融合中國水墨畫技法的山水城市環境藝術設計研究

摘要：目的：中國傳統水墨畫是環境藝術設計的創作源泉、美學范式。針對空氣污染、人口密集、高樓林立、空間形態同構化嚴重等不宜居的城市現狀，融合水墨畫的生態城市環境藝術設計具有重要意義。方法：水墨畫有潑墨和留白、濃淡和深淺、干濕和虛實、積墨和枯墨等藝術表現手法，其獨特的表現方式能在環境藝術設計中發揮重要作用。應遵循以人為本、天人合一的設計原則，彰顯地域特色，將水墨畫元素與城市建筑、自然山水（山石、湖泊、樹木、花草等）有機融合。結果：融合水墨畫的生態城市環境藝術設計能夠優化自然生態環境，提升居民的生活舒適度，增強城市的宜居性。結論：將水墨畫技法融入環境藝術設計，能構建人與自然共生、共存、共榮的現代山水城市。

關鍵詞：傳統元素；水墨畫；環境藝術；山水城市

中圖分類號：J212；TU984 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）08-0-03

隨著城市化的快速發展，人口密集、交通擁擠、空氣污染、高樓林立、城市空間形態同構化嚴重等問題凸顯，城市不再宜居，人們更向往綠水青山的健康生活，中國傳統山水城市設計理念逐漸得到認同，傳統水墨畫在現代環境藝術設計中也得到廣泛應用［1］。水墨畫的多種藝術表現手法，可以在環境藝術設計的色彩、構圖、造型、選材和紋理等方面發揮重要作用［2］。本文基于以人為本、天人合一、彰顯地域特色的設計原則，通過水墨畫在環境藝術設計中的應用，優化生態環境，構建出人與自然共生、共存、共榮的現代山水城市［3］。

1 相關概念

1.1 傳統水墨畫

以水、墨、紙創作的水墨畫是中國傳統獨特的藝術形式。王維開創了中國山水畫的一代畫風，水墨畫在其之后開始興盛。水墨畫在王維創新之前以線為基礎，之后以色渲染。真正形成氣勢凌人的潑墨法是在中唐之后，“不知用筆，安知用墨”，在水墨畫中，墨與筆是緊密相連的。水與墨的結合直接關系到整幅作品的效果，因此將水法納入墨法。在當前的水墨畫中，水墨的繪畫組成以筆墨為主要技法、以水墨為點綴技法。

1.2 現代水墨畫

傳統水墨畫對現代水墨畫產生了深遠影響。傳統水墨畫以山水、花鳥、樹木、人物、建筑或風俗為主，如漢代畫像出現過與建筑有關的繪畫，這些建筑只是充當背景板，主角還是人物。到了隋朝時期，大規模的土木工程離不開建筑設計，土木工程的需求推動了水墨畫的建筑化演變。

在繼承傳統水墨畫元素和技法的基礎上，現代水墨畫還嘗試更多繪畫技法（抽象、寫意、沉浸和實驗）和不同載體（不再局限于傳統水墨畫的紙本和絹本）。傳統水墨形式更關注水墨的濃淡、干濕、疏密等效果，而現代水墨形式則更加注重表現水墨的肌理、材質、光線等效果。現代水墨畫與傳統水墨畫相比，更加注重對材料的探索和創新，采用多種媒介和材質相結合，產生獨特的視覺表現力和肌理效果。在環境藝術設計中，可以運用特殊材料、工藝等，表現類似水墨畫效果的肌理，賦予空間獨特的視覺吸引力。

1.3 山水城市

科學家錢學森［4］最早突破傳統繪畫領域，將中國古典園林建筑和水墨畫相結合，提出了山水城市概念，這是基于中國傳統山水自然觀和天人合一哲學觀提出的未來城市構想，為美術界開拓了更廣闊的視界和創作空間。

經過30多年的發展，山水城市的構想已成為城市規劃系統中重要的一脈［5-8］。此領域的開拓者大多為環境/園林藝術專業出身，就像書法家懂得制墨，卻不能把研墨技術當作書法藝術一樣，山水城市人才孵化池不應設置在建筑學院，而應設置在美術學院。美術（或藝術）學院培養出的人才不僅具有扎實的繪畫基本功，而且思維跳躍，能創新環境藝術設計。城市設計不是簡單地對城市進行描摹，而應更好地展現人們的生活現狀，突出居民對城市的情愫。城市不僅有建筑，而且有歷史與文化的沉淀，如武漢市復地東湖國際的火車頭就是重型機床廠的歲月烙印。這種創新的城市環境藝術設計能給大眾帶來多樣化的體驗。

