◎曹艷梅
《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》提出,要堅持對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化涵養(yǎng)電影創(chuàng)作,以電影佳作傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。在這樣一種政策背景下,一批弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影視作品涌現(xiàn)出來。在這一發(fā)展趨勢下,創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展成為一部電影讓觀眾欣然接受的關(guān)鍵。這要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作伊始便充分考慮主流受眾群體的審美觀念與審美趨向。作為2023年春節(jié)檔票房冠軍,張藝謀導(dǎo)演的集古裝、喜劇、懸疑為一體的電影《滿江紅》在敘事方面做出了諸多新嘗試。作為一次創(chuàng)新性影像實踐,電影《滿江紅》的敘事范式及影片所呈現(xiàn)的景觀世界,是符合當(dāng)代受眾的審美需求和社會發(fā)展內(nèi)在規(guī)律的。因此,本文將以敘事范式理論為基礎(chǔ),探討該片從文本創(chuàng)作到影像表達的創(chuàng)新性呈現(xiàn),有助于拓展傳統(tǒng)文化故事的現(xiàn)代性傳播形式。
近年來,在黨和國家的大力支持下,中國電影人響應(yīng)“講好中國故事”“傳播好中國文化”的號召,積極投身制作并推出了一批精品力作,以夯實電影發(fā)展基礎(chǔ),促進中國逐步邁向文化強國與電影強國。
這些電影用現(xiàn)代視角講好中國故事,展現(xiàn)出中國悠久的、深厚的歷史文化底蘊。新歷史主義視角下的歷史并非對歷史的還原建構(gòu),而是一種對歷史話語體制的解構(gòu),以符合當(dāng)下的敘事語境與敘事范式,消解傳統(tǒng)正史所傳達的不符合現(xiàn)代性的話語體系,并加入現(xiàn)代性觀念。……