故紙游

高樹多悲風

日落時分，余暉一點點由高處灑向大地。在一望無際的秋天曠野里，看見一株或一排白楊樹，就無端地想家。我總覺得白楊樹是我的樹，根扎骨里，抹也抹不去。一個朋友曾說：“我一見芍藥，就覺得是你的花。”她會說話，一下子說到我心坎上。芍藥是我童年的花，一路跟隨我長到如今，無論在哪里見到，依舊覺得是童年那一朵。白楊樹也一樣，是我的樹。在故鄉空曠的田野里，它們一排排筆直地靜默著，葉子一律向上，欲與天公比個高低。秋天的白楊樹總想擺脫寂寞，風一起，嘩啦嘩啦地響，像我們小時候常聽見的歘啦聲，響動起來有點吵，但葉底自有一種不為人知的韻律，堅強不屈，自律坦蕩。

我喜歡成排成片的白楊樹，彼此陪伴著，少了一點孤寂感。有時也常見一株獨立，在秋日的落寞天空下，曠野那么大，那么孤獨，只有一株白楊，葉子已落盡，枝枝丫丫不屈地向上，對抗著巨大的孤獨。這時一個扛著農具、穿著樸素的農人經過，又漸漸遠去，在秋天的田野里變作一個黑點，曠野里仍只有那一株白楊。那一刻有某種東西在心里滋生，這株白楊帶著某種生命的原色和獨一無二的孤獨。

秋天的風吹過曠野，吹過白楊，掠奪走了什么，白楊樹更加孤獨。那一刻，我總是想哭，在秋天，生命都是孤獨的吧？尤其是人類以及草木。

讀大學時，校園旁那片白楊林，每個清晨迎著朝霞，傍晚吻著夕陽，靜靜吸取著大地的營養。每到秋季，樹下一層厚厚的落葉，掩藏了夏天的碧綠與過往，一身脆黃，沒有一點兒雜質，腳踩上去，嘰嘰喳喳地響。課余我們總會去那里踩落葉，就為了聽落葉破碎的聲音，好像青春遠走一去不復還的聲音。我那么喜歡白楊樹，它們不屈不撓地生長，心甘情愿地孤獨，隨順地飄落所有的葉子，從不軟弱萎靡，像黑土地上生活的人們，豪爽、耿直、堅韌。

不知為何，一看到白楊樹，就會想到曠野、高遠、懷念與悲傷這樣宏大的詞。有時我不知是在懷念那片嘩嘩作響的白楊林，還是在懷念那段一去不復返的青春而孤獨的時光。青春總需要一兩樣東西，代替它，留在我們的記憶里，偶爾跳出來巡視一下。那片白楊林啊，二十年后，常在腦海里不經意間就想起了，不分晝夜。

有人喜歡在墳地植松柏，而有人卻栽白楊。陶淵明曾在《擬挽歌辭·其三》中說“荒草何茫茫，白楊亦蕭蕭”，白楊蕭蕭，大約更增悲涼之聲吧。《紅樓夢》中寶玉就曾說自己是“野墳圈子里長的幾十年的一棵老楊樹”，而女孩兒們則“如秋天蕓兒進我的那才開的白海棠”。寶玉自比老楊樹，把女孩兒比作白海棠，本是疼惜贊美女孩兒之語。沒想到麝月卻說自己最嫌棄楊樹，那么大笨樹，葉子只一點子，沒一絲風，它也是亂響。因為這句話，我甚至有點兒不喜歡麝月了。然而我又不得不承認，白楊樹確有那么一點兒笨，像故鄉的人，毫無心機，一副憨相，隨緣而生，這就是未經加工、毫不掩飾的生命本色吧。

小時候每逢初夏時節，就在家中的院子里，搭了涼棚，棚里布上席子，涼棚四周掩映著碧綠的楊樹的枝枝葉葉。我們散坐在涼棚下的席子上，爭搶著讀《紅樓夢》小人書。耳邊總有涼風吹過，楊樹葉子在不遠處嘩啦嘩啦地響著。我們一點兒也不覺得煩，楊樹葉子質地堅硬，像人一樣，骨骼硬氣，才會響得堂堂正正。待夏深了，蟲鳴蟬嘶也起了，那與楊樹葉子和鳴的聲音像什么似的，撥動著人的心，心里鼓蕩著一絲叫愁緒的東西。

