重慶動畫影像中的地方性敘事研究

◎李雨濛

“地方為人們提供了一個系物樁，拴住的是這個地區的人與時間連續體之間共有的經歷。隨著時間的堆積，空間成了地區，它們有著過去和將來，把人們捆在它的周圍?！雹俚胤叫缘臍夂颉⒔ㄖ?、食物、口音等風俗共同建構了地方獨特的身份。文學對地方性知識的敘述與影視影像中的地方性空間，在意象和符號上有共通之處。21世紀以來，隨著重慶城市的高速發展，重慶影像逐漸成為區域電影和城市電影的代表。與此同時，描寫重慶、取材重慶的動畫影像與其他影視媒介一樣，共同承擔著講述重慶故事、傳播重慶文化的歷史使命。相比重慶電影的研究，學界對重慶動畫的研究成果較少。大部分文獻集中在產業發展領域，較少從敘事的視角觀察重慶動畫影像。重慶動畫中的地方性敘事策略體現了動畫對重慶地域文化的思考分析、解構和重建。動畫產業是重慶文化產業的重要組成部分。整理、研究重慶動畫作品中的影像符號、鏡頭語言和敘事策略，對于推動重慶本土動畫的發展具有重要意義。本文將動畫影像中的“重慶”城市空間、地理環境、文化符號等因素作為研究對象，討論城市文化的背景下，重慶動畫影像中的敘事空間和剪輯敘事手法。

一、重慶城市景觀建構動畫敘事空間

重慶的城市景觀是重慶影像中常見的敘事空間。輕軌、長江索道、洪崖洞、十八梯、解放碑、李子壩等重慶的知名建筑景觀成為影視作品空間敘事的重要場所。比如，“重慶三部曲”《好奇害死貓》《秘岸》《從你的全世界路過》均刻畫了重慶的城市景觀。不同于真實拍攝的電影，取材于重慶的動畫作品大多不在片中直接點明重慶的“身份”，而化用一個新的名稱，比如“緹可”系列動畫片中的“山城”和“山城大橋”、《麻辣小冤家》中的“長江大橋”等。動畫中與重慶現實類似的城市場景，既豐富了作品的畫面表現，也在刻畫城市建筑外形特征的過程中逐漸搭建起影像城市的敘事空間，建構動畫“虛擬城市”的形象和特質。

（一）具體的建筑景觀

重慶地區內有大量的山地和丘陵，其先天的地理條件與城市現代化的開發，讓重慶的城市空間呈現獨特的層次性和立體感。市內的建筑群高低錯落，高聳的摩天大樓、繁華的商業中心和低矮的平房共居且有機交融。錯落、復雜的城市外形給人以混亂感之余又顯示出獨特的地域審美。

改編自同名小說的網絡動畫《民調局異聞錄》虛構的“麒麟市”取景自重慶城市，出現了江北嘴、南山大金鷹、解放碑、輕軌等重慶地標建筑?！睹裾{局異聞錄》圍繞解決特殊事件的民間機構“民俗事務調查研究局”展開，融合了隱秘的民俗傳說和現代都市兩種差異較大的故事類型。在談論動畫取景時，導演熊可談道：“這個題材的作品需要一個未來感很強、整個城市非常立體、有山有水的地方，最現成的范本就是重慶。……作為一個復合型的城市，重慶有山有水……位置依山而建，高樓非常高，立體感非常強，層次感也很足?！眲赢嫷臄⑹轮攸c聚焦在現代都市與其背后發生的隱秘民俗故事中，這一點也體現在《民調局異聞錄》的動畫場景里。比如片中的秘密基地“民俗事務調查研究局”位于城市邊緣。大面積空曠的農田下是隱秘的高科技基地，讓場景之間形成鮮明對比。動畫還有許多城市夜景的畫面。夜晚“隱秘”的固有色彩與故事情節結合。角色在畫面的暗處進行表演，其背后是燈火通明的高樓大廈。排列整齊、密密麻麻的寫字樓窗口透著亮光，與城市的霓虹燈光顯示出都市的繁華與秩序。夜景畫面的背光設定更凸顯了都市場景的塑造。富有層次感的重慶城市契合動畫主題的設計，其建筑景觀、現代都市形象也是動畫的主要塑造對象。除了表現城市的知名景觀，該片的片尾動畫還采用實景再現的形式，描繪了城市建筑和街道的具體細節。影像把動畫角色置于真實拍攝的照片轉繪的畫面中，進一步強調“麒麟市”與重慶的聯系。

