揮筆點(diǎn)染中國(guó)韻味

林" 山

西南科技大學(xué)教授，綿陽(yáng)師范學(xué)院客座教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，四川省國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，四川歷史文化故事普及基地顧問(wèn)，山藝術(shù)工作室主持。曾任四川中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，綿陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)第四屆常務(wù)副主席，綿陽(yáng)市政協(xié)第四、五屆委員會(huì)委員。作品曾參加第九屆全國(guó)美術(shù)作品展并獲四川省銅獎(jiǎng)等。

近日，得以拜讀老友林山2023年新創(chuàng)作的水彩粉畫(huà)作品，我深為震撼并叫絕。他的水彩粉畫(huà)中國(guó)風(fēng)格韻味霸道，張力與飽和式的撕裂感彰顯了他的獨(dú)樹(shù)一幟！

作為一種繪畫(huà)手段，水粉畫(huà)歷史悠久，這從中外古代石窟、寺院的壁畫(huà)中可以得到大量佐證；作為畫(huà)種，水粉畫(huà)則是近代藝術(shù)的產(chǎn)物。不過(guò)，在西方，“水粉”往往被當(dāng)作“水彩”綜合表現(xiàn)手段之一，不太被看作是獨(dú)立的畫(huà)種，因而也不太受重視。反倒是傳到中國(guó)之后，水粉畫(huà)得到了蓬勃發(fā)展。

究其原因，主要是水粉畫(huà)符合了中國(guó)人的審美趣味和實(shí)用性需求。作為宣傳畫(huà)的水粉畫(huà)曾大放異彩，成為人們最常見(jiàn)的一種繪畫(huà)形式。據(jù)南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授馮衛(wèi)軍講，一段時(shí)期以來(lái)，水粉畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展稍顯沉寂。一方面水粉畫(huà)在我國(guó)打上了“宣傳畫(huà)”“藝考科目”的標(biāo)簽，有的人戴著有色眼鏡來(lái)審視水粉畫(huà)，仿佛它的藝術(shù)性就是不高雅；另一方面，一些人的水粉畫(huà)創(chuàng)作觀念比較落后，技法比較陳舊，完成的作品也是千篇一律，沒(méi)有創(chuàng)新性。

而畫(huà)家林山則以自己的形式和內(nèi)容，以一個(gè)藝術(shù)家執(zhí)著的藝術(shù)精神追求打破了沉寂的僵局，他推陳出新的藝術(shù)語(yǔ)言詮釋了新時(shí)代中國(guó)風(fēng)格的水彩·粉畫(huà)。

為了藝術(shù)追求，他曾辭去第一份公職。早在1978年夏的高中一年級(jí)時(shí)，他就考進(jìn)了中國(guó)造幣總公司下屬印鈔公司，學(xué)習(xí)人民幣及各類票證的設(shè)計(jì)制作。可為了報(bào)考美院，他1980年夏辭職，在綿陽(yáng)美術(shù)創(chuàng)作班魏傳義老師的指導(dǎo)下，創(chuàng)作了油畫(huà)《遠(yuǎn)方》，參加了第二屆全國(guó)青年美展四川分展。

為了藝術(shù)追求，1990年，他再次辭去公職去德國(guó)留學(xué)讀研。

1998年，他歷時(shí)近一年，創(chuàng)作了油畫(huà)《蓋新房》，于1999年參加了第九屆全國(guó)美術(shù)作品展并獲得四川省銅獎(jiǎng)，綿陽(yáng)市又將他作為優(yōu)秀人才，重新恢復(fù)了他的干部身份。

視野和閱歷鍛造著他。在藝術(shù)殿堂里，他匍匐著前行，激情催生勇氣，意志堅(jiān)定。

林山2023新創(chuàng)作的一幅幅畫(huà)作，無(wú)不浸透著對(duì)“真、善、美”的追求和作為藝術(shù)家的人文情懷。這是他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感悟，更是他對(duì)社會(huì)生活的追求。人生的浸泡和磨礪，藝術(shù)精神上的孜孜不倦，通過(guò)他的作品顯示出來(lái)。他真切的社會(huì)感知注入了使命感，呈現(xiàn)了人文關(guān)懷，使其訴諸人們的心理和感觀。其作品，件件具有完備的藝術(shù)精神。

