互融性與延伸性：新聞改編電影現象研究

◎張帆

在中國電影發展的歷史長河中，新聞與電影之間一直存在著千絲萬縷的聯系，新聞與電影在新的社會變革中相互融合形成了富有時代意義的電影類型，即新聞事件改編電影。①作為一種藝術與媒體的資源共享現象，一種從文本到影像的符號轉換現象，一種跨越媒介的敘事變遷現象，一種內容紀實與形式虛構的融合現象②，新聞事件改編電影引起學界的廣泛關注和摸索探究。應打破既往媒介固有邊界，在新聞媒體與電影藝術的互融結合中挖掘新的發展潛力，對新聞電影的創作景觀形成一種圖景式的把握，推動新聞與電影兩個領域的延伸發展，以實現新的繁榮。

一、電影藝術與新聞媒介的互融性

（一）跨媒介領域互融成因

學界對于“新聞事件改編電影”的概念命題還未有明確的規范性表述，它通常意義上是指電影創作者從公開報道的新聞事件中選取素材，通過藝術化加工和影像化表達，對某種社會現象給予直白或隱晦的反映、批判或宣揚拍攝而成的電影。在全球電影工業“故事慌”的發展現狀背景下，新聞事件改編電影可以說是一條相對有保障的創作捷徑。③新聞事件成為影視創作新的素材庫，逐漸獲得電影創作者的青睞和觀眾的追捧。對于中國電影發展路徑的探索，可以從新聞事件改編電影中尋找方向。

1.主題內容維度

電影藝術這棵茁壯成長的參天大樹離不開文學的滋養與澆灌，梳理中國電影發展歷史脈絡，不難看出電影與文學之間的“齒輪契合”。幾代影人從豐厚的文學中汲取營養，創作出銀幕上不朽的經典影視作品，尤其是中國第五代著名導演對于優秀文學的推崇和倚重，更是讓其成為中國影壇中獨樹一幟的存在。而如今，文學創作面臨挑戰與挫折，有些文學作品的創作難以體現大眾的核心追求，影視劇作有時也難以從中獲得引起觀眾共通共鳴的靈感和價值。伴隨著信息時代的踴躍，傳統的書籍閱覽已逐漸向以高科技電子產品為載體的電子閱讀傾斜，而傳統文學處于一種舉步維艱的生存境地。文學市場日漸蕭條，無法逃避地成為改革的一部分。而網絡文學隨媒介的變革誕生，但其中一部分作品通俗化、浮躁化等問題引起社會廣泛的爭論和詬病，因負評滿滿而難以被搬上大銀幕。類似霸道總裁、穿越重生等題材更是引起文學改編電影發展的混亂，也讓電影的創作迷失途中，急需注入新的活力以挽救電影事業的危機。

傳統文學生態面臨瓶頸，相對應的是新聞文本“扶持”電影創作紅利的日益增長。人們在信息爆炸的時代步履匆匆，習慣了以圖文結合的形式接收碎片化的信息，而新聞報道就成了感知、了解和體驗世界的簡單有效的方式。新聞可以類比文學的藝術樣態，都是以文字作為意義表述的基本單位，完成對具體事物或抽象概念的符號闡述。④隨著當代新興媒體的發展，新聞領域也在悄然發生新的變革，在內容取材、對象范圍、報道呈現形式、價值傳播導向等諸多方面變得更加成熟和開放，引起了許多專業人士對于電影改編新聞的深入挖掘和關注。

新聞行業的崛起和內容文本的成熟，填補了電影創作內容匱乏的現象，逐漸成為電影借以拓展和升華的重要載體，新聞理論的發展也成為其相互融合的重要基石。例如影片《聚焦》是新聞類事件改編電影的精彩之作，講述的是《波士頓環球報》的調查記者頂住層層壓力將美國神職人員奸污兒童的丑聞和天主教會多年丑行公之于眾的事件，在第88屆奧斯卡金像獎獲得最佳影片獎和最佳原創劇本獎。“藝術來源于生活。”新聞的社會現實性滿足電影創作的現實主義原則，新聞散文化、故事化的文體創作和寫作技術的更新也為電影劇本改編提供了更為直接的靈感和素材，給予電影創作以新的支撐。電影藝術另辟蹊徑，將新聞事業納入自身，與之互融，在敘事策略、類型建構、價值傳遞等諸多方面做出了積極的探索，也為現代電影事業的發展撥散云霧。

2.商業資本維度

電影藝術具有大眾娛樂形式。隨著當代社會經濟生活的發展，以娛樂消費為目的的商業電影越來越多，其資本因素也極大地影響著電影行業的發展狀況。而新聞改編電影類型的出現，能夠使以追求商業利益為主要目的的商業電影有效規避缺乏市場、成本過高、偏離社會主流價值觀等風險。梳理世界電影發展史發現，在大眾熟知故事的基礎上改編或創作的電影，不僅數量巨大，而且也更容易成功。