《民調局異聞錄》的故事被設定在現代，類似的動畫還有《歷師》《我是江小白》、“緹可”系列作品等。因動畫與現實世界的時空背景接近，幾部動畫中的城市場景沒有太多的個性化創造。由中方投資日本SATELIGHT公司制作的動畫《重神機潘多拉》將故事設定在架空的未來世界里。其架空城市“新翔龍市”的原型來源于重慶?！靶孪椠埵小钡漠嬅嬖谏{和細節上有所調整，更契合末日廢土的世界觀，但整體仍是還原現實中的城市景觀。和前幾部動畫片一樣，《重神機潘多拉》也選取了重慶有高知名度、高辨識度的城市景觀，比如渝中半島、九龍塔、洪崖洞、磁器口等，并且角色在對話中直接點明了“磁器口”。動畫多方面的塑造使“新翔龍市”與重慶城市的關系不言自明。

自2018 年以來，《重神機潘多拉》《民調局異聞錄》《歷師》等動畫相繼播出。相較于以往的作品，這些動畫制作技術更完善、畫面更精致，對城市景觀的表現也更充分。三部動畫的不同畫面對相似取景地的設計也較為相似。除了這三部動畫片，《緹可春季篇》中的“長江大橋”形似重慶的鵝公巖大橋，《麻辣小冤家》也有類似的場景描繪。動畫中幾處重慶地標性的景觀大多是沒有角色出現的空鏡頭，使用遠景把整個建筑完整地框進畫面里。有的作品中，同一景觀畫面還在不同的劇情中重復出現。相比其他室內場景和對話場景注重推動故事劇情和塑造角色而言，城市景觀畫面的重點在于介紹故事的背景環境，達到在動畫中塑造重慶城市空間的效果。其中，幾處具有城市辨識度和知名度的場景進一步加強了動畫對重慶城市環境的塑造。綜上可以看出，主流重慶動畫影像有意識地挑選重慶的地標性建筑進行創作，對重慶城市空間的表現策略以還原現實中的城市景觀為主。在這種策略的引導下，時間線越靠近當下的重慶動畫影像，其中的畫面表現與現實中的城市景觀越相似。

（二）概括的城市空間

除了還原具體的某處建筑景觀，動畫作品還對整體城市空間進行解構創作。比如，漫想族制作、視美動畫出品的動畫片《莫莫》第4 集到第12 集出現“月汐鎮”。在貧瘠的環境中，兩座高大的建筑體依山而建，數不清的樓房雜亂無序地往高處重疊，近乎垂直于地面。片中的角色在初見這幅景象時感嘆地說“山城”，此時響起的背景音樂也叫《山城》。月汐鎮修建在海邊，因為周圍資源匱乏，鎮民靠海吃海。海水漲潮時會淹沒底層的樓房，因此居住在高樓上是財富的象征。這部分劇情圍繞著月汐鎮地下豐富的礦藏展開。神秘的開發商“八爺”宣布，地下珍貴的能源能讓這里原本貧窮的人富裕起來。月汐鎮所有居民對此欣喜若狂，殊不知開發計劃也會給月汐鎮的環境帶來毀滅。高聳的山體建筑和深埋地下的礦藏處在空間高度的兩個極端。月汐鎮的貧窮與開發計劃實現后的發展也是兩個極端。城市空間的外形特征內化到故事邏輯中，形成敘事張力。月汐鎮的外形與重慶洪崖洞、吊腳樓等景觀有相似之處，但無疑進行了夸張化的處理。架空的小鎮建筑與重慶城市空間有所關聯，其他因素卻和現實中的重慶沒有聯系。動畫借用重慶城市的外形特征建構了全新的敘事空間和世界觀?！霸孪偂碧崛×酥貞c城市空間多層次和立體感的特征，在這個基礎上添加其他符合空間建構邏輯的設定，借此展開敘事。盡管經過提煉、夸張和重塑，月汐鎮的形象和敘事仍然能讓人快速聯想到重慶城市。