城市不斷發展，建筑不斷革新，山水城市有巨大的發展空間。目前山水城市缺乏細節雕刻和詩情畫意的表現，這是需要探索改進的方向。

2 水墨畫在環境藝術設計中的應用

2.1 墨色在環境藝術設計中的應用

水墨畫講究“墨分五彩”，水墨畫的色彩并非物質的，而是在墨色豐富變化的基礎上，通過心理聯想得到的色彩感受，因此水墨畫又被稱為“彩色水墨畫”。水墨畫的顏色只有黑白兩色，核心是重意傳神，墨要畫出濃、淡、深、淺、干、濕的不同，才能展現出作品的結構、遠近和空間。不求取悅視覺，但求強調黑白的神韻，反映出創作者的人格與志向，將筆墨所傳達的意象升至精神的表達。

水墨畫中的墨色運用對環境藝術設計的色彩搭配有一定的啟示作用。通過墨色的深淺、冷暖變化，水墨畫能表現出豐富的色彩層次和情感內涵。水墨畫的色彩運用簡潔，注重墨色與光線的相互作用，營造出樸素、寧靜、深遠的意境。在環境藝術設計中，可以通過燈光、材質等元素，表現色彩韻味，營造簡約、雅致的氛圍。合理搭配色彩，可以增強空間的層次感和視覺沖擊力。例如，在以水墨畫為靈感的景觀設計中，可以利用黑、白、灰等簡約色調，營造出清雅脫俗的氛圍；或通過其他顏色搭配，形成鮮明的對比，創造出別具一格的景觀。

2.2 留白在環境藝術設計中的運用

水墨畫中的留白是創作者表達意境和情感的重要手段。留白與筆墨相輔相成，共同構成畫面的整體美感。在景觀環境設計中，留白同樣具有不可替代的作用。恰當的留白可以增強空間的呼吸感，讓景觀更加自然、靈動，如在園林設計中，巧妙利用空白元素可以使景觀空間更加豐富多變，引人入勝。在環境藝術設計中，距離和質感的關系非常重要，而水墨畫的留白恰好符合這些需求。不同的距離能凸顯不同的質感，不同的材料能形成不同的景色。就像大理石材質，其紋路有極強的流動性和暈染感，流動性的紋路擴張了視覺空間，引導著視覺逐漸延伸至設計的終點。

2.3 線條在環境藝術設計中的應用

從繪畫技法上講，中國水墨畫講究“骨法用筆”，強調線條的造型作用，線條的質量和力度直接決定了作品的質量。水墨畫通過線條的粗細、曲直、剛柔、頓挫等變化來表現對象的形態、結構、質感、量感、神韻及空間關系等。

在環境藝術設計中，線條可為門窗、家具、綠植等形態，能夠豐富空間的層次感。可用線條變化營造不同的空間氛圍，如直線有挺拔、剛毅之感，適用于現代簡約風的設計；曲線能營造出柔美、靈動的氛圍，適用于田園風格或浪漫主義的設計。在立體設計中，可采用不同質感的材料；在平面設計中，可運用不同的技巧增強流動性和延伸性。如平面中的三維立體感來自墻壁的轉角，將透視效果拆開展示，就可在三維中展現二維效果；將三維的透視效果通過各種手段模糊掉，就能產生平面的流動質感。流動性較強的建筑外形可營造出液體起伏的動態質感，這為液體金屬感設計奠定了基礎。柔和曲線和硬朗結構形成鮮明對比，光影使邊界柔滑模糊，色調以黑白為主，追求空間純凈而流動的質感。優點是視線會不自覺地順著這些起伏的線條方向而行，視覺沖擊較大；缺點是金屬材質會給人堅硬且冰冷的感覺。

2.4 積墨在環境藝術設計中的運用

積墨是一遍遍地畫，同時保持墨的光澤；潑墨是一遍成形，整體感覺較為清透。通過不同厚度的堆積，墨會形成不同的層次感：有的相互不完全遮擋，層層疊疊；有的完全遮蓋，深重感與層次感更強。在環境藝術設計中，利用不同的材料堆疊，可展現出更多元的視覺沖擊。

2.5 枯墨在環境藝術設計中的運用

水墨畫筆法枯墨可體現出快意江湖的氣勢和老辣蒼勁的筆意。少水與濃墨結合，控制筆的速度和力度，能創作出枯槁蒼勁有力的墨跡。這種筆觸的特點為枯中見潤，枯潤相生相成。這種質感常用于表現豪邁壯觀且歷史底蘊深厚的場景，大部分創作者用筆法凸顯瀑布的壯觀。該筆法運用在環境藝術設計中同樣有效，石頭粗糙且厚重的質感能給人一種穩重且堅實的感覺，該材質在很多環境藝術風格中得到廣泛運用，如侘寂風（素雅、自然、粗野的特性）。

