《聲聲慢·尋尋覓覓》與《鳳凰臺上憶吹簫· 贈鄰女韓西》比較論

姚引妮

《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代著名女詞人李清照的一首經典名作。詞人借殘秋景象，抒發自己落寞愁苦之情。詞的開頭連下十四個疊字，下文又有“點點滴滴”相照應，一字一淚，如泣如訴，感人至深?！而P凰臺上憶吹簫·贈鄰女韓西》是清代女詞人賀雙卿為女友韓西所作的贈別詞。全詞用了二十余處疊詞，讀來令人肝腸寸斷，可謂哀婉沉痛至極。這兩首詞同為中國詞史上疊字詞名作，后代學者常有比較之辭。例如，清代學者陳廷焯《白雨齋詞話》評后者：“其情哀，其詞苦。用雙字至二十余疊，亦可謂廣大神通矣。易安見之，亦當避席?！鼻宕鷮W者秋夢云《綺霞軒詩話》也評后者：“連用四十余疊字，脫口如生，靈心慧舌，不讓易安專美于前?！比欢鴮τ诙~深入的比較研究，國內外學者鮮有涉及，于是筆者在充分吸收前人研究的基礎上，從整體上對這兩首詞進行深入分析，力圖更加全面深刻地認識這兩首詞。本文按照詞作誕生的時代先后，從詞人的身世境遇，作品的創作背景、思想感情和藝術特色四個方面展開論述。

一、詞人的身世境遇

李清照，字漱玉，號易安居士，宋代婉約派代表詞人，有“千古第一才女”之稱。其詩、詞、散文，皆有成就。李清照出身書香門第，其父李格非是蘇軾門生，也是當時有名的學者和散文家，其母是宋仁宗時期狀元王拱臣的孫女，文學修養極高。父母寵愛有加的李清照，從小便在這樣一個學術氛圍濃郁的家庭環境中熏陶成長，加之出色的文學天賦，“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》）。李清照十六歲時，令后世傳誦的《如夢令·昨夜雨疏風驟》問世，“當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者”（《堯山堂外紀》卷五十四）。十七歲時，她以《浯溪中興頌詩和張文潛二首》筆勢縱橫地評議時代興廢，令世人刮目。宋代周煇《清波雜志》說這兩首和詩“以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎？”李清照在十八歲時嫁與當時宰相之子趙明誠。因為志趣相投，婚后二人琴瑟和鳴。然而，隨著靖康之難的發生，李清照的生活發生了翻天覆地的變化。戰亂使她飽受顛沛流離之苦，趙明誠的去世，第二次婚姻的失敗，更使她的身心倍受打擊。約公元1155年，李清照在極度孤苦與凄涼中離開了人世。作為一代大詞家，李清照的創作因為時代與文風大變革的特殊背景，以南渡為界分為前后兩期。前期生活優渥幸福，這一時期她的詞作多為描寫少女、少婦的生活的傳統題材，風格清麗婉轉；南渡后，她親身經歷了社會的苦難，目睹了百姓的疾苦，視野更加開闊，筆觸伸向社會現實，思夫、思鄉、思國成為其詞作的主要內容。她的詞作有了更為深刻豐富的意義，風格沉哀凄苦，境界更高遠。

賀雙卿，清代女詩人，字秋碧，為家中第二個女兒，故名雙卿。賀雙卿自幼家境貧困，無人照料。七歲時，她常一個人跑到鎮上舅舅做雜役的學館偷聽先生講課，每每學得饒有趣味。學館先生見她好學，讓她旁聽。賀雙卿在學館免費旁聽了三年，學會了吟詩作文，此后也常與先生有書信往來，得到先生的鼓勵。后來雙卿父親去世，叔父將她嫁與鄰村佃戶周大旺，開啟了她短暫且悲慘的婚后生活。自幼患有瘧疾的她，在婆家又飽受丈夫和婆婆的折磨，即使帶病也要終日勞作?；橐龅牟恍?、婆母的欺凌、生活的貧窮、勞作的艱辛、疾病的煎熬，使得賀雙卿的精神與身體飽受折磨卻無處訴說，只能憑借作詞來宣泄心中的憤懣。黃燮清評她的詞說：“雙卿詞如小兒女，噥噥絮絮，訴說家常，見見聞聞，思思想想，曲曲寫來，頭頭是道。”又說，“每誦一過，不知涕之何從也”（黃燮清《國朝詞綜續編》）。賀雙卿深受封建禮教束縛，無法反抗現實生活，只能更加恭順，忍氣吞聲，心情更加悲苦郁悶，很快便香消玉殞。悲慘凄苦的人生遭遇，使得賀雙卿的詞作多為自傷命運、哀怨凄惻之作。

