歷史新說與“陌生化”呈現(xiàn)
——以電影《滿江紅》的敘事范式為例

◎曹艷梅

《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》提出，要堅持對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化涵養(yǎng)電影創(chuàng)作，以電影佳作傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。在這樣一種政策背景下，一批弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影視作品涌現(xiàn)出來。在這一發(fā)展趨勢下，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展成為一部電影讓觀眾欣然接受的關(guān)鍵。這要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作伊始便充分考慮主流受眾群體的審美觀念與審美趨向。作為2023年春節(jié)檔票房冠軍，張藝謀導(dǎo)演的集古裝、喜劇、懸疑為一體的電影《滿江紅》在敘事方面做出了諸多新嘗試。作為一次創(chuàng)新性影像實踐，電影《滿江紅》的敘事范式及影片所呈現(xiàn)的景觀世界，是符合當(dāng)代受眾的審美需求和社會發(fā)展內(nèi)在規(guī)律的。因此，本文將以敘事范式理論為基礎(chǔ)，探討該片從文本創(chuàng)作到影像表達的創(chuàng)新性呈現(xiàn)，有助于拓展傳統(tǒng)文化故事的現(xiàn)代性傳播形式。

一、歷史新說：《滿江紅》文本的新編重構(gòu)與影像的創(chuàng)新表達

近年來，在黨和國家的大力支持下，中國電影人響應(yīng)“講好中國故事”“傳播好中國文化”的號召，積極投身制作并推出了一批精品力作，以夯實電影發(fā)展基礎(chǔ)，促進中國逐步邁向文化強國與電影強國。

這些電影用現(xiàn)代視角講好中國故事，展現(xiàn)出中國悠久的、深厚的歷史文化底蘊。新歷史主義視角下的歷史并非對歷史的還原建構(gòu)，而是一種對歷史話語體制的解構(gòu)，以符合當(dāng)下的敘事語境與敘事范式，消解傳統(tǒng)正史所傳達的不符合現(xiàn)代性的話語體系，并加入現(xiàn)代性觀念。……