我居住的小區旁有一所學校，空闊的一個大院子，院子西北角有十幾株白楊樹，午間散步總會不自覺地靠近那里，駐足半刻，看一看，聽一聽。那高大的樹干，不管不顧，直指藍天，像要把天戳個窟窿，自己也做個天上客。靜聽風吹楊樹葉的嘩啦嘩啦聲，摸一摸那掉落的葉子的脈絡，也喜歡在這白楊下坐一坐，就像回到故鄉的原野、路邊、屋后、溝渠旁，那些地方總是幾株一片地生長著。清晨煦暖的陽光打在樹葉上，葉子锃亮；黃昏時更好看，日頭將落未落，余暉欲去還留，緩緩地灑下來，楊樹葉子伸出手要去挽留。落日與白楊彼此都淡淡的，什么也不說，好像聽見了時光的消逝與不甘。如果再有鴿哨聲穿過白楊林，那滋味就更惹人惆悵了。

我沒來由地以為，白楊樹是樹中男子，有偉岸的身軀與錚錚鐵骨。嵇康臨刑時撫《廣陵散》，大有秋風鼓白楊的凜冽與悲傷，就像那句詩：高樹多悲風，海水揚其波。白楊與嵇康，皆是世間至高之人之物吧，一樣挺拔，一樣筆直不屈。

昨夜，我讀蘇曼殊《本事詩》，尤感于“春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮”這樣的詩句。其時他正在日本，身懷異族血統，一路思歸，生命要盡全力綻放，卻總是枯萎。那時我又想到了白楊樹，一生都在盡全力綻放，一點兒不藏私，那么坦蕩，那么耿直。

“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”我總覺得這不是寫柳，而是在寫白楊。這個春天，我很想念故鄉的白楊，心里覆上了一層淡淡的憂傷。

故紙

我依舊像上學時一樣，喜歡古書，就是常被人嗤之以鼻的故紙堆。過于好古也許是種病，甚至有人懷疑我因此拒絕新事物，跟不上時代步伐，可是我不去管它。昨日午睡前翻看一本細巧的書，是活潑的工筆人物畫。單是看這些畫面，就想起前朝舊事，那些寬袍大袖、翠眉如黛，不知去了哪里。我是如此懷念那樣的時代那樣的翩翩風度，所有不知去向的物事，真令人牽掛。書中有一幅畫，是熟悉的“勇晴雯病補雀金裘”。一燈如豆，夜靜如初，美人燈下穿針引線，很專注很深情，而這一勇、一病，命運已就此寫下永不可更改的伏筆。而我以為真正決定她命運的還是晴雯人性中的真，一個“真”字要了她的命。她從不掩藏自己的喜惡，看不慣虛偽，不聽大人令。語刺襲人，嫌墜兒眼皮子淺，用簪子直戳她的手，得了個“爆炭”的名聲。曹公就是喜歡伏脈千里，人物線拉得很長，他運用“夜雨瞞人去潤花”的方法，非常自如。

我以為《紅樓夢》是可以讀一輩子的書，幾乎每一年都要翻看一次。于我而言，讀《紅樓夢》如尋心靈皈依之所，每讀心里皆極安寧。不知你發現沒有，《紅樓夢》文字是極其安靜的，即便寫宴飲繁華，底下也藏著清靜。讀上一回，人心便靜下來了。

今日又讀到《識分定情悟梨香院》，回想起梨香院的許多過往。梨香院最早是榮國公晚年養老之所，榮國公功高震主，躲在其中韜光養晦，是臣子急流勇退之道。后薛家來京尋依靠，暫居于此，待到寶釵進大觀園，薛姨媽另遷于東北角上一所幽靜房舍。將梨香院騰挪出來，令十二個小戲子在此演習。梨香院，與戲仿佛正相應。

戲是什么？戲者，夢也。湯顯祖四出戲，名為“臨川四夢”。《紅樓夢》本就寓意南柯一夢啊。梨香院最終成為尤二姐停靈之所。從最初的榮國公到最終的尤二姐，一場繁華紛紛揚揚，最終魂去樓空，夢一場。

