唐嫣：玫瑰的頌歌

徐文瀚

對唐嫣來說，今年春天的關鍵詞是爆。

《繁花》去年12月底上線，全國數百萬觀眾在汪小姐那一聲“新年快樂”中迎來2024年的第一天。拍戲淡出大眾視野3年，唐嫣濃墨重彩地回歸，無論演技，還是一口軟糯地道的上海話，好評如潮。

煙花與碼頭

一個作品出來，被大家喜愛，被討論，這讓唐嫣感到高興。但煩惱也有，過去幾個月，她跟一波又一波的記者講過“哪場戲印象最深”“哪場戲最難演”和“同王家衛合作，有什么感受”，這些刻板問題車轱轆一樣重復。采訪提綱中，有個問題是“過去半年你回答過最多次的問題”，唐嫣看到，忍不住笑了。

“如果時間允許，我愿意跟大家討論《繁花》里的每一場戲，只要你問，每一句臺詞每一個表情我立刻能回憶起畫面，每一秒鐘每一幀我都記得。” 她沒有因為重復的提問煩躁，甚至每次講述，都能挖出新的細節，給自己帶來新的喜悅。“我一直說《繁花》是一個千層蛋糕，層次多，味道厚，可以慢慢看，慢慢品。你挖第一層，品嘗到的是第一層的口味，去挖第10層，它會有不一樣的韻味。對它有多少挖掘，就能品嘗到多少不一樣的味道。”

汪小姐有兩場互為映照的戲，唐嫣感受頗深。進劇組拍攝的第一場，汪小姐和阿寶元旦在和平飯店的天臺上看煙花。一群男女圍桌而立，歡聲笑語，攝影機在人群中微微移動，好時光于談笑中鋪陳，“ 這場戲的每一幀畫面都恰如其分，有屬于1990年代和平飯店的浪漫。那個時候，汪小姐和寶總、我和汪小姐都是初識不久的朋友，一切青澀而朦朧。”作為對比，是離開前的最后一場戲。戲是在黃河路拍的，也是汪小姐的終章，她開著寶總送的凱迪拉克重回黃河路。那是一場非常有情緒起伏的戲，臺詞不多，但句句有力，寶總不在，汪小姐不響，一切盡在不言中。此刻的汪小姐，已經不再是27號的汪小姐，而是明珠公司的汪總。“對于觀眾而言，可能只是過了幾集，看了一兩天，但對于我來說，從黃河路的汪小姐到虹口小汪，再到汪總，我花了3年的時間去塑造她的那些年。這期間我在不斷的成長，而她的成長，大家都看到了，她蛻變了，成為‘自己的碼頭，她的深度和層次，已經遠超當年看煙花的那個汪小姐。”

故事的結尾，王家衛選擇用汪小姐的視角，環顧四周：玲子到香港開夜東京分店，李李償清債務遁入空門，很多人離開，更多人留下……曾經汪小姐和寶總相約看東方明珠塔竣工，那一刻，他們在浦西和浦東，各自遙望。在這個充滿了錯過和遺憾的故事中，因為汪小姐，讓結局有了一點明媚的色彩，給予觀眾代入體驗，讓人看到希望，看到一個女性在那個時代不服輸的姿態。

唐嫣用“紅玫瑰”形容汪小姐，有情有義，敢愛敢恨，不怨不尤，不凋不敗，她擁有一個特別熱烈的靈魂。父母在唐嫣小時候就告訴她，做人，要正宗。“正宗”這個詞放在普通話語境下難以解釋清楚，而它在上海方言中，包含著許多質樸的道德觀念和日常行為準則，比方說心地善良，待人厚道，行事正派。汪小姐，就是個活得很“正宗”的上海女人。

“從一個客觀的角度去看，我非常愿意跟汪小姐成為朋友。因為我本身也是一個比較樂觀的人，有這么一個朝氣蓬勃的朋友，兩人互相配合，整個狀態就會非常得積極向上，因為朋友之間也需要互相給予能量，能在相處中擁有正向的思考方式和氛圍。氛圍很重要，如果到了一個低氣壓的工作團隊，你也會很低落，但是到了汪小姐的隊伍里則情緒高漲，工作會在快樂中完成，我覺得這種體驗感跟這種效率是不一樣的。”

游客與哥倫布

在唐嫣的價值序列中，自我情緒感受的優先級，要遠遠高于外界反饋。

拍攝《繁花》那3年，唐嫣把自己完全地浸入劇組，一頭扎進汪小姐的世界，心無旁騖地編織角色。按照當代社交媒體的評判標準，當紅女明星一旦沒新聞，沒曝光，就是“不紅了”。那段時間，唐嫣不是沒有聽到四面八方催促的聲音，也不是無戲可接，但她有自己的態度和選擇。

“那3年請我演戲，我是完全回絕的，對不起，連劇本都不看。什么時候有檔期？等這部《繁花》拍完，什么時候拍完？暫時不確定，反正沒拍完之前我不可能答應你接別的戲。”

同劇組的演員董勇說，這一點上，他很佩服唐嫣。王家衛的拍攝向來以時間長、計劃隨機著稱，《繁花》幾度遇到資金危機，許多演員在停擺期會忙其他工作，唯獨唐嫣，拒絕了當時所有演戲邀約。

