漆藝裝飾在古箏制作中的作用

孟迎迎?毛嚴藝

摘 要：漆藝與古箏作為中國傳統文化的一部分，都根植于幾千年來中國傳統文化的積淀，承載了濃厚的歷史底蘊與文化內涵。漆藝裝飾與古箏相互襯托，相得益彰，獨具匠心，在中國傳統文化中獨具東方意蘊。在新時代古箏制作與發展的過程中，漆藝裝飾多元化的演繹與探索多種可能性，充分發揮出了大漆古箏藝術新時代獨特的生命力與美感。

關鍵詞：古箏；漆藝裝飾；古箏制作

中圖分類號：TS953文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）07-0-03

古箏是中國古老的民族彈撥樂器之一，至今已有2500年以上發展的歷史。因其獨特淳美的音色，且音域寬廣，表現力十分豐富，彈奏起來可古樸典雅、可悲情動人、可壯美豪情，意味深長、令人陶醉。又因其外形與裝飾獨具美感，美聲與美器融于一身，使得古箏這一經典的中國傳統文化遺產，幾千年來源遠流長，至今也是我們最受歡迎的民族樂器。

大漆是從漆樹上采割的一種乳白色純天然液體涂料，至今已有8000年以上的發展歷史，我們的祖先運用勞動與智慧，使用大漆涂于器物胎體表面制成精美的工藝品或生活用品，為中華民族后代留下了豐厚的漆藝文化寶藏。

大漆與古箏的結合自古有之，古箏制作者運用智慧和勤勞的雙手，通過精心的設計和藝術處理，使大漆裝飾與古箏特有的氣質特點和音樂表達完美融合，完全做到了琴人合一、天人合一的藝術境界。古箏不僅僅是樂器，也是精美的藝術品，更是中國傳統文化的象征。

一、漆藝與古箏的關系

古箏制作與漆藝均屬于中國工藝美術的范疇，他們兼顧功能性與審美性，除了具有音色、音質、音準等本質功用外，外形、造型、色彩、紋飾、工藝、質感等藝術造型元素的美觀也是人們所竭力追求的。

完成古箏的基本結構制作后，便是古箏的外觀裝飾了，古箏漆藝裝飾集功能、藝術、文化于一體，經過手藝人的設計與創造，賦予了古箏不同的精神文化內涵，古箏雖然作為實用性樂器，但它本身也是有生命的藝術品，在具備功能性與審美性的同時，又具有較高的收藏價值。

漆藝在古箏制作上的應用，能給予古箏手感美、視覺美、藝術美等通感上的享受，漆藝裝飾是對傳統文化的高度凝練，是一代代手藝人的智慧結晶，文化與修養，裝飾表現與精神需求的完美結合，所以，大漆裝飾讓古箏更顯高貴，更具有文化氣息。

漆藝與古箏的結合是完美的整體。一件上好的大漆古箏藝術品，只有古箏彈奏者開始音樂表現時，古箏才真正發揮出它今生的使命，演奏者、古箏、音樂、古箏制作者的完美契合，才真正形成天人合一的藝術。漆藝古箏作品蘊含著制作者所追求的人生理想、藝術追求、價值判斷、社會倫理道德、政治思想等文化元素，好的古箏，能凈化人的心靈，完善人格，在彈奏古箏、欣賞古箏音樂或欣賞古箏時，寓教于樂中，我們的道德情操得以升華。

二、漆藝在古箏制作中的實用價值

（一）大漆在古箏制作中可提高古箏的耐久性

大漆作為優質的純天然環保涂料，不僅具有防腐、耐磨、耐酸、耐堿等實用功能，而且具有溫潤美麗的光澤，美化器物的作用，大漆正是古箏制作與裝飾的優質涂料。古箏琴體制作完成后，除珍貴木料為展現天然木料自然紋理美，不上漆拋光打蠟處理外，通常岳山、側板、底板和貼面處多會用鹿角灰與生漆調和來填充木紋表面毛孔，打磨漆灰后上生漆。吃飽生漆后的木胎體可以裱麻布刮灰，干后十分堅硬。幾層漆灰完成后再上幾道面漆，底胎就算完成了，大漆、鹿角灰、麻布的配合，將木材與空氣隔絕，木材不易變形，琴聲也會穩定。最后就是漆面的裝飾了，漆藝裝飾完成后，古箏又多了幾道堅硬的保護層。大漆與古箏的結合，增加了木制品的牢固性和耐久性，也延長了古箏的使用壽命。