盛夏時節，讀此繁華破滅，究竟齒冷心涼。還記得我年少時，家中也有一間房子，因窗外一株老槐樹，濃蔭過于欺人，父親又說“槐”字不吉，因此這間房子平日常空著。唯有客來，才收拾停當，以為暫居之所。那里不知幾度易人，人來人往，常住常空。我卻喜歡那里花草果木繁多，清景難逢，有小院閉門風露下的幽靜，時常去走動，捉迷藏，捕蜂蝶，挖了坑，覆上樹枝雜草，掩藏好，等著小伙伴來一腳踩空，直接掉下去，我們站在一旁拍手大笑。如今舊影依稀，舊事還歷歷在目。

近來每憶舊事，枉自嘆息一段青春好年華一去不復返。二十年來，只是空添了歲月。唯一可喜的是，還有書籍為伴。

我喜歡夜深時翻書，人們都睡著了，周遭那么寂靜，天地以及遠古，甚至天幕中的一粒星星，都是我一個人的。我總以為陶潛、蘇軾、倪瓚、雪芹，是一脈相承的，他們都是寄寓世間事、超出塵外塵的人。我自少年始，便喜歡這一路，至今也不曾改。

我半生讀東坡不倦，尤其他謫居黃州那幾年，仿佛與他一起躬耕東坡，月下徘徊過。黃州的山川風物之美，樵夫野老殷殷往來，使他很快摒棄“烏臺詩案”獲罪以來的惴惴不安，而顯出天性中的率真樂觀。黃州東南三十里有沙湖，東坡買田其間，一日往沙湖相田染疾，遂請麻橋人龐安常醫疾。龐安常非常人，雖耳聾，卻穎悟絕人，以紙畫字，書不數字，則深了人意。東坡病愈后，與龐安常同游清泉寺，泉水極甘，下臨蘭溪，溪水向西而流。東坡心情極暢快，于是作詞云：“山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。”你看，只是一條向西流的小溪，他都能悟出這樣的人生哲理。讀他詞作能開人心胸，那叫一個暢快啊，人間煩惱種種，都不是事兒了。

“誰道人生無再少？門前流水尚能西”，雖是淺語，卻自不凡，以其韻高也。《白雨齋詞話》云：“愈悲郁，愈豪放，愈忠厚”，余今信矣。

蘇軾隨手寫就的一些小詩清簡通達，我都很喜歡。“東坡四年黃州住，何事無言及李琪。卻似西川杜工部，海棠雖好不吟詩。”最好的境界：不言。窗外花開復花謝，殿閣微涼，四月即將過去，你看，對于逝去，天地總是無言。

入夏已數日，早晚還很涼爽，需披長衣才行。近日又復讀《陶淵明全集》。舊年讀陶潛以為他過得苦，“戴月荷鋤歸”“草盛豆苗稀”，似乎食宿皆無著落。如今再讀，覺得從前是有誤解的，他的乞食詩，實為后人偽托。

他雖是寒門卻也是仕宦子孫，不至于到乞食地步。二十萬錢揮之于酒家，是個有錢的人，不事生產而已。“人生歸有道，衣食固其端。孰是都不營，而以求自安。”他懂得生存之道啊。

家宅有余，又會釀酒。他寫酒詩極高古，李白酒詩自然，東坡略遜色，他不善飲。

千年以來，陶潛是將生命看得極通達，而又不消沉的人。心如赤子，詩如兒歌。好風從東來，春風花草香，純粹得很。

杜甫在白帝城住了幾年。如陶潛之隱，風格也近陶，但有視天下蒼生如子的懷抱。

東坡評陶詩：“質而實綺，癯而實腴。”用大白話說是：明白如話，深入而淺出。是“夜來風雨聲，花落知多少”“微雨從東來，好風與之俱”的明白曉暢。

面上看去質樸、質實，葉底全是深意。文字清通簡要多好，一筆下去，瞬間決斷。

我喜愛陶潛多半還是那一種情境合我心意，采食南野，夕露沾衣。掩上荊扉，可絕塵想。骨子里這點兒世外林泉之思，怎么也抹不去，用現在的話說就是不合群。可是不合群又怎樣呢？我只是不與某些人合群。