電影改編依托新聞報道社會熱點話題，具有先天的關注度和觀眾基礎，被新聞報道吸引的觀眾會更有興趣想觀看電影，形成一種無形的受眾流量和觀看預期。在影片本身優秀的前提下，這樣可以獲得良好的口碑和知名度，贏得更高的票房，也能在一定程度上減少媒體宣發造勢方面的成本。除去影片宣發費用，占據商業電影成本組成的主要部分還是影片的制作成本。改編自新聞報道的影片內容主要源于現實生活中的真人真事，相較于科幻類以特效手段、場景建造和高端播放設備為主的商業大片，其紀實性可以有效減少制片成本，在市場不可控的情況下盡可能地降低經濟風險。同時，電影這門藝術具有紀實拍攝的特點，在傳播領域能夠滿足新聞媒體領域的需求，使這兩個不同行業產生緊密的關聯性。

電影的主題表達和價值觀建構具有體現社會影響和政治屬性的重要意義，是對一部影片評價的重要維度。一部優秀影片的主題核心首先應該符合社會價值觀和政治屬性。內容低俗怪談、三觀不正或極具爭議的影片難免會引起觀眾詬病，從而陷入商業危機。新聞改編電影的取材往往是經過媒體采訪報道過的、能夠充分反映時下社會現實問題、具有符合正確價值取向、引導社會正面輿論傾向的題材內容，幫助電影有效避開“價值觀偏差”的雷區，降低因價值觀偏差而導致的商業風險。

（二）新聞與電影融合現狀

在電影發展初期，由美國著名導演埃德溫·鮑特執導的影片《火車大劫案》就是根據真實的新聞報道改編的。影片中，驚心動魄的搶劫過程和刺激的動作沖突，給觀眾留下了深刻印象，也讓西部片逐漸繁榮。1921年上映的《閻瑞生》是中國第一部長故事片，改編自上海市著名的惡性案件“閻瑞生案”，開創了中國電影的新時代，也拉開了中國新聞事件改編電影的序幕。⑤

近年來，由新聞事件改編而成的電影炙手可熱，愈發成為一種相對常見的創作取向，且呈現多元發展的趨勢。以中國第六代導演為代表，他們一改第五代導演的宏大敘事，“叛逆”地將鏡頭的焦點對準社會現實生活，特別關注社會底層、邊緣人物，諸如王小帥的《極度寒冷》、路學長的《非常夏日》、李楊的《盲井》等。此類影片在一時期內如雨后春筍般涌現崛起，也成為中國影史上現象級的創作，填補了此前中國電影銀幕被傳統影像遮蔽的角落。

在新聞事件改編的電影中，有呈現社會民生問題的電影，表現出對社會底層人物和邊緣小人物生活和生存狀態的高度關注，如《親愛的》《嘉年華》《我不是藥神》等；有剖析社會和人性黑暗的犯罪懸疑電影，如《天注定》《湄公河行動》《解救吾先生》等；有在自然災害面前對人類生存重新思考的電影，如《可可西里》《唐山大地震》等；主旋律電影更成為國內近年來比較熱門的創作素材，如《紅海行動》《中國機長》《中國醫生》等；國外知名的《聚焦》《泰坦尼克號》《辛德勒的名單》《摔跤吧！爸爸》也是電影界公認的經典之作……這些影片在主流平臺都有不錯的評分，票房更是位于內地電影榜單前茅。此類改編電影不僅票房可觀，也收獲了良好的口碑，突顯了電影的社會文化效益，對于新聞與電影兩個行業的發展前景作出了積極的探索。

二、電影藝術與新聞媒介的延伸性

媒介是人的延伸，電影藝術延伸了人的視覺和聽覺功能，帶給觀者精彩新穎的視聽盛宴。“新聞電影”不是新聞與電影的簡單相加，而是通過電影藝術加工對新聞事件進行影像化的表達，將新聞事件以電影的形式重新展現，讓新聞與電影互融創新，實現優勢互補，促進兩個領域各自的延伸發展。

（一）新聞改編電影的影像特點

在影視產業朝氣蓬勃的時代，人們對于視覺消費的欲望也愈發旺盛，以文字為主要表現形式的新聞報道作為非視覺化媒介，難以滿足受眾的需求，迫使人們主動探索非視覺化的影像化延伸，尋求從視覺影像中感知非視覺信息的可能，從而擴大了視覺領域的范疇。

