同樣具有深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。他擅長(zhǎng)創(chuàng)作交響敘事曲、民族管弦樂、鋼琴曲、雙二胡與管弦樂隊(duì)、民族室內(nèi)樂等多種形式的樂曲，具有豐富的創(chuàng)作才華和深厚的藝術(shù)造詣。

在作曲時(shí)，高為杰結(jié)合歌詞結(jié)構(gòu)精簡(jiǎn)的特點(diǎn)，通過重復(fù)羽音和頂針等修飾手法使全文銜接流暢，情緒遞進(jìn)更具層次感，旋律更加流暢，情緒感染力也更強(qiáng)。作品以降e為主音的c羽雅樂七聲調(diào)式為基礎(chǔ)，通過升高音階的第四級(jí)變徴和倚音、顫音的融入，來凸顯作品的中式韻味，刻畫作品靈魂的民族性。同時(shí)，也為單線條的中式旋律疊加西洋音樂的作曲技巧，讓整首曲子更加豐富飽滿，具有層次感和表現(xiàn)力，將古詩(shī)詞的韻味與現(xiàn)代音樂的元素完美結(jié)合，使得《落梅風(fēng)·薔薇露》在旋律、節(jié)奏、情緒等方面都表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、散曲《落梅風(fēng)·薔薇露》的藝術(shù)特色

（一）歌詞韻律和情感表達(dá)

這首曲子的歌詞韻律優(yōu)美，句式整齊，音韻和諧，精練生動(dòng)，運(yùn)用了豐富的意象和比喻，通過對(duì)薔薇、荷葉、菊花的描繪，展現(xiàn)了季節(jié)的變化和自然的美景。運(yùn)用露、雨、霜、月等元素，營(yíng)造出了清冷的氛圍，為后續(xù)的情感表達(dá)打下了基礎(chǔ)。

在情感表達(dá)方面，該曲表達(dá)的是一種孤獨(dú)、冷清而又深情纏綿的感情。從“梅梢月斜人影孤”“恨薄情四時(shí)辜負(fù)”這兩句，可以看出主人公對(duì)于感情的深深遺憾和無奈，使得這首曲子的藝術(shù)價(jià)值更加突出。

（二）音樂風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力

高為杰的音樂風(fēng)格獨(dú)特，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)。通過將中國(guó)傳統(tǒng)音樂的元素與現(xiàn)代作曲技術(shù)完美結(jié)合，讓曲子的音樂部分既有古典韻味，又不失現(xiàn)代音樂的張力和層次感，使曲子的音樂部分更加豐富多元。

在藝術(shù)表現(xiàn)力方面，高為杰的作曲充分展現(xiàn)了曲子的情感和內(nèi)涵。利用戲劇性的音樂表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)了“恨薄情四時(shí)辜負(fù)”這句歌詞的巨大情感波動(dòng)，將主人公凄婉的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，還傳遞出了淡淡的哀愁和無奈，并運(yùn)用柔和的旋律和音效，將這種情感完美地呈現(xiàn)出來。

（三）演唱技巧和情感傳遞

女高音歌唱家黃璐的演唱技巧，在這首曲子中得到了充分體現(xiàn)。她運(yùn)用了清晰準(zhǔn)確的吐字、柔和自然的音色和流暢自然的換氣，在描繪“恨薄情四時(shí)辜負(fù)”的部分，體現(xiàn)了聲音的輕柔和細(xì)膩。在描繪美景的同時(shí)，也讓聽眾能夠更深刻地感受到曲中充沛的情感。

而在情感傳遞方面，黃璐也將曲子的情感體會(huì)傳遞得非常準(zhǔn)確。例如，利用飽滿有力的唱腔，呈現(xiàn)“梅梢月斜人影孤”這一句的悲憤交加，又用輕柔的氣息和節(jié)奏在“恨薄情四時(shí)辜負(fù)”這句歌詞中呈現(xiàn)出主人公意識(shí)到一年來枉費(fèi)日月、有負(fù)真心后的醒悟與無奈，將人物情感準(zhǔn)確地傳遞出來。