近幾日悟得一點兒作文之理：多讀少寫。紀曉嵐一生不著書，唯編書為是，因不寫，讀得多，所以廣博，故而往往見得深。他評前人詩作，真是高標獨到。對《老子》一書，他下了八字評語：“綜羅百代，廣博精微。”蘇軾的詩，總有人說他擅謗圣上，而紀昀則不以為然，“譏刺太多，自是東坡大病。然但多排詆權幸之言，而無一毫怨謗君父之意，是其根本不壞處，所以能傳于后世也。”看，這見解，真有力排眾議的超拔。

但又不可全學他。平平常常的見識不必寫，未能情動于衷不用寫。取法乎上，僅得其中。太上忘情，太下不及情，情之所鐘正在我輩。有此二者，可以動筆了。

述而不作，那是古圣先賢。我們是常人，還是要作，不作不有。述而不作，是說得道之人叫“作”，未得道之人叫“述”。佛家更高調，說是“造”。熊十力著作，就叫造。我以為自己還是小學生，寫作尚且稱為做作業吧。

近日的作業就是寫信。還是覺得書信、日記、手札，有人間難得的自在與真誠。如此信手寫來方覺快意。

人生最難得少年閑散。舊時家富門高，詩書傳家，三四歲起，受童蒙之教，積十數年之功而成一事，易生藝術家、才人。如今，我們似乎本末倒置了，總是急于寫，而讀得太少。

近來晚間常在水邊聽蛙聲，以為清靜，亭子又鏤空，水邊人稀，是水亭清絕的況味。一生之中最喜歡的無非“清靜”二字，如果人人都喜清靜，世間還有什么紛擾呢？對不？

寂靜

是五月淺夏，北京一年中我最喜歡的時節。每到此時，吹著清和的夏風，看著滿城的碧綠，望著一牙新月掛上天際，都會毫無來由地念起故鄉。北京與冰城哈爾濱能有多遠呢？高鐵七個小時，飛機兩個小時，可是，十年了我一次都未曾回去過。

在北京說不上有多好，也并沒有不好，順四時，守寒暑，安安靜靜地活著。“京片子”一點兒也沒學會，二十年了，一張嘴說話，還有“大碴子”味兒，都能聽得出，他們只是不道破而已。并非不喜歡北京話，鄉音難改。老北京人說話偷懶，兒化音特別重，飯后散步，故鄉的話叫溜達，他們叫遛彎兒，“彎兒”咬得還特別重。這個“彎兒”，我琢磨過，也真是形象，散步就是在一段不太長的路上，繞來繞去，就有了“彎兒”。我來的第一年，東北腔還濃，對人說，“去那旮沓取（qiǔ）東西”，被兩個北京人當場學了三遍，他們講標準的“取（qǔ）東西”。但是東北腔多幽默啊，東北人都是天生的幽默大師。在《漫長的季節》里，范偉和秦昊，扯開嗓子飆東北話，那樣難過壓抑的劇情，硬是多了幾分黑色幽默。

不過這里也有許多的好，孟春與初夏我都喜歡。你看春天的清晨，那眉彎月掛在天一角，淡白淡白的，推開門一抬頭就見到了。城里的樓頭那么高，推窗能見月，多幸運啊。樓頭幾乎與天高，月亮也不覺得孤單。而我們家鄉，月亮又大又亮，孤孤單單地掛在曠野，一大片的空寂，看月亮的人，心里也空蕩蕩的。

這里還是早春二月時，清早的風就開始叫人喜歡了，雖還涼涼的，但已不冷，掠過園中水塘，有一股清意。水塘左岸向陽的一株玉蘭先開了，花朵還未盡放，忽而又委頓。背陰處幾株只是含苞，時機一來，便要大開了。連翹已著明黃花朵，喜悅又蓬勃，薔薇仍是去歲枯綠葉子。余下各色樹梢，枯寂未有新消息。

清晨六時許，晨光穿過綠窗紗，一束一束投在地板上，人尚在蒙眬中。窗外就響起了呱呱呱的聲音，聲音沙啞，并不好聽，像烏鴉的弟弟。北京人叫它鷯哥，黑翅白肚，尖嘴，喜歡落腳外陽臺，有時也攀在枯枝上。枯枝、黑鳥皆有些寂寥惆悵，像久候著什么。這是一只報春鳥。

去歲春始，是喜鵲鳴春，叫喳喳的，隔壁鄰家不喜歡，常開窗哄趕，喜鵲也不計較，得空再來。鄰居再出來攆，它再來。如此反復，彼此竟不厭倦。一來一往，一往一來，太陽漸漸落山，一日便去了。