電影是聲畫結合的綜合性藝術，借助多元形式，再現一個聲音、色彩、立體感等一應俱全的外部世界的幻境。新聞改編電影的影像表達應當注重對于運動鏡頭、色彩光效、音樂音響等創作手法的運用，在紀實化的基礎上讓觀眾感受不同于其他藝術呈現方式的影像畫面之“美”。例如，與戰爭有關的事件在新聞報道中通常難以呈現真實的戰況，考慮到政治問題和場面過于血腥殘酷不宜公開等因素，觀眾的窺視欲望得不到滿足，他們愈發期待從銀幕上看到激烈暴力的戰爭場面，而電影藝術恰好彌補了空檔，成為最好的宣泄口。

作為已知的新聞事件改編電影，更加需要通過對視覺奇觀的呈現來吸引觀眾，淡化被預知結局的乏味感。例如，根據川航3U8633 中國民航英雄機組的事件改編的電影《中國機長》，在事故原因、安全脫險等大眾已知的結局下講述故事，需要更為豐富的銀幕效果來讓觀眾沉浸于影片中，引導觀眾的觀影情緒。影片采用1:1 還原的模擬機進行拍攝，展現飛機起飛時機內的安全狀態，形成危難發生前后的反差，為觀眾營造懸念，完成影片的敘事鋪墊。影片中，飛機擋風玻璃突然破裂，機艙內瞬間釋壓缺氧，通訊也隨之中斷。升格鏡頭配合特效展現副機長被氣壓卷出機艙、客艙內一片狼藉的驚險場面，快速剪輯加快了影片敘事節奏，渲染出緊張的情緒，給觀眾以畫面的震撼感、奇觀感，更好地代入影片，與片中人物產生深層次的情感共鳴。再如，《紅海行動》中宏大的海上戰爭場面、《湄公河行動》中撲朔迷離氛圍的渲染、《我不是藥神》中動人心弦的特寫鏡頭等，讓觀眾能夠在觀影過程中獲得多元的視覺沖擊和豐富的情感體驗，通過影像化的處理更好地表現新聞事件，激活其潛在意義。

（二）新聞改編電影的劇本創作

1.劇本選材

在不考慮投資、票房、政策等外部原因的影響下，電影內容的好壞在一定程度上直接決定著電影是否成功。新聞事件改編電影的創作中，并不是所有新聞事件都適合改編為電影。新聞改編電影以真實性為依托，兼具邏輯性和感染力，才能收獲觀眾的喜愛和追捧。

過去，電影領域曾一度被社會“泛娛樂化”“明星效應”“話題炒作”蒙蔽，脫離社會現實規律和現實主義創作原則，拉大了觀眾與電影之間的距離。在動蕩變遷的社會洪流中，觀眾難以從此類影視作品中獲得準確的自我定位和主流價值觀。新聞文本的真實性特征是其他文體較難顧及的，因此，新聞改編電影的素材應當從真實發生的新聞報道中選取，將鏡頭重新聚焦于民眾普遍關心的社會現實問題，與現實生活產生交集重合，通過一定的關注度和社會影響力重新塑造新聞事件的人文價值，滿足電影內容選材的合理性。除此之外，還應當提煉富有故事性的、跌宕起伏的情節進行改編，生硬乏味的平淡事件并不符合電影敘事的需求。對于電影藝術而言，戲劇沖突是戲劇主題的基礎和情節發展的動力，是人物性格刻畫和劇本立意的重要體現。同時，劇本的改編也要有意識地強化戲劇沖突，增加故事性和看點。新聞報道文本通常是按照相對固定的模板套路，簡單明了地交代事件發生的三要素和前因后果，按正常的時間順序和邏輯關系表現事件本身，以旁觀者的身份客觀地進行評判。藝術來源于現實，在紀實的基礎上融合故事化的表達，通過“紀實”還原事實，通過“故事”傳遞情感。劇本的改編不一定要按照傳統三一律式戲劇結構理論僵硬刻板地編寫，但還是要有戲劇矛盾的存在，可以以激烈的外部動作表現，也可以體現在情感的內在斗爭上。尖銳激烈、曲折多變、高度集中的矛盾沖突可以在很大程度上增加故事的可看性和情感的張力，牽引觀眾的觀影情緒。

2.劇本改編

以新聞事件為基準的劇本改編，并不是對新聞報道的照搬照抄，也不是對新聞事件進行原封不動的呈現，而是在半命題寫作中對其重新建構和潤色。劇本創作應該在反映新聞事件全貌的基礎上，對既定的新聞文本進行引用、改寫、擴展，整合有用信息去碎片化，使其更具典型性和代表性，對其潛在意義進行深入挖掘、再闡釋和激活，提煉新聞痛點和精神品質，注重主題思想的升華。

