評論：鄉村日子，或低處事物

具體不知從什么時候開始喜歡品閱白慶國的詩，也許緣于相似的經歷吧。他曾服役于軍營，汗水灑遍訓練場，我高考落榜，攜夢從戎，軍旅生涯超過二十年；他躬耕于河北新樂農村，侍奉土地，我來自溝峁縱橫的黃土高原，那里土地瘠薄，廣種薄收，十年九旱，深知土里刨食的艱難。記得慶國兄的詩集《微甜》出版，我第一時間就購買了，細細品味，愛不釋手，寫了近一萬二干字的拙評《土地、莊稼和詩歌》。不久前，慶國兄的散文集《鄉村底色》出版，他第一時間快遞給了我。

去年6月，我再次品讀他的詩集《微甜》，對諸多作品有了新的感悟，其中對《每晚我都睡在村莊的懷抱里》這首詩更是感觸頗深，于是我又寫了拙評《村莊，媽媽的懷抱》，然后把文章轉給慶國兄，過了幾分鐘，他回復道：“兄弟，我們心靈是相通的，就在十分鐘前我還想到你，想著聯系問好，后來又想現在每個人都忙就放棄了，沒一會兒你就來信息了。”我讀后，很是感動。

記得霍俊明曾對慶國兄的詩作有過鞭辟入里的分析：“白慶國是深情的，也是遲疑的，有時也是‘自白’吁求的，但他并不是一個純然絕對的理想化的鄉村主義者——當然他的很多詩作都在‘美的沖動’下將鄉村視為一種精神襟懷，甚至他也會毫不掩飾那些關于生命和存在的鄉村現實問題與命運的傷口、暗疾乃至困境。”慶國兄的詩作，在看似普通的現場，在不經意間的走筆中，潛藏著詩人對勞動者的尊重，對奉獻者的致意，對大地母親深深的感懷。比如《麥粒為什么是金黃的》：“麥粒不知道自己是金黃的／一直生活在低處／與一只螞蟻對話／與一只螞蟻并行”。讀到此詩，我想到了同樣忙碌于黃土高原的父老鄉親，盼一場雨望眼欲穿；想起穿行于樓群車海的快遞小哥，匆匆忙忙；想起車間流水線上梭子一樣的雙手，青春與機器拼命奔跑。詩人用獨特的想象和潛在意識表達生活的不易，既有內在的真切關照，又有生活和生命的深刻思考，詩作抽象而簡約，意象卓異而獨特，遣詞用句別具一格。

慶國兄十分注重詩行的鋪展和細節描摹上的把握，字里行間充溢著真情實感。如《我的愉快在羊圈里》：“我把滿滿一筐青草／倒在料槽／那些羊急遽地圍攏在一起／愉快地吃起來／因為沒有擁擠／沒有爭搶／它們就很愉快”。細嚼慢品，腦際浮現的是“結廬在人境，而無車馬喧”，是“開軒面場圃，把酒話桑麻”，是“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”的田園景致，清靜安謐，淡泊從容，與世無爭。下午時光的“小”，羊圈的“小”，一筐青草的“小”，愉快地吃起來的“小”，烘托出農家小院溫馨和諧的氛圍。“沒有擁擠／沒有爭搶／它們就很愉快”，是的，生活就是這樣，得到多少，失去幾許，都是宿命，牽強不得。詩人懂得珍惜當下，隨遇而安，知足常樂，又何嘗不是一種幸福？這首詩讓我印象深刻的是六個“愉快”，它像一根晶瑩剔透的線，把當下串起來，把生活串起來，把人生串起來，把命運串起來，如此富有哲理的文字，自然會引起我們內心的共鳴。

品閱慶國兄的詩就會發現，他非常善于觀察，用眼睛、耳朵，用心，時刻關注與自己朝夕相處的土地和土地上的一切，他愛村莊，愛與村莊相關的所有事物，愛這片土地上像蜜蜂一樣忙碌、勤勉的人們，愛得真實、真摯、真誠。他的文字像剛挖出來的土豆或紅薯一樣，憨厚清新，淳樸自然，又具有原生態的品質。他文筆雋永、靈動、清怡，把村莊的真實、鄉村的現狀，左鄰右舍的喜愁悲苦、街坊鄰居的音容笑貌表達得飽滿活泛、形象逼真。如《我喜歡》這首詩中，“糧食裝進口袋的聲音”，布谷“猛然飛起離開的聲音”，小耗子“刺耳的吱叫聲”，一匹馬“悄然的一個噴嚏”，舅舅“把拐杖甩遠”的響動，構成“村莊里破碎的聲音”，構成一個村莊的交響曲，構成一首輕靈雋永的詩。

同樣還有這首《-個太陽，一片土地》：“一輩子也吃不完的糧食”“把腰彎得更低”“感激”“抬高土地的目光”“死后我們就留在土里”等詩句，我讀到了詩人對土地的感恩、感激、感懷；讀到了他對大地母親的尊重、尊敬、尊崇。“羊有跪乳之恩，鴉有反哺之義”“誰言寸草心，報得三春暉”。仁義禮智信，溫良恭儉讓，忠孝廉恥勇，是古圣先賢總結和留給我們的無價瑰寶。慶國兄的文字，一直向真向上，向善向美，有內心的關照，有情感的回聲，有陽光般愛的傳遞。

阿根廷詩人博爾赫斯曾說：“詩并不是外來的，正如我們所見，詩就埋伏在街角那頭。詩隨時都可能撲向我們。”諾貝爾文學獎獲得者俄羅斯詩人、作家帕斯捷爾納克也言：“詩歌不必到天上去找，要善于彎腰，詩歌在草地上。”慶國兄的這組作品，與他以往的諸多作品一樣，信手拈來，萬物皆可入詩，沒有凌空蹈虛，沒有筆下無物，而是小處著眼，細處描摹，暗暗發力。比如《面對一匹站立的馬》《天黑以后》《電桿，麻雀》《石頭之詩》等作品，瑣碎平常的事物，平凡普通的具象，在他筆下無一不變得活靈活現、栩栩如生，都具有了生命力，這些生命與詩人一起相伴相隨，同頻共振，共生共榮，此刻迸發出來的文字，必然讓受眾感同身受，達到感染人、打動人的目的。