我不大喜歡鸚鵡，人云亦云的樣子。“姑娘回來了，快掀簾子。”鸚鵡如東施，隨人身后，揀幾個殘剩的詞語，日復一日嘰嘰嘰地重復。

周穆王曾率領七萃之士，西行三萬五千里，歷時四年，至西王母之邦，與西王母在瑤池之上，宴飲酬酢。別后據說西王母曾用自己的三只青鳥，與穆天子鴻雁傳書。青鳥自古就是信使，李商隱的蓬萊路上青鳥尤為殷勤。

北京也有青鳥，每年春上，我去西山曹雪芹故居一帶，總能見到它，紅嘴巴，藍翅，黑白尾。青鳥不大理人，有點高傲勁頭，許是曉得自己形貌美麗，像自神話中來的勁頭。雪芹墓碑上刻著兩句話：殘羹冷炙有德色，不如著書黃葉村。青鳥孤立故居茅屋一角，好像與才子寂寞相守。遇見幾次，好像都未聽到它的叫聲，是只好鳥，懂得沉默，懂得多言無益。

鷯哥也好，青鳥也罷，都曾擊水三千，飛過九萬里。“乘天地之正，而御六氣之辨，以至無窮”，它們是懂得的。與一只鳥相比，人，或許只是朝菌、蟪蛄罷了。

窗外一些樹，倒垂的柳樹，筆挺的銀杏，還有一些叫不出名字的。春天，是鳥的依靠。麻雀喜歡落在冬青叢上，一群一群的，仿佛在集會。鷯哥喜歡站在高枝上。喜鵲好脾氣，不挑揀，隨處可安身。鳥的世界與人一樣。

早春的清晨，窗外林間如此熱鬧，又如此寂靜。是鳥鳴山更幽的現代版。

午間暖，傍晚涼如寂寞的石頭。一天中最好的時候，亦在此時。夕陽將去，天邊幾抹淡淡的晚霞，鋪灑于湖面，泛著寂寞的金光。岸邊幾條長椅，坐著零星的人，天際清涼又寂寥。人卻不寂寞，只是清爽，只是好。

日暮時分，大人孩子紛紛歸家，人類吵嚷聲消弭不見。一個人站在日落蒼茫的大地上，屏住呼吸閉目靜聽。聽見腳下土地蚯蚓在輕輕翻土的聲音，枯萎一個冬天的植物根莖返青的聲音，枝上葉片輕吸雨水的聲音，不遠處河流歡快擦過河床帶走水草的聲音。所有的聲音那樣輕，那樣新鮮，是去年沉寂生命的轉化，是大地上的生命在不遺余力地輪回。

早春，晴明的夜晚也好，有水的夜晚，那便更是好。還記得舊年早春，那一晚恰是在烏篷船上，天邊星子剛剛起，水際與星子皆涼涼的，船邊掛一盞紅燈籠，人坐于船頭，微微晚風拂面，水底月色潔凈，心中清明又澄澈。月到天心也好，只是今夜還未有月。站在大地上，極目四望，無邊無際的夜色，直達天邊，天地寂靜如太古。

早春是寂靜的，那些聲音只是假象。寂靜，為了不打擾新生的、長眠于地下的一切生靈，天意慈悲。莊子反復講，魚可以變為鳥。其實他是想說，人，生命可貴之處就在于可以不停轉化，不然，從生到死，一眼望穿，有多無趣。我前身也許是一輪明月，或是一株梅花，或是早春的日落，悠悠于林下，寂寂于山間。

定數

一直想找宋遠的《棔柿樓讀書記》這本書，是老先生早年的讀書筆記，也是她的第一部著述。可惜印數只有三百，確是難尋。先讀了她的《詩經別裁》《古詩文名物新證》，想來其他書也該不錯。

《詩經別裁》讀過若干年。她聰明，只擇最得意的五十首。她不扮權威，不以為自己最正確，在不確定處大都說“大概”“似乎”一類可以回轉的詞。立足點也盡量避開前人成說，以人性中亙古不變的心智與情感切入，既不偏離經道，也有十足詩的韻味。較漢人、宋人靈活，比清人客觀些。《古詩文名物新證》，厚厚的兩本銅版紙，圖文生動，文中運用大量古詩詞，一般讀者讀來吃力，但她于此似乎得心應手，我讀來亦頗欣喜。