一則新聞的體量往往比較小，所以在被改編成電影的過程中往往需要增加和擴充故事信息，以符合電影播放時長的要求。人聲對白是電影豐富情節敘事、抒發內心情感、塑造人物形象的重要手段，但在新聞報道中卻很少直接出現人物對話的闡述形式。相較于常規新聞報道所要求的具有理性意識表達和客觀分析的視角，電影劇作需要有感情色彩的渲染，結合具體的情境和人物性格來設置相應的對話，有助于傳遞直白的語言信息和情緒信息。細節描寫也是新聞事件在被改編成電影劇本的過程中需要強化、還原和演繹的一點。一部優秀的電影劇本要有值得推敲的細節鋪陳和特寫鏡頭，從而增加敘事內容。所謂細節，就是構成人物性格、事件發展、社會情境和自然景觀的最小組成元素，包括場景、聲音、色彩等。新聞報道往往以框架敘事為主，簡單交代事件發生的起因、經過和結果，對于細節的諸多闡述在新聞報道過程中被限制或不能完全得以展示，而放大在銀幕上的畫面中每一個物象都會被觀眾審視和揣摩。因此，在改編時加以細節的處理，不僅能夠使敘事更加完整、真實和生動，也可以使觀眾通過細節的詮釋和鋪墊直視背后隱喻的本質，凸顯主題的精髓。

（三）新聞改編電影的社會價值

媒介間的業務融合為電影創作提供了扎實的基礎，也擁有了廣泛的受眾和持久的影響力。由新聞事件改編創作的電影選取普遍的、炙手可熱的話題，經過新聞報道的發酵，以電影的形式在銀幕上再次被放大，讓大眾“凝視”該新聞事件，喚醒社會記憶。借助輿論熱點宣傳電影，而新聞事件本身也借助電影藝術得以二次傳播，給予大眾二次認知，有效延長新聞影響力，實現社會效益最大化。2007年中國共產黨第十七次全國代表大會上，新華社記者采訪張桂梅，寫出報道《“我有一個夢想”——訪云南省麗江市華坪縣民族中學教師張桂梅代表》。此后，張桂梅的偉大夢想和感人事跡被社會廣泛知悉。改編自張桂梅真實事跡和諸多新聞報道的影片《我本是高山》在2023年上映，該片將張桂梅校長“教書育人”的魄力人生以藝術化的視覺表達形式再次呈現在大眾面前，傳遞真摯積極的社會能量。

新聞事件改編電影以現實生活為藍本，與社會中的各種矛盾問題產生碰撞，用事實說話，呈現光怪陸離的社會真實寫照，剖析社會和人性中復雜的、黑暗的一面，客觀地分析評價，抓取正面的、積極的、符合社會性的人物情節，彰顯人文關懷。《聚焦》有一句經典臺詞：“有時候很容易忘記，自己大多時候都是在黑暗中摸爬滾打。突然間燈亮了，每個人多少都要面對些責難。我們的報道會給讀者們帶來直接、巨大的沖擊，這種報道才是我們干這行的原因。”正如《我不是藥神》中程勇扮演者徐崢所言：“尋找故事背后散發出來的人性光輝和愛的光輝，應該是中國故事的講述方向。”改編自“陸勇案”的電影《我不是藥神》通過講述賣“假藥”的“自救”事件，以小見大，從普通百姓的視角刻畫底層人民在社會現實中掙扎無力的生存狀態，折射出社會醫療領域的一系列問題，更掀起對于道德、人情在法律面前能否酌情處理的社會論題的爭辯。社會現實無情又壓抑，但人性卻又充滿溫情和善意。拋開銀幕效果和視覺盛宴的表現，這部電影豐富的內容和多層次的情感給予觀眾心靈深處的沖擊與共鳴。電影上映后，再次將觀眾的目光匯聚于社會中的弱勢邊緣群體，引發對中國醫藥領域現狀的檢視。國家對抗癌藥的改革作出批示，實現了遠遠超出影片本身的價值意義。

此類電影絕非簡單地還原新聞事件，或僅為獲取商業價值，而是通過重新“凝視”某些事件，引起群眾對現實生活中相似現象的反思與警醒，達成與電影所傳遞的價值觀的統一。雖然我國的新聞事件改編電影仍處于成長的摸索試探階段，理論研究也并不成熟，未來仍需在實踐創作中不斷積累，但不可否認的是，新聞與電影的深度互動正在為電影藝術的蓬勃發展注入新鮮活力，為新聞傳播提供新的媒介平臺。

三、結語

世界越波動，影像越豐盈。在眾聲喧嘩的時代，電影事業蒸蒸日上，承擔起一些新聞媒介的職能，在紀實的基礎上通過新穎、高端影視技術手段對事件進行藝術化闡述和視覺化的呈遞，實現社會效益與經濟效益雙贏的局面。盡管由新聞事件改編的電影可能只是漫長影史和宏大影冊中的冰山一角，其成就也可能不及文學改編電影那樣突出，但新聞與電影兩個媒介領域互融延伸的現象會促進我國電影行業的欣欣向榮，成為中國電影藝術創作藍圖中的一道彩虹。