二、作品的創作背景

《聲聲慢·尋尋覓覓》正是李清照南渡以后的代表作之一。宋欽宗靖康二年（1127），金兵攻破北宋都城東京，隨著徽、欽二宗被俘北上，北宋滅亡。也就是這一年，李清照的丈夫趙明誠南下金陵為母奔喪。這年秋天，李清照“凡屢減去，尚載書十五車，至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康”（《金石錄后序》），與趙明誠會合。不久，青州發生兵變，趙家被洗劫焚掠一空，至此國破家亡。兵荒馬亂的兩年后，趙明誠因赴任途中染病，李清照趕到建康時只來得及與之見最后一面。與丈夫的生離死別，使四十六歲的李清照大病一場。隨著金兵不斷入侵，李清照孤身四處避難奔走，飽嘗流離顛沛之苦，所有收藏也喪失殆盡。亡國、喪夫、離亂、疾病、孤苦，一連串的打擊使她身心交瘁，境況極為凄涼，百感集于心頭，她寫下了這首萬千思緒，無盡哀思，具有濃厚時代色彩的經典之作。

《鳳凰臺上憶吹簫·贈鄰女韓西》是賀雙卿詞作中比較有名的一首。賀雙卿出嫁后在婆家受盡虐待，她的鄰居韓西不但同情她，還經常幫助她。韓西雖然不識字，卻非常喜歡雙卿的作品，于是，二人建立了深厚的感情。韓西幾乎也成了雙卿婚后生活中唯一的一束光。后來韓西出嫁，回娘家小住后，要返回婆家，還不忘帶著食物去看望瘧疾犯了的雙卿，這使得饑寒交迫的雙卿非常感動。史震林《西青散記》記載：“是時將返其夫家，父母餞之。召雙卿，瘧弗能往。韓西亦弗食，乃分其所食，自裹之，遺雙卿。雙卿泣為《摸魚兒》詞，以淡墨細書蘆葉，又以竹葉題《鳳凰臺上憶吹簫》?！笨梢婋p卿的這首詞是自道身世的悲苦，是依依惜別的凄哀，是讓人不忍卒讀的凄婉至極之作。

三、作品的思想情感

《聲聲慢·尋尋覓覓》所抒發的是詞人因家國淪陷、戰亂流離的困頓落寞和悲涼愁苦的心緒。南渡以后，李清照經歷國亡、家破、夫死，傷于人事。她的作品轉而為沉郁凄婉，主要抒寫她對淪陷北方家鄉的傷痛，對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。作為李清照晚期代表作之一，這首詞突破了個人命運的局限，成為時代與社會災難，同個人悲慘命運相融合的縮影。“她抒的情，寫的恨，表面上看來是個人的，實際上是有一定的時代色彩和社會基礎的。”（劉大杰《中國文學發展史》）詞的開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個疊字，由詞人的行動，到環境感受，再到產生的悲苦心境，層層推進，成功塑造了詞的第一層境界，一個迷茫失落的形象躍然紙上，孤獨悲戚的氛圍籠罩全篇。接著，詞人以“乍暖還寒時候，最難將息”將讀者帶到了詞的第二層境界，天氣變化無常，詞人尋覓無果后，孤苦無依，愁思愈重。一句“最難將息”，包含了太多的情愫，既有身體虛弱無人照料的悲苦，又有亡國破家故土難歸的愁思，還有晚景凄涼、孤苦無依的哀傷，更是對從前種種的追憶與傷悼。美好的從前與殘酷的現實之對比形成的傷痛，詞人無法療愈，只好借酒澆愁，怎奈這滿身滿心的傷痛如此深重，以至飲入愁腸的酒成了“淡酒”，這“淡酒”不但無法緩解傷痛，甚至連寒風也抵擋不住。恰在此時，一只大雁孤身從北向南飛過，睹物更傷情，詞人想到南渡后孤單地漂泊異鄉的自己，傷心的情緒再次加重。正迷蒙傷感間，詞人突然覺得這只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只?？上攀躬q在，自己與丈夫卻已天人永隔。至此，詞人本就抑郁難平的心更加深沉痛徹。過片以“滿地黃花堆積”接愁思深重。那往日美好的菊花，如今也憔悴不堪。物是人非，獨對著孤雁殘菊，更感凄涼?！笆刂皟?，獨自怎生得黑！”眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，于是將詞作推向了第三層境界。這么多的哀傷愁苦，詞人實在無法忍受，便以“這次第，怎一個愁字了得！”直截了當一吐滿腔的愁緒。詞中普普通通的意象渲染出了時代和社會帶給詞人的迷茫與愁苦，更讓讀者通過詞人個人形象看到了百姓的悲苦現狀。