張中行老先生在《負暄三話》中寫過她，說她身量不高，也不窈窕，甚至有不修邊幅之嫌；開過卡車，賣過西瓜，做了多年《讀書》編輯；買書多，讀書快；不知何時去了社科院文學研究所。她連大學也未讀，更不消說碩士、博士，學院派常稱她為“在野黨”，可我很喜歡這位篤定多識的“在野黨”。

幾年前我讀《詩經》很用心，讀到《子衿》這一首，便累了。說累，其實大約是困惑。有人說不如拜個老師吧，恰好有同學在社科院，與她緊鄰，說如果見是極容易的。

但我又改變主意，也很像某本集子里想收錄某位作家作品，又怕分量不夠，說者話不多，聽者不過癮。我也怕會重復這樣的尷尬，鬧到試燈無意思，踏雪沒心情，那又何必呢？其時，恰逢某同學因博士后論文事宜，與香港某大學教授筆墨官司正酣，忽然便對所謂文化精英失去了一晤的興趣。并非我多清高，只是覺得老老實實走自己的路，倒省些心力。又想遠遠地隔水觀花，長做期待，總好過見了卻又無意地悵然。

人一生，讀幾本書，過幾座橋，識得幾個人，皆有定數。就像你和我，隔著千重山萬里路，也隔著長長的近二十年光陰，卻依然還能說著話，這是一生中多么難得的定數。

今天拂曉時，起了霧氣。一天水霧迷蒙。天公裹著一張濕答答的臉，俯視著人間。街口兩株玉蘭，遠遠望，著了星星點點的白，在水霧里干凈、肅穆。街上零星的人，悠悠走著，衣衫有些孤單寂寞。

濕漉漉的天氣，心思里全是莫名的情緒，寂寂的懷念。夜里做了夢。醒來頗是恍惚，緩了好一陣子方定住神。

夢到多年前的一個夏夜，我回冰城，聚于友人家里。阿巖也從遠處趕來，吃茶飲酒，到中宵。院中涼風、星子，白清清的月亮，悠遠而縹緲。我們三人于藤架下鋪了席子夜話，說起當年我離哈赴京，阿巖去車站送別，青春是那樣寂寥而蓬勃。江邊吹來涼爽夜風，遠處是星星點點燈火。那一晚，心思里全是抹不去的一樹花開。又幾年，就聽到友人早去的消息，在三月和煦春風里，悲戚著。曾幾番婉轉問詢緣由，不得一絲結果。他年的書香淡墨，簾底彎彎月，如今，皆是現世里的白云黃鶴。有些人，揮揮手，再也不見了。

我大約是火命，常常夢到水，涉水過河，水清且淺。白天里看著是人形的，夢里都變成水妖水怪，打不死又跑不動。又夢回童年，回到學生時代，回到教室里，展紙考試，課桌仍是舊年的課桌，舊時年少的眼神，青蔥的心意。我半生中做了多少關于考試的夢啊，每一次夢都真切地讓我提心吊膽，那些答不出的考題，那些永遠讀不完的課本，都讓夢里的我焦慮不安，醒來又悵然若失。唯覺時之枕席，失向來之煙霞，那一刻我情同李白之心。

“忽聞采樵聲，二月已減半。”這詩句多么好，值得細細嚼。

昨日我過了幾座橋，也不記得是什么橋，心里竟念起兒時的歌謠：城門東，城門西，風吹落黃沙，雨打柳樹芽，夢里回到外婆家，老屋樹上，知了叫喳喳。青草木房，琉璃瓦，墻上還留著我的筆畫，綠樹紅花，小橋流水，都是平凡的人家。我們一輩子就是平凡的人啊，這是我們的定數。

【作者簡介】韓玉，女。作品散見于《人民日報》《山花》《雨花》《紅豆》《散文》《滇池》《湖南文學》《四川文學》《飛天》《山西文學》等報刊。部分作品被《散文選刊》《散文海外版》等選刊轉載，并入選多種年度選本。曾獲第十九屆滇池文學獎等獎項。

責任編輯 梁樂欣

特邀編輯 張 凱