《偵察英雄》 用“三個創新”解讀抗美援朝精神

由國家廣播電視總局重點指導、春羽影視出品并制作發行的戰爭題材電視劇《偵察英雄》于2024年1月9日在北京衛視、浙江衛視黃金檔同步首播，優酷、騰訊視頻、愛奇藝同步播出。該劇由鄭曉龍、安戰軍執導，曹平擔任總制片人，劉戈建編劇，羅晉、馬思純領銜主演，黃澄澄、曹璐、上白、呂曉霖、楊帆等主演，宋佳倫等友情出演。

《偵察英雄》以抗美援朝戰場上的偵察兵視角切入，講述了志愿軍某師偵察科長梁辰（羅晉 飾）帶領師偵察小分隊，完成了多次看似不可能完成的任務。偵察戰士們憑借智慧和勇氣，為大部隊取得最終勝利立下不可磨滅的功勞，用鮮血和生命鑄就了一段蕩氣回腸的英雄故事。

為了在同類題材的創作中求創新、求差異，《偵察英雄》從創作視角、敘事策略及整體立意上下足功夫。如果說以往戰爭題材是表現指揮者在戰局上的運籌帷幄、決勝千里，那么這部劇則是聚焦戰爭中最普通的個體命運的智慧謀略和流血犧牲；如果說以往很多作品的重點是表現大場面、大特效，那么這部劇就是從更微觀的視角解讀仗是怎么打的，戰術是怎么謀劃的，更細節的還有怎么撤退、怎么掩護。可以說，《偵察英雄》從不同維度拓寬了抗美援朝題材的表現邊界，是對國產戰爭劇表現方式的又一次探索。

“以小見大”用“偵察兵”表現戰爭題材

《偵察英雄》的故事源自抗美援朝戰場上發生的真實戰例和英雄事跡，全劇以“偵察兵”這一特殊兵種為切入點，在拍攝上獨具視角。他們是在國產戰爭劇中極少作為主角出現的英雄群體，他們的工作隱秘而危險，他們的犧牲往往無人知曉。如果說，大部隊是在打硬仗、打苦仗，那么偵察兵就是在打巧仗。

主創用藝術化的表達和加工把偵察兵這個英雄群體推到臺前，展現了他們面對敵人時如何巧妙地偽裝和周旋、獲取重要情報，在配合大部隊的軍事行動中如何發揮至關重要的作用。導演鄭曉龍具體解釋了為何選取“偵察兵”視角來表現抗美援朝戰爭，“我們過去的部隊沒有特種兵，偵察兵基本上就屬于特種兵的性質。它既要通過偵察了解敵方的作戰意圖、作戰方式，還要經常穿插到敵后作戰。所以說，偵察兵視角能比較好地表現我們部隊的作戰能力。”

同時，《偵察英雄》在創作上避免了“妖魔化”敵軍、刻意貶低對手，敵我雙方斗智斗勇，“預判了對手的預判”這種情況在我軍和敵軍中會不斷出現，劇情懸念迭起、節奏緊張。

《偵察英雄》將這種創新的視角落在一個個生動角色上，觀眾既能看到偵察戰士在戰場上如何用巧思和智慧與敵人周旋，沖鋒陷陣；又能感受到戰場外一個個鮮活的、有血有肉的個體。

比如，操著一口四川話的齊祿，他認路和記路的能力特別強，是班里的“活地圖”。 他出身是全美式裝備的國民黨王牌主力新六軍，熟悉美軍各種槍械設備，正好可以補足其他隊員在這塊的短板。正是由于對武器的熟悉，在看到敵我雙方在裝備上的巨大差異后，他本能地認為在對敵斗爭中不能強奪，只能智取。而這也引起了其他戰士的不滿，認為他膽小和畏戰。齊祿的變化和成長會成為后續劇情的一大看點。

“萬金油”李萬福，作為一個老兵，具有極高的戰術素養，除了作戰經驗豐富，最大的特點是把隊員當孩子看。他隨身攜帶一個“百寶箱”，里面針頭線腦、紐扣布料及各種雜七雜八的小物件令人眼花繚亂，納鞋底、縫衣服運針如飛。

朝鮮族偵察戰士金哲平時話不多，但舉止優雅，不卑不亢。他對朝鮮的風俗民情和歷史典故都十分熟悉，看得出曾經接受過良好教育。在執行任務假扮南朝鮮軍官時，金哲的語言、姿勢、狀態活脫就是南朝鮮高級軍官的做派，足可以假亂真，算是小隊中的偽軍扮演專業戶。

