數字化語境下微短劇的媒介記憶建構與文化認同
——以《逃出大英博物館》為例

◎劉雅欣 邱倩茹 陳思源

短視頻高速發展，微短劇借助短視頻平臺嶄露頭角并迅速吸引人們的眼球。2023年，由自媒體博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”自制的微短劇《逃出大英博物館》火爆出圈。該短劇講述了一只化為人形的中國玉壺出逃大英博物館，在途中偶遇一名海外工作的華人記者，在其幫助下順利歸國的故事。《逃出大英博物館》的火爆成功喚醒了中國人對流失海外的文物的關注，也成功喚醒了中國人對這段文物流失海外的歷史記憶。

第52 次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2023年6月，我國網民規模達到10.79億人，短視頻用戶規模達到10.26億人。①從某種程度上說，短視頻承擔起了互聯網用戶接觸社會、認識社會的重要責任，同時也為人們提供了一種新的媒介記憶渠道。本文以《逃出大英博物館》為例，主要分析數字化時代微短劇對人們媒介記憶的建構，以及微短劇如何塑造人們的集體記憶和文化認同，同時深入考察微短劇的發展特征，研究其在建構記憶的過程中暴露出的問題及解決策略。

一、數字化語境下微短劇的發展特征

在數字化與智能化結合的快節奏生活時代，依附于短視頻平臺的微短劇出現在人們的視野中并迅速發展。從2012 年國內微短劇的初展身手，到2018 年愛奇藝推出豎屏短劇《生活對我下手了》，再到2020 年微短劇的大爆發，如今微短劇的勢頭已經快要蓋過騰訊、愛奇藝、優酷等平臺的長劇播放。②正是因為微短劇順應了如今人們的碎片化觀看習慣，以及娛樂化、輕松化、互動化的審美趨勢，越來越多的人傾向于觀看簡短輕松的短劇視頻?！?br>