《我不是潘金蓮》： 馮小剛的“小疙瘩”和閑話

云飛揚(yáng)

荒誕與莊嚴(yán)并存、苦澀與滑稽共生，這或許是對(duì)劉震云編劇、馮小剛導(dǎo)演、范冰冰主演的《我不是潘金蓮》的最好概括。作為馮小剛喜劇生涯20年之際推出的“三年磨一劍”之作，《我不是潘金蓮》不僅在國(guó)際電影節(jié)斬獲大獎(jiǎng)，也成功打破觀影年齡界限——上至20世紀(jì)五六十年代出生的“上一輩”，下至90后青年人群都是理想觀眾，做到了真正的“老少咸宜”“雅俗同樂”。

《我不是潘金蓮》最大的難題，是一個(gè)人如何從執(zhí)意解開“小疙瘩”的死循環(huán)中走出來，電影講述范冰冰飾演的農(nóng)村婦女李雪蓮，在一場(chǎng)荒唐的“假離婚變成真離婚”的家庭變故后，又無端被前夫指責(zé)為“潘金蓮”，為了討回公道并摘掉這頂帽子，踏上漫長(zhǎng)“維權(quán)”之路的故事。打官司、告御狀、當(dāng)盲流，李雪蓮為了證明自己不是潘金蓮，為了洗刷一句話的不白之冤，耗費(fèi)了大量的時(shí)間和精力，也讓自己慢慢接受了歲月和現(xiàn)實(shí)帶來的酸甜苦辣。

馮小剛的幽默是笑中帶淚的，哈哈一笑之后或許還留點(diǎn)苦澀。李雪蓮可能不至于讓你落淚，但一定會(huì)讓你在笑過之后有那么瞬間的擰巴，這是跟那個(gè)“小疙瘩”較勁的時(shí)刻。一段時(shí)間以來，我們的觀眾一直在一種不痛不癢的笑中消磨著寶貴的娛樂時(shí)光，自輕甚至是自賤的相聲、小品、喜劇不勝枚舉，然而笑過之后你甚至想不起來剛才笑了啥，因何而笑。笑的最高境界，一定是捧腹大笑之后，再帶一絲苦澀的回味。

電影中任何新技術(shù)、新形式的嘗試，總會(huì)引人關(guān)注。《我不是潘金蓮》圓形與方形畫幅的拍攝手法格外惹眼，對(duì)于馮小剛而言，這既是電影手法的突破也是對(duì)自己的突破。如今“奔六”的馮小剛，更希望自己以一個(gè)青年導(dǎo)演的心態(tài)做一些膽大妄為之事。馮小剛做到了，至于效果，堪稱驚艷。方和圓，不僅僅單指中國(guó)特有的美學(xué)詩意，具體到這部電影中，有著更多解讀。

李雪蓮心中那個(gè)“小疙瘩”是她“奮斗”的動(dòng)力，這個(gè)動(dòng)力也塑造了李雪蓮的形象。圓形畫幅是這種動(dòng)力的外部表現(xiàn)，它意味著宿命式的悲觀，從開始到結(jié)束，再進(jìn)入另一個(gè)循環(huán)。李雪蓮的上訪就是這樣，在問題得不到解決之時(shí)，囿于內(nèi)心的“小疙瘩”，她只能選擇繼續(xù)“操練”，且越是解決不了，她越是來勁。這種循環(huán)像是西西弗的神話一樣，推石頭至頂端再脫手，以至無窮。影片中所有的人，無論是民是官，仇人或者老同學(xué)，幾乎都是好人，然而當(dāng)他們都執(zhí)著于“心中的那桿秤”時(shí)，反而誰也無法將“上訪游戲”徹底結(jié)束，“西西弗們”都從神變成了人——?dú)獯跤醯姆踩恕＝舆B發(fā)笑的觀眾，內(nèi)心早已有了答案。這部大膽的電影嘗試告訴人們，笑，除了不痛不癢的笑之外，還可以是高端的笑，也可以是會(huì)心一笑。《我不是潘金蓮》中的笑，成功使電影之外的局外人——各類觀眾化解了“小疙瘩”，從內(nèi)心獲得反思。

在一系列哭笑不得的場(chǎng)景中，許多問題似乎瞬時(shí)間被化解，在會(huì)心一笑中，人們達(dá)成某種共識(shí)，走進(jìn)理解。尼采曾經(jīng)說過“生命中最難的階段不是沒有人懂你，而是你不懂你自己。”李雪蓮不是不懂自己，而是她不能說出最隱秘的終極理由。直到某一天，她突然聽到前夫意外去世的消息，失去了支點(diǎn)的上訪行為藝術(shù)，徹底變成了無聊的人生，自殺和重生都是正常選項(xiàng)。經(jīng)歷了荒唐自殺的李雪蓮，最終在北京站附近開了家小店，迎來新希望，而當(dāng)年因?yàn)槔钛┥彵怀仿毜目h長(zhǎng)也能夠在此地彼此閑話如今和當(dāng)年的秘辛。