（四）藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵

《落梅風(fēng)·薔薇露》的藝術(shù)手法非常豐富多樣。通過將詞曲作者和演唱者獨(dú)特的藝術(shù)手法巧妙配合，展現(xiàn)出一種深邃的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的審美價(jià)值。它不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值，還具有重要的文化意義。引發(fā)了年輕一代對(duì)感情、責(zé)任和承諾的深刻思考和理解，也認(rèn)清了在封建社會(huì)不對(duì)等的男女關(guān)系中，女性在婚姻和感情中的被動(dòng)和卑微，傳達(dá)出曲子豐富的思想內(nèi)涵和審美價(jià)值。

結(jié)合歌曲的歷史背景和文化內(nèi)涵，作品反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和文化特點(diǎn)。不僅體現(xiàn)了元代散曲的獨(dú)特韻律和風(fēng)格，以及對(duì)景物、情感的細(xì)膩描繪，還傳達(dá)出了詞作者對(duì)愛情、時(shí)間和人生的思考，也反映出當(dāng)時(shí)封建社會(huì)對(duì)女性、窮苦階層等弱勢(shì)群體的壓迫和束縛，表達(dá)了作者對(duì)社會(huì)的不滿和強(qiáng)烈的反抗意識(shí)，讓聽眾借此感受傳統(tǒng)文學(xué)的魅力和價(jià)值所在。

四、《落梅風(fēng)·薔薇露》的演唱分析

（一）解讀歌詞中的意和象

結(jié)合前文對(duì)作者、時(shí)代背景、人物情感的剖析，可以得出作者以女子苦等情郎失望落淚，暗喻自己胸懷抱負(fù)卻未能報(bào)效朝堂，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)的國(guó)家和當(dāng)權(quán)者的不滿情緒。這需要演唱者字字斟酌，細(xì)細(xì)體會(huì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的意境和對(duì)人物情緒的把控。

演唱中，要對(duì)薔薇上的露珠、荷葉上的雨水、菊花上的寒霜和梅梢上的月亮進(jìn)行具象化的描繪和呈現(xiàn)，將歌詞層面女子的情感和暗涌之下作者自身的情感投射出來，結(jié)合四時(shí)季節(jié)的變化去調(diào)整演唱，使得節(jié)奏和氣息呈現(xiàn)出春的輕快、夏的燥熱、秋的凄涼、冬的凜冽和心死如灰的情感，結(jié)合情感的深入，調(diào)整聲調(diào)和力度，體現(xiàn)出演唱者的聲音駕馭能力和氣息情感把控。

（二）把控音樂的整體風(fēng)格

這首歌曲的音樂風(fēng)格同樣充滿了中國(guó)古風(fēng)元素，旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)，給人一種飄逸、夢(mèng)幻的感覺。在演唱時(shí)，需要把握住音樂的古風(fēng)韻味，咬字要清晰，聲音要柔和，不能過于刺耳或過于平淡。

這就要求在演唱時(shí)貼合人物的形象和心理活動(dòng)，要表現(xiàn)出歌曲中女子的柔美、優(yōu)雅的特質(zhì)，也要結(jié)合作者的深層立意，不完全拘泥于男女之間的小情小愛，唱出才華無人欣賞、抱負(fù)無處施展的抑郁和憤懣之情，情緒上要含蓄內(nèi)斂，注意不能太放，也不宜唱得太過凄苦，結(jié)合音樂節(jié)奏的變化來表現(xiàn)出季節(jié)的轉(zhuǎn)換和情緒的起伏，實(shí)現(xiàn)意象虛實(shí)的完美結(jié)合。