重慶動畫影像對其城市空間的建構來源于現實中的城市景觀，其目的是建立動畫敘事的“可信性”?！睹裾{局異聞錄》《歷師》《我是江小白》等動畫片直接取材現實中的重慶城市景觀，《莫莫》則圍繞重慶城市多元立體的空間特征進行創作。兩種做法殊途同歸，均體現了動畫中的城市畫面與重慶城市的聯系。主流重慶動畫影像使觀眾能快速從熒屏中的城市畫面聯想到重慶，致力于塑造一個確切合理的熒屏都市形象，但影像塑造故事的可信性不只局限于城市空間與現實的聯系?！翱尚判圆⒉皇侵脯F實性賦予故事，一個當代的環境并不能保證它的可信性?？尚判允侵敢粋€內部連貫的世界，其規模、深度和細節都能自圓其說。”②主流動畫通過對城市景觀的刻畫，架構影像中的“重慶”空間?！赌愤€原了抽象概括城市景觀的不同敘事策略。除此之外，還有重慶影像運用其他敘事策略建立重慶城市與影像空間的聯系。影片《刺殺小說家》在現實世界和小說中的異世界兩條線中展開敘事。影片在重慶拍攝，片中的現實世界就取景自重慶。影片的兩個世界互為鏡像，角色也一一對應。與現實世界相反，小說世界脫離了城市建筑和景觀的桎梏，變成游戲幻想空間。影片從現實和小說兩條線中不停挖掘兩個世界的互文關系，以此架構敘事空間的深層邏輯。《刺殺小說家》對重慶城市環境和影像整體敘事架構的創意性書寫，或可為重慶動畫影像運用城市景觀建立敘事空間的策略提供新的思路。

二、動畫剪輯敘事表現重慶地方環境

“剪輯使電影術最終過渡成電影藝術，它用節奏和運動將一個個場景、鏡頭和畫面組織起來?！雹墼凇爸貞c”城市的創作背景下，動畫運用鏡頭和景別的變化交代故事發生的環境。不同環境的鏡頭語言和剪輯方法有所區別，主要體現在城市中的街道環境和自然環境兩方面。

（一）社區街道環境

重慶地形的高低差形成了城市中大量的上下坡路和樓梯。在角色上坡下坡、上下樓梯的過程中，鏡頭跟隨場景移動，影響動畫的鏡頭調度。通過場景和角色行動路線的線索，坡道和樓梯可以自然地融入鏡頭的視角變化和焦距變化，并通過多景別的切換展示城市的社區街道環境。

視美影業制作的動畫片《歷師》中就有類似的鏡頭語言。透過片中多個重慶城市的知名景觀不難看出，動畫的背景設定架空了重慶城市。主角家周邊的街道、長樓梯、小巷等場景在整部動畫中多次出現。動畫第1集中，主角在巷道旁的小賣部買泡面。鏡頭先聚焦畫面左邊的小賣部，給近景處主角拿過泡面的手部動作一個特寫鏡頭，模糊遠景。緊接著，鏡頭右移、變焦，遠景的長樓梯清晰起來。隨后，用主角在小巷中行走的特寫、中景、遠景介紹了周邊的環境。街景中的梯坎引導了角色的行動路線，還作為場景的一部分參與畫面構成。動畫第二集中有三個連續表現城市街道的鏡頭，先從梯坎下方往右上快速移鏡到梯坎上方，高處的墻面、屋檐以及間隙處的天空隨之入鏡。第二個鏡頭是從高處俯視拍攝下方的街道，從上往下移鏡。第三個鏡頭延續了向下的移鏡，拍攝街道屋檐的中景，一只貓趴在屋檐上搖尾巴，最后接主角在屋內的特寫。三個描寫街景的鏡頭運用城市空間的高低差引導視線和運鏡方向，體現了城市場景在縱向維度的豐富變化。除了縱向的高度，狹窄的巷道還有豐富的景深，可以填補畫面的中遠景。比如片中有一段街道場景畫面，主角背對觀眾——畫面深處的人、其背后的梯坎、電線、梯坎后方更遠處的高樓、天空等連成一條直線。街道中的鏡頭調度還體現在角色爬樓梯時，鏡頭可以在前方俯視拍攝或在后方仰視拍攝，角色從斜坡過渡到平地時，鏡頭也可以自然地過渡為平視。