康定斯基說(shuō)：“藝術(shù)的表達(dá)在于它的直接的精神傳遞。”畫(huà)家林山，他做到了。

常言道，形式服務(wù)于內(nèi)容。畫(huà)家林山自身的藝術(shù)語(yǔ)言特征是多元素的完美和諧統(tǒng)一。其符號(hào)、線條、形體、結(jié)構(gòu)、色彩、肌理、空間、筆觸、透視等促成了他的畫(huà)作形式與內(nèi)容的完美呈現(xiàn)。或活潑，或?qū)庫(kù)o，或激烈，或莊重，豐富多變。他的畫(huà)具有飽和豐富的色彩。“重色于外，疏勝于密”。他在繪畫(huà)技法上求索創(chuàng)新，巧妙大膽地運(yùn)用油畫(huà)大師梵高、拉斐爾等的不朽筆觸——沖擊力和柔美度，結(jié)合中國(guó)畫(huà)技法的潑墨寫(xiě)意、留白，凝重中彰顯飄逸，使中西藝術(shù)手法完美地融合，張弛有度，從而形成他獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)境：色彩斑斕，多姿多彩，意境深遠(yuǎn)，讓人回味無(wú)窮。其作品真切地使觀者感應(yīng)著心靈的溝通與對(duì)話。他的技法嫻熟，且有濃郁的中國(guó)韻味。

林山扎實(shí)的基本功成就于四川美術(shù)學(xué)院和留學(xué)德國(guó)的經(jīng)歷，更是他浸淫中國(guó)畫(huà)數(shù)十年的結(jié)果。這是他的底氣。如此，成就了高品質(zhì)的水彩·粉畫(huà)。

那撲面而來(lái)的時(shí)代精神風(fēng)貌與現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活氣息，飽蘸著畫(huà)家深厚的情感，筆觸畫(huà)面，躍然奪目。其作品《馬家巷》《剪羊毛·草原上的藏族人家》《農(nóng)民工》等，人物造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)，色彩豐富，均可與其油畫(huà)媲美，給觀者以極大的沖擊感，并且還散發(fā)著濃郁的親和力。其中繪畫(huà)色彩的視覺(jué)、表現(xiàn)特征、對(duì)比關(guān)系等，無(wú)不顯示著作者的老辣，因而大大地增強(qiáng)了作品的感染力。

綿陽(yáng)市中心的《馬家巷》，在畫(huà)家筆下拂去浮華，那悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)的街巷折射著人間煙火升騰時(shí)的暖意；《剪羊毛·草原上的藏族人家》，藍(lán)天白云與藏家兒女們的燦爛歡快相呼應(yīng)，絢麗奪目的各種色塊交相輝映；《農(nóng)民工》中，那雄壯的人們昂揚(yáng)有力的精神派頭，使觀者與其一起吶喊！

林山的藝術(shù)多元性和畫(huà)種跨界的融合，使其水彩·粉畫(huà)充分吸收到各種養(yǎng)分，堅(jiān)實(shí)地奠定了他的獨(dú)特成就。將西方藝術(shù)技法融入中國(guó)傳統(tǒng)審美和繪畫(huà)特色，展現(xiàn)時(shí)代主題，體現(xiàn)中國(guó)韻味，是他中西合璧、兼容并蓄的藝術(shù)追求。

時(shí)間過(guò)濾掉的是原本就不堅(jiān)固的東西。林山常常跟自己的潛意識(shí)對(duì)話：創(chuàng)意與激情，以自己的節(jié)奏且行且看且從容，且聽(tīng)且忘且隨風(fēng)——在奔放中蘊(yùn)含淡然，在撕裂中將沖擊震撼力與柔美相融，與觀者共享共融共通，完美釋放人生！