（三）提升演唱者的演唱技巧

演唱這首歌曲需要有一定的演唱技巧和經(jīng)驗(yàn)。首先，要注意咬字和吐字的清晰度和音量控制，通過清晰的咬字、吐字和聲韻母的結(jié)合，來呈現(xiàn)出情緒的起伏和遞進(jìn)。并結(jié)合音量的控制，保證演唱的收放自如，利用歌曲的旋律變化和聲音高低體現(xiàn)主人公的情緒變化。

其次，演唱者需要注意氣息的運(yùn)用和音色的把握。通過穩(wěn)定的氣息來支撐聲音的表現(xiàn)，利用真假音和音色的調(diào)整傳遞柔美、激昂、悲憤等各種情緒的變化。

最后，在高低音的處理上也要注意。例如，在表現(xiàn)春夏秋冬四個(gè)季節(jié)的交替時(shí)，需要通過高低音的轉(zhuǎn)換，來表現(xiàn)出旋律的變化和情感的起伏；而在表現(xiàn)女子柔美、嬌媚的形象時(shí)，則需要通過柔和的聲音和細(xì)膩的情感，來傳達(dá)出女子的內(nèi)心感受。

（四）作品情感表達(dá)

歌曲《落梅風(fēng)·薔薇露》表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)情郎的思念之情，以及因愛生恨、失望落淚的情感變化。在演唱時(shí)，需要深入理解歌詞中的情感內(nèi)涵，通過聲音、表情傳達(dá)出女子的內(nèi)心感受。

在傳遞人物情感時(shí)，除了要運(yùn)用到聲音的技巧，還需要演唱者充分調(diào)動(dòng)個(gè)人情緒，結(jié)合自身對(duì)歌曲的理解，以及對(duì)角色的把握，來詮釋人物的內(nèi)心世界。以真摯和投入的情緒狀態(tài)帶動(dòng)聽眾的情緒，為聽眾建立畫面感和情感共鳴，形成臺(tái)上臺(tái)下良好的情感互動(dòng)。

（五）舞臺(tái)表現(xiàn)力

舞臺(tái)表現(xiàn)力是演唱古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲不可或缺的能力。在演唱這首歌曲時(shí)，需要注意身體的姿勢(shì)、動(dòng)作和面部表情等細(xì)節(jié)，在保證舞臺(tái)要求和演唱者形象的前提下，盡可能地利用表情和肢體的輔助，提高舞臺(tái)的表現(xiàn)力和觀賞性，找到端莊與投入之間的微妙平衡。

同時(shí)利用舞臺(tái)的燈光舞美、設(shè)備和站位，通過適當(dāng)?shù)恼{(diào)度和走位避免聽眾的審美疲勞，最大限度地提高舞臺(tái)的視覺效果，渲染現(xiàn)場(chǎng)氛圍，將聽眾引入演唱者所構(gòu)建的歌曲情景當(dāng)中，使其沉浸式地感受演出的魅力。

結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)黃璐演唱版本的元散曲《落梅風(fēng)·薔薇露》的分析和鑒賞，我們可以看到該作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。馬致遠(yuǎn)的詞婉約柔美，高為杰的作曲也巧妙地將詞的情感與旋律完美結(jié)合，通過優(yōu)美的旋律和深刻的歌詞，傳達(dá)出了舊時(shí)女性對(duì)愛情的忠貞和被動(dòng)，生動(dòng)刻畫了古代年輕女子對(duì)愛情充滿無奈與遺憾，為情所困的藝術(shù)形象。而黃璐的出色演繹更是讓這首作品錦上添花，使作品更加傳神動(dòng)人。在演唱過程中，黃璐充分運(yùn)用了氣息、嗓音和情感表達(dá)等多種技巧，準(zhǔn)確地傳達(dá)了作品所要表達(dá)的情感。同時(shí)，她也融入了自己的理解和感受，使作品更加具有生命力和感染力。整首元曲《落梅風(fēng)·薔薇露》展現(xiàn)了高超的創(chuàng)作能力和演唱技巧，給聽眾留下了極為深刻的印象。

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（責(zé)任編輯：金方建）