國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

方文婷

竹雕，也稱竹刻。清末古玩收藏家趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中這樣概括：“竹刻者，刻竹也。其作品與書畫同，不過以刀代筆，以竹為紙耳。書畫之難，人所共知。今乃易以刀竹，其難當更逾書畫也。”他將竹雕與書畫作比較，用刀代替筆，在竹子上進行創(chuàng)作，其難度可想而知。

一、徽州竹雕簡介

徽州竹雕，一般以徽州盛產(chǎn)的毛竹為原料，以刀代筆，因材施藝。它既是歷代文人的雅玩，也是從實用竹器工藝中脫胎出來的一種集觀賞、實用于一體的民間工藝品。

徽州竹雕在風格上注重表現(xiàn)豐富的立體畫面層次，強調(diào)形神兼?zhèn)洌谭ǘ嘧儭Ｆ漕}材廣泛，涉及名勝古跡、珍禽異獸、神話故事和名人的書法墨跡等。

2014年，徽州竹雕入選第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。

二、工藝流程

徽州竹雕的技法分為平面雕刻和立體圓雕，平面雕刻又分陰文和陽文，立體圓雕是指用竹根按它的自然造型刻成各種立體形象及器物等。一件竹雕作品的創(chuàng)作，從選料到最后拋光、揩油、護理，共有十幾道工序，其中最關鍵的有以下幾道：

（一）制坯、構思打稿

首先要對選定的材料表面及內(nèi)里進行整理定型，然后在材料表面描畫，再用細三角刀順著描畫的部分進行勾線。尤為重要的是，沒有一塊材料是完美的，所以在構思打稿時要盡量利用所選材料的優(yōu)點、避開其缺點來構圖運刀。

（二）打坯、粗雕

打坯時，由表及里、由淺入深地打剔，顯現(xiàn)作品的初步形狀與造型輪廓。

粗雕前，可以先用手工鉆按照竹子表面的勾線鉆出密集洞眼。運刀時，須考慮竹子材料獨特的層理結構和纖維的多重變化。

（三）修光、鏟底

從整體著手，對成型的坯進行全面修整和細部雕刻，使作品的具體形態(tài)慢慢展現(xiàn)。鏟底，就是用刀將多余的部分鏟去。

（四）細雕、打磨

細雕時，要根據(jù)畫面布局的需要，交替推進下刀，使作品在有限的厚度內(nèi)合理布陳場景。打磨時，根據(jù)作品的需要，選用不同的砂紙（一般先用粗砂紙磨，再用細砂紙細磨），由粗至細順著雕刻的紋路進行打磨，直到達到理想的效果。

（五）開臉

開臉，即對人物的臉部及五官、毛發(fā)等進行細化雕刻。開臉之后，整個作品的神韻完全展現(xiàn)。

開臉結束后，再對刻好的形象用砂紙進行細致地磨光，一件竹雕作品就基本完成了。

三、作品賞析

（一）[明]三松款荷蟹圖竹雕筆筒

筆筒呈暗紅色，筒身為浮雕荷蟹圖，荷花盛開，荷葉有的舒張，有的卷曲，一螃蟹匍匐在荷葉上，另一側(cè)有一只仙鶴在低頭覓食，刻畫出一幅生機盎然的夏趣圖。口沿下方陽刻“三松” 款，款左邊陰刻“三松”篆書方形印。該作品為安徽中國徽州文化博物館館藏文物，由朱三松（嘉定派竹雕創(chuàng)始人朱松鄰之孫）所作。

（二）現(xiàn)代作品《竹林七賢》竹雕筆筒

此筆筒刻畫了我國魏晉時期的七位名士。其雕刻手法為深浮雕，有四到五層刻工，最深處離竹黃只有3毫米，整個畫面布局巧妙、層次分明、疏密相間、虛實相生。該作品由徽州竹雕國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人洪建華所作，2006年被北京故宮博物院永久收藏。