《鳳凰臺上憶吹簫·贈鄰女韓西》抒發的是詞人的依依惜別之情，與自悼身世的凄苦哀怨之情?！按绱缥⒃?，絲絲殘照，有無明滅難消”，寫眼前景，抒此時情。斜陽微照，似有若無，“寸寸”“絲絲”一出，真讓人有“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”之感。“正斷魂魂斷，閃閃搖搖”是離別時的魂不守舍，哀傷絕望，無助茫然。至此詞境轉而為悵望，“望望山山水水，人去去，隱隱迢迢”，山水依舊，人卻漸行漸遠，生命中唯一的一束光卻要被山水阻隔，那種無法用言語訴說的惆悵與凄涼，真真是“人間沒個安排處”。“從今后，酸酸楚楚，只似今宵”，更把此時此地的離愁別恨、凄苦難挨推及今后，恐怕“只似今宵”，這種絮絮道來的口吻，實在催人淚下。一句“問天不應”道出了自己的現實境遇。從而再度轉換詞境，自悼身世?！翱葱⌒‰p卿，裊裊無聊”，雙卿這樣“小小”“裊裊”的可憐女子，心中有孤苦卻無人訴說?！案娬l誰見，誰痛花嬌”，是對獨自憔悴的自傷。這首詞，景語皆情語，且情起難抑。全篇疊字貫穿始終，讀來似是詞人悲悲切切地訴說，嗚嗚咽咽地呢喃，言雖盡而意不絕。情境之哀凄，詞義之悲苦，以“誰還管，生生世世，夜夜朝朝”更加余怨無窮。

四、作品的藝術特色

《聲聲慢·尋尋覓覓》最突出的藝術特色主要有以下三點：首先，李清照很重視聲律，喜用疊字，講求聲韻美。所以，這首詞疊字運用豐富，音律回環往復，極富音樂性。首句連下十四個疊字。這一創舉在詩詞賦曲是絕無僅有的。茅暎在《詞的》中說：“連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱?！崩钋逭諏σ袈捎袠O深造詣，所以這十四個疊字朗讀起來，便有一種珠玉落盤的音樂美，營造出一種徘徊低迷、婉轉凄楚的憂傷感。同時，整首詞用舌聲十五字，齒聲四十二字，尤其末尾二十字齒聲交加重疊，是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫憂郁的心情，讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章特色。其次，借物抒情，情景交融?！堵暵暵ひ捯挕分性~人成功地創造了生動的形象和動人的意境，準確形象地表達內心的愁情，營造了凄美感人的藝術至境。詞人善于把自己的感情融入自然景物，借景抒情，委婉含蓄，字字是冷冷清清的秋景，句句是寂寞哀傷的境界?！暗啤薄包S花”“梧桐”等一系列冷色調的物象都被詞人賦予了種種愁緒，營造了凄冷氛圍，可謂觸景傷情，十分感人。最后，語言自然，新穎凝練?！堵暵暵ひ捯挕分械恼Z言明白如話，又流轉如珠。詞人巧妙熔煉家常語入詞，具有鮮明的個性。“乍暖還寒時候，最難將息?！狈路鸷敛唤浺獾仉S口而出，細細品味，卻又含義無限?！笆刂皟?，獨自怎生得黑？”信手拈來，便增添了許多新鮮生動的情味。全詞用看似平常，實則精練的語言表現了詞人復雜多變的情感，哀婉凄苦，極富藝術感染力。

《鳳凰臺上憶吹簫·贈鄰女韓西》較突出的藝術特色首先是巧用疊字，回環詠嘆。詞人善于掌握聲調韻律錯綜復雜的不同節奏，以適應自己情感的起伏變化。整首詞巧用疊字二十余韻，造成回環詠嘆的藝術效果，纏綿悱惻，凄凄怨怨，可謂情苦詞哀之極致。四十六個疊字，用得自然流暢，毫不牽強，真就是噥噥絮絮，訴說家常，曲曲寫來，頭頭是道。然這也在別離詞中寫出了新意，成就了雙卿自悼身世的凄絕哀歌。其次，語言質樸，感情細膩真切。雙卿的詞，大多是生活的語言，她用最貼近自己的語言將情感融于自然景物中，讓讀者看到生活悲劇中所蘊藏的美質。她的感情是細膩的，她的見聞、思想、絕望都借著孤獨、衰殘、暗淡、凄冷的意象抒寫了出來。這首詞是她不幸遭遇和悲涼心境的寫照，是詞苑中一種別樣的美，用震人心魄的凄美創造出了具有高度美學意義的境界。

綜上所述，《聲聲慢·尋尋覓覓》與《鳳凰臺上憶吹簫·贈鄰女韓西》雖然都以疊字著稱，又都出自女詞人之手，且都展現了詞人的哀婉愁苦。但，它們又有諸多不同。就詞人而言，一個是詞壇第一流大家，一個是頗有才華卻英年早逝的詞壇新秀，她們的生命軌跡截然不同。就詞作內容而言，一首是寫國破、家亡、夫死、身孤的悲苦境遇，一首是與好友的贈別與自悼身世。就詞作境界而言，一首突破個人命運局限，抒發的是與民族、國家、社稷相關的寂寞悲愁；一首是離別的哀痛與個人身世遭際的傷悼。就藝術成就而言，一首是極富構思，開頭連下疊字，功力深厚到不著痕跡，藝術效果非凡的名家大作；一首自然真切，疊字貫穿始終，如噥噥絮絮的訴說，令人耳目一新的閃亮之作。因此，我們不能單純以疊字數量的多寡作為評判詞作優劣的標準，更不能以此去評判詞人創作能力之高下。通過前文的分析比較，可以看出兩首詞有著各自獨特的藝術魅力，我們應該抱著欣賞、贊嘆與學習的態度看待它們，正確認識它們的藝術價值和借鑒意義。