劇中的其他偵察兵也都各有特點，令觀眾印象深刻。他們共同組成了偵察小分隊的生動群像，也是當時抗美援朝戰場上數百萬年輕志愿軍的縮影。

戰爭題材中融入懸疑元素并體現女性力量

《偵察英雄》在以偵察兵這個獨特兵種為視角的基礎上，為故事融入不同于以往戰爭片的懸疑色彩，增加了敘事的懸疑感，令情節不斷反轉，緊張刺激。當時在正面戰場，對手不僅有美軍，還有南朝鮮軍。這部劇中就有很多和南朝鮮軍交戰的情節。這樣的戲份設計，一方面是基于史實的考量，另一方面是為了增強懸念感和可看性。因為僅從外表看，我偵察兵偽裝成南朝鮮軍就很難被識別出來，容易制造“敵中有我，我中有敵”的局面，也為我偵察兵順利完成任務提供了極大可能性。

同時，文工團和敵工科這兩條線代表了戰爭中的女性形象，她們可能不是在最前線奮勇殺敵的戰士，但她們在戰爭中的作用不可或缺。后續劇情中出現的朝鮮女戰士鄭玉淑，她是當地游擊隊隊長，是戰場上“巾幗不讓須眉”的縮影。本劇在主要表現偵察兵群像的同時，也塑造了不同的女性形象，展現了她們在這場戰爭中的作用和貢獻。戰爭其實是和每個人息息相關的，不僅有前線浴血奮戰、流血犧牲的男性，也有在后方默默付出、易被忽略的女性，以及在家鄉記掛他們的親人和國人。

《偵察英雄》是演員馬思純第一次嘗試戰爭題材，首次演繹軍人形象，在劇中飾演懷揣理想、投身抗美援朝戰場的文工團戰士文婕。文婕漂亮聰明、唱歌好聽，深受戰士們的喜歡，憑借一口流利的英語，受傷后的她轉戰到敵工科廣播站工作，利用廣播宣傳瓦解敵人斗志，是戰場上不畏艱險的巾幗力量的化身。這也是國內同題材影視劇中首次對敵工科工作進行呈現。所謂敵工科，是對敵工作科的簡稱，在具體的戰斗中，敵工科的戰士可能會利用各種手段收集敵軍情報，如收聽敵軍廣播、監視敵軍通信、潛入敵后偵察等。劇中文婕所做的“對敵廣播宣傳”也是敵工科的重要工作之一。

上述這些元素的添加增強了作品可看性，豐富了戰爭類型劇的表現張力，拓展了主旋律敘事形態的廣度與深度，是戰爭軍旅題材劇集的一次類型突破與創新。

制作細節 精益求精

為了更好地拍出志愿軍精神，向觀眾呈現志愿軍的集體力量和奉獻精神，劇組克服諸多自然環境方面的不便和困難，深入河北承德山區實景拍攝。歷史上，因為沒有制空權及我軍和美軍在武器裝備上的巨大差異，志愿軍被迫在晚上發起戰斗，偵察兵的很多任務更是需要跨晝夜完成。因此，鄭曉龍導演將《偵察英雄》戲稱為“大型夜外彩色電視連續劇”，就是劇中有大量的夜間外景戲。片場所在山區氣溫很低，晚上的拍攝現場非常寒冷，但全體演職人員都非常敬業，全力完成拍攝任務。

為了保證細節真實，劇組邀請軍史顧問對劇本把關，并安排三位軍事指導全場跟組，大到戰役背景、戰術安排、環境置景，小到武器裝備、服裝道具、演員口音等，都嚴控拍攝細節和內容質量。

以角色口音和臺詞為例，由于涉及大量我軍和南朝鮮軍近距離“智斗”情節，為了準確還原人物，劇中在臺詞發音上特意做了區分。比如，我志愿軍偵察兵金哲是朝鮮族，他為了更好地偽裝成南朝鮮軍，以防被敵軍識破，特意學習南朝鮮語的用法，注意區分南北朝鮮語的發音；而包括白昌鎬在內的所有南朝鮮軍的臺詞都用了南朝鮮語，包括鄭玉淑在內的朝鮮人民軍、游擊隊都用了朝鮮語，從而和人物的表情、動作更加貼合，帶給觀眾一種真實的、沉浸式的觀感。

這些在臺詞發音等細節上的精益求精，可能大多數觀眾不會留意到，但卻是鄭曉龍導演在創作中的一貫要求。

《偵察英雄》通過講述志愿軍偵察兵的故事，讓更多觀眾了解那段歷史，感受先烈為了國家和人民的和平所付出的巨大犧牲，傳遞了對歷史歲月的銘記和對當下和平的珍視。跨越七十年時空隧道，當年無數犧牲在戰場上的年輕戰士的身影，在熒屏上被重現、被書寫、被歌頌，他們沒有被遺忘，他們也無法被遺忘，偉大的抗美援朝精神已經成為中華民族不可撼動的精神力量。W