《瘋狂的石頭》電影開篇通過劇情設計刻畫了重慶高空的纜車和地面街道兩種不同的城市場景，運用蒙太奇手法把重慶城市多維度的空間串聯起來。動畫片《歷師》也有類似的畫面表現。《歷師》第1 集開篇用一個長鏡頭介紹了城市的環境。鏡頭向下移動，畫面中纜車、長江大橋、對岸的城市夜景、地面的街道一一入鏡。動畫壓縮了不同維度間場景的真實距離，快速掠過城市垂直方向的不同景觀，最后緩緩聚焦到地面環境中的樓房和街道上。這段畫面既整體展示了多維度的重慶城市空間，又通過運鏡的節奏把敘事焦點引回地面。高空的纜車，遠景燈火通明的高樓大廈，與近處靜謐、平和的居民區相對立。畫面中大的城市空間包裹小的街道空間，對比之下明確了后者的地理方位和敘事環境。

動畫影像在表現重慶不同維度、不同類型的城市景觀時，結合主觀鏡頭，描繪城市中不同的建筑主體。比如《民調局異聞錄》的片尾動畫。該片段以描寫橋梁的場景開頭，通過仰視拍攝模擬過橋時車輛或行人的主觀視角，讓橋梁頂部的細節占據整個畫面。第二個空鏡頭的主體是城市上方的高層寫字樓，以及透過寫字樓背后更低層的建筑樓房、河流和橋。三個空鏡頭后接角色入畫的場景，運用主觀鏡頭和客觀鏡頭集中表現角色在城市環境中生活的細節。

（二）自然氣象與地理環境

重慶屬亞熱帶季風性濕潤氣候，降水豐沛，空氣濕潤，且重慶多霧，年平均霧日有104天。霧氣彌漫、陰雨連綿時的山城低沉而曖昧。這一類特殊情境在許多重慶影像中都出現過，比如《長江圖》中富有詩意的山水景色，《火鍋英雄》大雨中的激烈打斗戲，《迷城》貫穿開頭與結尾的“霧”的意象等。

動畫《民調局異聞錄》對于重慶城市雨景的刻畫是表現重慶自然氣象與地理環境的典型案例。劇中，主角走過一段長樓梯到墓碑前，鏡頭推進，保持沉默的角色和磅礴的雨聲形成對比。雨中城市和墓地的畫面灰暗低沉，不僅渲染了角色沉重的心境，還側面表達了主角對事件未來走向的迷茫和不安。這段場景以角色的特寫開頭，到最后角色在遠景中與背景融為一體結束。公墓里，數不清的墓碑沿著場景縱深的方向逐漸模糊，直到隱入畫面邊緣的深灰色中。鏡頭的俯拍遠景與之前角色上樓梯時的仰視特寫相對應，更顯角色的渺小。雨景為畫面蒙上一層“山雨欲來”的危險色彩。雨景的象征意義還延續到故事的敘事層面。《火鍋英雄》中角色在激烈的雨中追逐和搏斗之后，劫匪意外身亡。劉波拿到信件，解開了心結，天氣也由陰轉晴，一掃之前的陰霾。而《民調局異聞錄》動畫中的鏡頭敘事與《火鍋英雄》這段劇情的表述相反，大雨貫穿始終。隨著動畫最后角色與雨景融為一體，沉重陰霾的大雨掌控了整段鏡頭，暗示表面之下還有更大的隱情，故事才剛剛開始?！睹裾{局異聞錄》中還有其他拍攝霧氣漸起的城市建筑的空鏡頭，通過“霧”營造危險懸疑的氛圍，調節動畫敘事節奏，為之后劇情中的陰謀進行鋪墊。