（二）大漆在古箏制作中可提高木材的利用價值

在古箏制作過程中，天然木紋難免會有一些瑕疵，在木料不影響聲音的基礎上，制作師傅一般采用上漆達到遮瑕的目的，也是造物者物盡其用的追求。

（三）漆藝在古箏制作中可提高古箏的文化韻味

漆膜有彈性，有利于傳音、共鳴，更能襯托古箏音韻的悠遠綿長與高雅氣質。另外，大漆裝飾拋光完成后，光澤艷而不媚，溫潤如玉，大漆自帶的內斂沉穩的氣質，觸摸時會讓人有種與文化對話，與心靈交流，在意境中暢想，有一種無窮的想象力與力量感，激發我們去創造人生美好的動力。

漆藝與古箏都承載著中國傳統文化中的價值觀和哲學思想，擁有平和、內斂、自然的特質，體現中國傳統文化中的“和諧”思想，人與自然、人與人之間的和諧關系。例如，有些保留木紋的古箏，需要盡顯天然紋理之美，制作師傅會在木材上涂擦生漆，使木色更加古樸、親切、耐看，極具返璞歸真的天然趣味。

漆藝裝飾與古箏、音樂、演奏者、古箏制作者的完美結合，是大漆獨特的材質美、工藝美、色彩美、藝術美、功能美等審美因素，與古箏的典雅氣質、音樂的節奏與韻律、演奏者的藝術造詣、古箏制作者的完美造物的有機結合，它們天衣無縫，有形與無形和諧共生，它們一起營造出中國傳統美學中空靈、中和、氣韻等審美意境，也體現出了中國傳統文化中的“和諧”思想。

漆藝與古箏極具東方內斂的審美特質和神秘感，在中國文化的歷史演變中扮演著至關重要的角色，其蘊含的文化性、審美性、民族性是與生俱來的[1]，其反映的文化自信心、民族自尊心與自豪感也是給予我們強大的精神力量。可見弘揚大漆古箏文化，使年輕人了解、熟悉、熱愛本民族的優秀文化，也是提高我們的文化自信、民族自豪感的重要媒介。

三、漆藝在古箏裝飾中的審美價值

（一）漆藝裝飾增強古箏的美觀性

自古以來，中國人非常講究器物之美，古箏作為樂器，精美合益的造型與外觀裝飾也是長期探索的范疇。自古以來，古箏就和文人雅士連在一起，體現文人的氣質，抒發人生理想與態度。古箏的箏首與箏尾是最能體現古箏藝術美感，提升文化底蘊的地方，它可與多種文化相交融，與詩詞歌賦、繪畫書法、哲學思想等文化共生共長，集多種傳統工藝于一身，也是漆藝裝飾著重設計表現、傳達思想表達，呈現美好畫面的地方。

漆藝裝飾具有獨特的大漆材質美，這也是漆藝術最鮮明、最富感染力且最有時代感的審美特征。大漆的光澤溫潤富有文化氣息，顏色長久不會褪色，反而越來越潤，具有東方內斂、大氣之美。除了漆藝技法豐富外，漆液可調入不同的礦物質色料煉成多種彩漆，大漆的顏色除了經典的黑、紅、金外，可調配出無數色彩，經過藝術家對色彩的設計與配置，可呈現出各種色彩基調的畫面，這也增強了漆藝裝飾的表現性，裝飾風格可清新自然、可高貴大氣、可醇厚質樸，豐富的表現性使漆藝裝飾可滿足不同人群的喜好，也使漆藝裝飾可緊跟時代的發展，不斷創新與突破。

