從虛構(gòu)到虛擬的實驗性嘗試

鮑磊

最近，“文生視頻”模型Sora的新聞一夜刷屏。這個新生兒，讓只單純依賴于人腦想象的傳統(tǒng)文學(xué)作者，懷疑是不是將被時代所拋棄？我想，非也。

《阿卡西記錄》有一些賽博朋克的味道，說白了，有一點軟科幻。小說虛實相交。實的部分，講述我與父母。地理坐標(biāo)設(shè)在了我所熟悉的北京。虛的部分，則讓夢，讓懷疑現(xiàn)實的真實性，讓閉上雙眼在極度的安靜中試圖連接到“阿卡西”來承擔(dān)。我并未著墨去描寫現(xiàn)實的北京，反而將重心落在了父母看望我前后的內(nèi)心變化上，穿插著孩童的記憶——比如看見提著裝了一條金魚小水盒的小男孩，比如用蠶蛹將自身融化的比喻來暗示過去與現(xiàn)在兩種截然不同的狀態(tài)很可能都是同一的等等。“我”的自我對話，都直指了造成上述這一切問題背后的核心——原生家庭問題。小說結(jié)尾更安排了一個巨大的反轉(zhuǎn)——“我”原來才是一位躺在病榻上的“老人”。

作為寫作者，在我真實的生活中，總會做一些奇奇怪怪的夢。在寫這篇小說前，我恰好在閱讀安妮·埃爾諾的《悠悠歲月》。不知我的潛意識是否受到這本書的影響，讓她的“無人稱敘述”方式在我的《阿卡西記錄》中得到了一種悄然的延續(xù)。即便如此，這篇小說還是有著明顯的人稱視角，只是“我”總是在真實與無形的“阿卡西”中對話；“我”又因在夢境里，意識到正在做夢，于是站在夢境之“外”，看向“夢”。所以，無論是自我對話還是夢境，看向的都是心，是身為作者的我，把心作為接收裝置，試圖捕獲來自宇宙深處“阿卡西”的信號。于是，小說就沒有一板一眼按照現(xiàn)實主義題材的講述方式進行故事性的邏輯推演。

AI的核心是海量數(shù)據(jù)模型的訓(xùn)練。馬斯克指出，在人工智能機器學(xué)習(xí)面具之下的本質(zhì)仍然是統(tǒng)計。我認(rèn)為，文學(xué)的創(chuàng)作機制，恰恰與AI相反。無論僅僅通過一句話就能讓Sora生成一段多么意想不到的好萊塢級視頻，無論這個過程有多快，我都不羨慕。因為，文學(xué)創(chuàng)作就是一個靠時間去自我愉悅、自我求證、自我實現(xiàn)的漫長過程。我想，每一位作家都應(yīng)該享受用一個一個文字、一個一個句子，去描摹，去還原大腦所看見的大千世界。它可比什么AI訓(xùn)練模型復(fù)雜精湛得多呢！過程的核心是人腦神經(jīng)元放電的思想意識的神游。正是奇思妙想的不確定性，文學(xué)創(chuàng)作規(guī)則之中的隨機、失序甚至某種失誤，才是有益于我們在現(xiàn)實世界中防御有被AI取代風(fēng)險的不二法門。文學(xué)很像是一種柔性的太極拳，尤其是虛構(gòu)的小說，作者更像是被神靈附體，在剎那的瞬間，被無形的“神之手”往前推著寫。

感謝《駿馬》期刊的包容，讓我的這篇實驗性小說得以發(fā)表。最后，我想引用小說中的兩個句子結(jié)束這篇創(chuàng)作談：一是，語言在行云流水的文本里以幻術(shù)的無上密顯影又消失；二是，這些文字，像是一條離水的魚，毫無顧忌地飛。

責(zé)任編輯?烏尼德