“在電影空間呈現中，現代重慶城市中既有山城城市赤裸的傳統農屋剖面，又有現代摩天大樓呈現，二者呈交織狀在城市中和諧共生成為空間建構的電影審美表征之一?！雹艽蟪鞘信c大農村相融合、高樓大廈和傳統社區相交融，以及未開發地帶的山坡森林和諧共居，成為重慶城市景觀的顯著特點。城市文明與自然環境的結合、新觀念與舊觀念的沖突、城市與自然和生命的關系等故事命題，為重慶地方性影像的生產提供了新的文化想象。動畫片《歷師》的主線故事圍繞著一個叫“濱江大橋”的開發項目展開。由于工地總是莫名地發生事故，主角受委托前去調查。動畫第1 集開篇，夜晚的工地里，一個人物角色手里點著香，正念念有詞地祈禱。突然，無形的黑影從四面八方襲來，嚇得他落荒而逃。工地上一片狼藉，背景里荒廢竣工的跨江大橋和橋對面燈火通明的高樓大廈相對立。故事發展到中期，主角隨工地負責人一起回他山上的老家。與前幾集描繪的城市街道建筑不同，畫面里出現藍天綠地，草木茂盛。此時，鏡頭是角色的側面頭部特寫。遠景的樹林間，即樹與樹位置的間隙中可以看到山腳下重重疊疊的樓房。這部分劇情從城市中的工地切換到草木茂盛的山林，最后再返回城市。城市場景和自然環境共同形成的敘事空間，與現實中重慶城市的多元景觀相呼應。

重慶自然環境在重慶動畫影像中的呈現，除了重慶野外森林環境的再現和城市畫面中“雨”“霧”的意象，還有將城市空間與自然空間對比展示重慶多元的“田園城市”環境。與動畫中街道和建筑景觀的描寫相比，重慶動畫影像對城市地理氣象元素和自然場景的描寫較少。主流重慶動畫作品中的自然氣象與地理環境較少作為獨立的敘事和畫面表現主體，更多時候作為城市環境的攜帶部分存在，比如各類城市場景中表現城市街道從白天到夜晚變化的鏡頭，以及從晴天到陰雨天變化的鏡頭。不像表現重慶城市環境那樣從宏觀鳥瞰到街道細節層層遞進的空間構造，大部分動畫作品表現的重慶自然環境缺乏深層次的敘事邏輯。相比于其他影視作品中的重慶影像，重慶動畫作品對重慶自然環境的表現并不充分，少有作品挖掘該類題材的敘事深度。重慶地區的自然資源、自然空間中尚有許多未被開發的動畫敘事潛能。

三、結語

重慶不僅是現代時尚旅游之都，其城市空間還擁有豐富的歷史文化，其獨特的地方環境和文化令諸多影視作品對重慶青睞有加。重慶動畫影像在片中建立城市形象，小到日常生活的細節，大到城市全景的鳥瞰畫面，不可避免地運用現實城市的地理外形，包括自然景觀和城市景觀。此外，地方性的知識和經驗以及地方的記憶共同體也是刻畫重慶影像的重點。取景自重慶的動畫作品不僅有對重慶地方環境和文化的刻畫，而且動畫作品在本地社群中形成討論，變成地方記憶共同體的一部分。比如“緹可”系列動畫最早在重慶電視臺少兒頻道播出，成為當地一代動畫愛好者的集體記憶。關注重慶動畫與重慶地方環境、地域文化的關聯，研究重慶動畫影像中的敘事潛能，可為其他聚焦重慶的動畫作品提供參考，從而講好重慶故事，傳播好重慶文化。