漆藝裝飾可賦予古箏更加美麗和獨特的外觀，使古箏看起來更加吸引人，因漆藝制作過程有一部分不可控性，每個畫面效果都有其不可復制性，使每件漆藝古箏都是無可替代的藝術品，這也造就了漆藝古箏獨一無二的藝術美。

（二）天人合一的古箏漆藝裝飾

漆藝裝飾不僅是古箏的外觀裝飾，也是音樂表達的一部分。天人合一的漆藝裝飾，是美的形式與實用功能的完美結合，是對古箏器物最恰當的裝飾與美化，使古箏藝術得以更好地展現出其獨特魅力和美感，無論是古箏創作者、演奏者還是觀眾，都能夠感受到美帶來的愉悅和喜愛，這也是古箏創作者所追求的最高目的。

天人合一的關鍵在于將大漆裝飾與古箏的藝術特點相結合。比如，在設計漆藝裝飾時，首先，制作人會根據古箏的特點、音樂表達和個人創意，進行漆藝裝飾的設計和安排。其次，制作人選用與古箏音色相呼應的圖案和色彩，以及與古箏音樂風格相契合的畫面韻味和紋理。再次，對制作過程的步驟安排、周期控制、刷涂、技法等工藝技術的嚴格實施。最后，對漆藝古箏的畫面美、工藝美、材質美、氣質文化美的完美呈現。通過以上的設計、技術和音樂融合，不僅能增添古箏的外觀美感，還能與古箏音樂表達相輔相成，共同傳遞出一種獨特的、和諧的藝術意境。這種和諧統一的裝飾風格不僅增加了古箏的藝術價值，也提升了演奏者和觀眾對古箏音樂的感受力和鑒賞能力。

為達到漆藝裝飾的人箏合一，古箏手藝人往往具備一些基本的古箏演奏技巧、視唱練耳知識、音樂鑒賞等音樂方面的能力，古箏手藝人只有真正體會到古箏的音樂美，在古箏制作時，才能更好地傳達古箏的意蘊美，做到造物時的創新與協調。

（三）漆藝裝飾增強古箏的審美包容性

1．漆藝裝飾的工藝美

古箏裝飾有漆藝、雕刻、烙畫、絲織類等多種工藝[2]，其中漆藝裝飾這一獨特的工藝，髹飾技法表現豐富多彩，可以歸納為髹涂、描繪、鑲嵌、刻填、磨繪、變涂、堆塑、雕漆等[3]，大漆髹飾技法是漆藝的基本語言和表現手段，不同的漆工藝呈現出不同的漆質感與審美趣味。如研磨髹涂時，先涂多層漆層，待漆膜完全干后再研磨出來，塑造的畫面色彩、肌理千變萬化極具表現力，堆塑時有浮雕的凹凸之美，罩漆時有含蓄迷離、若隱若現之美。漆藝髹飾技法的多樣，給古箏裝飾帶來了千姿萬變的美感與藝術表達的多種可能性。

古箏漆藝裝飾工藝技法的運用，往往是藝術家根據適合的形象，選用合適的技法進行藝術表達。反過來，工藝技法也豐富或充實藝術家的設計與構思。好的古箏漆藝裝飾，是工藝技法與藝術表達的完全統一，我們既被藝術美所感染又被精湛的技藝所打動。

漆藝裝飾的工藝美還體現在純手工制作上，手藝人每次工藝制作時，都有一定的隨機性，如鑲嵌蛋殼時，蛋殼龜裂的肌理都是不一樣的，罩染髹涂每次的磨現，也是在畫的磨現。所以每件漆藝裝飾的古箏作品都承載手藝人的藝術造詣、真情注入，體現手工美、有感情有溫度，有別于工業化流水線的千面一律。

