王 飛

王飛

中國書法家協會會員，國家一級美術師，四川省藝術研究院副院長，《四川戲劇》主編，四川省杜甫學會副會長，四川省書法家協會理事，四川省詩書畫院、四川省政協書畫院、四川當代書畫院、蜀都書畫院特聘藝術家。

創作手記

懷素開拓了連綿大草的藝術表現空間，似乎并不刻意安排，一派天機化出，超乎尋常之外，猶在情理之中，經得起細看。我認為懷素書法，既是古典主義的，又是表現主義的。如果學習《小草千字文》不過關，《大草千字文》就很難寫進去。《藏真久在帖》《顛草》刻帖，惜無墨跡傳世，而刻工精妙，不減神采。觀其筆致雄逸，風標高遠，我視為懷素精神世界之寫照。臨寫碑刻，是不是一定要“透過刀鋒看筆鋒”，尋繹墨跡原來的面目，有不同的理解。本人一念之愚，比較看重古刻中載體與時間疊加進去的那些因素，即字跡上石經過鐫刻、槌拓、剝蝕，留下的總體風貌，及其帶給書法審美與筆墨表達的啟發。觀書如水中著鹽，貴在知味，未必要亦步亦趨，務求畢肖。如黃庭堅寫《定武蘭亭序》、何紹基臨漢碑、吳昌碩寫石鼓文、黃賓虹寫商周金文，要害不在于描摹形似，而在于得其氣韻。放臨與原大對臨又有所不同，因為書寫工具、運筆過程、時空關系、表現方式等都改變了，不宜削足適履。王鐸、傅山放臨古帖，解衣盤礴，大處落筆，就像是基于獨奏原曲的交響變奏。只是動靜大了，不免鼓努作勢，難以做到絲絲入扣。

此臨懷素，用的是羊毫湖筆，加自來水，蘸瓶裝徽墨，寫半生熟宣紙，書寫狀態與生活情境去古已遠。想要體現自己對于古代經典的致敬，以及當下表達的理解。曾鞏《詠柳》，深得宋詩理趣，難能的是小中見大，意境開張，似不經意的寥寥數語，寫得氣象萬千，實在感佩不已！抄寫一遍，對于字句間的內在關聯、呼吸照應，似乎較之只看一遍，又平添些許微不足道的體會。