2.6 暈染在環境藝術設計中的運用

暈染技法可表現出山水淋漓的自然之感，或霧靄沉沉的朦朧意境。在環境設計中，可應用類似的技法達到虛化邊界、縮小物體邊框的效果。例如，將光學原理應用到建筑設計中，利用不同的切面角度轉換光線，達到設計效果；還可將需要弱化的物體邊緣透明化，或轉化為相近色抑或大環境的顏色，營造朦朧的意境。

2.7 紋理在環境藝術設計中的運用

水墨的干濕、濃淡可以產生不同的紋理效果，如瀑布、霧靄、海浪等。在環境藝術設計中，可以運用材料、工藝等，在墻面、地面、家具上創造類似水墨效果的紋理，使空間具有獨特的視覺吸引力。可利用水磨石不同的紋路與不同的形狀，表現出深淺不一的效果，如枯墨的濃烈、積墨的清透與色澤、淡墨的暈染與變化等。

3 設計原則及案例

3.1 設計原則

3.1.1 天人合一

天人合一是山水城市的內核。通過綠化帶將人工構筑物與山石、湖泊、樹木、花草等自然景觀有機融合，響應國家生態文明建設。在原有自然景觀的基礎上優化生態環境，將傳統中國水墨畫與城市建筑、自然山水、生態景觀融合，構建生態山水城市，優化居民生活體驗，增強城市的宜居性。

3.1.2 以人為本

山水城市設計應重點考慮不同對象之間的關系：人與社會、人與自然、人與人、人與自我。這些紛繁復雜的關系最終都指向人，人是設計的出發點和根本目的，山水城市設計應關注現代都市中大眾的生存現狀及精神狀態。

3.1.3 彰顯地域特色

現代城市的缺點是空間形態同構化嚴重。城市不但要滿足人們的物質需求，還要滿足人們的精神需求。城市作為文明的集聚地，應各有千秋，每座城市都是獨特的空間。沉淀的歷史文化、獨特的地形地貌、別具一格的風味美食等都可納入山水城市建設中。

3.2 符合設計原則的案例

3.2.1 國內

“上有天堂，下有蘇杭”，如水墨畫般的世界文化遺產蘇州園林是蘇州的名片；千湖之城武漢的“水墨江南”小區面世即引起轟動，珞珈早櫻與古建筑交相輝映，武漢還有中國最大的城中湖——湯遜湖；重慶的特色是山和美食，高樓依山而建，輕軌穿樓而過，世界聞名的盤龍立交橋多達23層，還有麻辣鮮香的各種美食小吃。以上城市都是國內山水城市的典型代表。

3.2.2 國外

德國中部城鎮艾蘭根（Erlangen）的住宅區以森林相連，人們在這里活動，擁抱自然；住宅區旁邊配置快速道，確保居民出行便利。同時，森林是天然的隔音墻，能保證住宅區的安靜。從飛機上高空俯視，肉眼可見森林里人工開出的風道，樹木下端枝葉被修剪，只留上端樹冠，其優點是通風且無腐爛氣味。森林里有不怕人的野生小松鼠、圈養可自由投喂的野豬等動物，還有為小朋友修建的自然教育場所，打開樹干上的小洞，可以看到分層展示的內部結構等。其人與自然和諧共處的城市設計值得借鑒。

4 結語

時代高速發展，文化、建筑、生態景觀與人一起構成了現代城市。應將水墨畫的自然、隨性、虛實相生風格，以及豐富的文化內涵和人文精神融入山水城市環境藝術設計，將傳統與現代相結合，構建蘊含中國元素且人與自然共生、共存、共榮的現代山水城市。

參考文獻：

［1］ 李天豪.再現“詩意棲居”：中國傳統水墨畫空間意蘊對當代城市設計的啟示［J］.國畫家，2023（6）：96-98.

［2］ 王周海.水墨藝術融入現代設計的方法研究［J］.設計藝術研究，2023，13（4）：73-76.

［3］ 陳熹旺.“山水城市”構建過程中山水畫元素的運用與實踐［J］.建筑科學，2023，39（9）：175.

［4］ 錢學森.園林藝術是我國創立的獨特藝術部門［J］.中國園林，2010，26（2）：11-12.

［5］ 孫文靜.傳統山水園林形制對構建海綿城市的中國意義［D］.鄭州：河南農業大學，2018.

［6］ 沈湘璐，王娟，陳天.中國傳統特色山水城市理論［J］.城市住宅，2016，23（11）：56-59.

［7］ 楊芳.傳統山水畫觀念對構建當代山水城市的啟示［J］.赤峰學院學報，2017，38（10）：103-105.

［8］ 楊佳茜，邱景亮.胸藏丘壑，城市不異山林：傳統文化的“山水情結”在當今景觀設計中的價值與意義［J］.建筑與文化，2016（10）：240-241.

作者簡介：白玉琪（2002—），女，遼寧丹東人，本科在讀，研究方向：環境藝術設計。