2．漆藝裝飾的藝術美

古箏創作者把主體的生命情感與意愿注入大漆材料中，讓大漆材料與人的氣脈相通，創造出一種自然與人和諧共生的理想樂器，這樣的樂器就有了生命與靈氣。

古箏箏首與箏尾是漆藝裝飾最重要的地方，也是古箏創作者精心設計的地方，古箏命名大多也取之于箏首與箏尾的裝飾主題。箏首與箏尾的漆藝裝飾是集古箏創作者個人情感，人們的向往與美好，所處時代的文化內涵和人文情懷為基點，經過創作者的巧妙創造，呈現各種精美格調的畫面。古箏漆藝裝飾表現題材內容上可分植物、動物、人物、風景類，表現形式上可分具象、抽象或意象，山水、花鳥、人物、故事、吉祥紋樣等皆可表現[4]。古箏漆藝裝飾表現題材的豐富多樣性，使古箏的美感擁有多種可能性，且情感表達更加豐富。另外，東西方經典藝術及當代藝術也為古箏漆藝裝飾提供了用之不竭的素材，如從中國傳統優秀圖案、民間優秀圖案、外國優秀圖案、當代藝術中吸取精華，傳承中大膽創新與創造，結合現代審美要求、表現形式，從多角度思考民族文化的時代潛力，使古箏藝術與時俱進發展，既表現出時代活力與藝術美感，又滿足了人們不斷變化的審美需求。

四、漆藝在當代古箏裝飾中的拓展與創新

在古箏手藝人對藝術的精益求精、守正創新、不懈奮斗、不斷挑戰下，如今的古箏造型更加科學、美觀，造型多樣，花板裝飾也緊跟時尚潮流，裝飾圖案、工藝制作、材料運用、畫面呈現，不斷推陳出新，種類繁多，現代元素與傳統文化交融碰撞，最終呈現出符合現代人審美的雅致箏品。

敦煌古箏、月牙古箏、中州古箏等業內頂尖品牌保持優秀品質的同時，積極研發漆藝古箏，呈現出一批批精美的大漆古箏作品。另外，隨著越來越多的人關注、熱愛、參與傳承中國傳統文化，越來越多的漆藝家、現代藝術家和藝術工作室參與古箏創作，為古箏藝術注入了新鮮血液，他們通過大膽的色彩運用和現代的審美構圖，拓展新的空間與表現形式，尋找漆藝裝飾的多元化表現。以新的視角探索市場和人們的需求，從社會審美需求、文化需求、消費需求、物質需求等方面發掘漆藝的優勢，使大漆古箏極具現代氣息又不失傳統文化魅力，在具備實用性的同時又兼具審美性和收藏價值。含蓄的東方美與現代藝術表現形式的巧妙結合，使漆藝裝飾古箏再次成為古箏界的新寵，并讓中國民族樂器綻放全新光彩。例如，漆藝大師翁紀軍老師多年和敦煌牌民族樂器合作，共同設計開發的大漆古箏《金、木、水、火、土》五行系列、百鳥朝鳳系列、百蝶圖系列、祥云瑞鶴系列等高端定制古箏精品，每件古箏都是藝術精品，每處細節都可以看出匠人工藝，可謂業界漆藝裝飾設計的標桿，同時，作品完全滿足古箏愛好者及市場收藏的需要，廣受社會好評。

五、結束語

古箏與漆藝是深藏在中華民族血脈里的文化基因，從來就沒有遠離過我們。古箏制作是有靈魂、有思想、有溫度的，漆藝裝飾使古箏更具有裝飾美感、文化特色和東方韻味，希望從事古箏制作的手藝人創作出更多的優良作品，再創東方古典文化之神韻。

參考文獻：

[1]潘天波，胡玉康.論漆藝與中國古代樂器[J].人民音樂（評論版），2012（08）：49-52.

[2]上海市文化廣播影視管理局.上海民族樂器制作技藝[M].上海：上海人民出版社，2015.

[3]喬十光，主編.漆藝（中國藝術教育大系美術卷）[M].杭州：中國美術學院出版社，2000.

[4]王春霞.圖案設計[M].北京：化學工業出版社，2018.