“我不覺得這是一種停擺，反過來，我非常享受《繁花》拍戲的過程，包括王導的NG。導演他愿意喊NG，說明對你還有期待，他在畫面里看到了你給他的靈感，想要加入新的東西，才讓你有空間調整，也會告訴你下一條他希望能夠再加點什么東西。并不是因為詞說錯了NG，而是我們用這種方式，在現場進行共同創作。”這是一個人物不斷被豐富的過程，也是創作者自珍的愉悅時刻。演員董勇說。“最后導演喊過的時候，我反而有一種失落，覺得沒什么東西可挖了，所以就過了。”

如今回頭看，唐嫣的選擇，未必不是一種大智慧。如果沒有當初摒棄雜音的決絕，沒有那個起心發念，也沒有今天突圍而出的《繁花》“汪小姐”。3年時間，豈止汪小姐蛻變了，唐嫣也在一步步地歷練和蛻變。對表演，對自己，對自我力量，她有了長久和深入的思考。當我穿上人物的戲服，說出她的臺詞，我所有的一切都要為這個角色服務，包括外形，包括性格，包括一些習慣，全部都要拋棄掉。其實過去和現在我對于表演這件事的心態也在逐漸改變，從喜歡到熱愛……我一直都懷著敬畏的心不斷努力，想要挑戰，想要突破，也在這個過程中越來越加深了對這件事的體會。

王家衛成為了唐嫣在不斷進階路上的良師和明燈，他在之前的采訪中曾說過，他不喜歡做“游客”，想像克里斯托弗· 哥倫布一樣，做“發現者”—鼓勵演員不拘泥于某一面，發掘演員與角色之間更多的可能性。“墨鏡”導演的片場劇本提示很少，可能性卻很多。“ 我不會去想唐嫣會怎么做，我要想的是角色會不會做這個行為，小汪有這樣的反應，所有的東西是以角色為主，是角色的思考邏輯。”只有忘記“唐嫣該做些什么”的時候，把角色刻在身體里、心里、骨子里，人物才能真正成立。她學會將自己變成了空蕩蕩的“容器”，讓角色穿過她，滲透入骨血中。

《繁花》給唐嫣帶來了很多改變。在生活中，她受到了汪小姐的影響，變得“風風火火”，更加“行動派”了；而在工作中，她也收獲了更多圈層的觀眾的口碑和認可。

“劇本邀約非常多。”除了數量，令唐嫣更欣喜的是遞過來的劇本的類型和角色更為寬泛。唐嫣用非常快的速度，拍板了一個從未接觸過的角色類型，雖然細節不能公布，她保證那是突破性選擇。“一個演員，很多選擇不是自己可以控制的，一個好角色，一個好劇本，一個好項目都要靠等。因為《繁花》的緣故，我接到了以前沒有遇到過的角色。既然有機會，就去挑戰，這個角色戲量不是特別大，沒演過，但我想嘗試。”

好命與選擇

“可能性”，對現階段的唐嫣而言，是一個很美好的詞語。汪小姐固然好，但她已暫告一段落，時間的齒輪滾滾向前，未來有更多可能性。“我不會強求下一次更好。但我可以去選擇想要挑戰的角色，在有限的范圍內盡我所能努力去做到最好。我這個人比較樂觀，所以我總會往好的方向去看，不為沒有發生的事情擔憂，更不內耗。”

她性格里這一部分樂觀是天生的，命運給她什么，她都會告訴自己是最好的。很小的事情都能讓唐嫣情緒高漲，比如拍攝途中喝到新出的繁花合作款奶茶，她猛猛吸一口，玉蘭花香和糯米丸子，“太幸福了”。

有人給唐嫣標簽“命好”，覺得她在最好的年紀遇上了最好的角色，每隔幾年都能出作品，與此同時，家庭幸福美滿，兩者兼得。唐嫣不反對這個標簽，但她不覺得“命好”意味著純靠運氣，不需要付出一點努力。就她的人生經歷而言，“好命”這種事，更多來自于一種對結果的信念感。

“我相信越努力越幸運。同樣做一件事情，你帶著積極的狀態去做和消極的狀態去做，效果完全不同。比如你一直擔心錯誤，錯誤也許就真的會發生。反之，你要是相信自己，或許就能創出一點奇跡。”

如果結果不是想要的呢？

事情沒有發展到最后誰又能預測結局？如果汪小姐在走出27號或下放工廠的那一刻放棄，她又怎么會從“虹口小汪”變成明珠公司的汪總？努力暫時沒有回報不放棄，偶爾糟糕的事情發生也不氣餒，人生是一個漫長積累的過程，即便前路迷茫，也要抱有積極的態度，努力前行。

“我不會隨便草率做決定。面臨選擇的時候，我會認真思考，慎重選擇，因為每一個決定，都影響著后邊事情的方向。一旦想好，我就不后悔，因為這是自己的選擇。”在唐嫣很小的時候，父母就告訴她，求人不如求己，她也一直以此為人生的航向。多年后，汪小姐那句“我是我自己的碼頭”如鐘鳴回響，勾連住她和角色的內心。“你會發現，當你內心有足夠大的能量，便不會害怕人生中偶爾出現的‘意外。”

汪小姐的故事，在熒屏上落幕了，在唐嫣的心里卻并沒有。當我們用“告別”去定義唐嫣和汪小姐，她糾正說，那是“暫別”，就像她每一次離開上海工作，都知道會有回來的日子。每次和《繁花》劇組重聚，見面打招呼還是稱呼對方劇中的角色名。每次走到外灘，無論從小到大看過多少次萬國建筑群，都一定會掏出手機拍幾張照片。

上海女人，走到哪里都是上海女人。