曲砌虛庭

曲砌虛庭，

玉影半分秋月。

艷歌芳酒，

夜深醉踏長虹。

——顧文斌題怡園玉虹亭

顧文彬題的怡園玉虹亭楹聯，出自宋詩人周密的《過秦樓·紺玉波寬》：“紺玉波寬，碧云亭小，苒苒水楓香細。……曲砌虛庭夜深，月透龜紗，涼生蟬翅?？淬y潢瀉露，金井啼鴉漸起?！痹娨獍蝗?，字字珠璣，寫出了園林的詩意、詞境、文韻；寫出了園林的儒風、道骨、禪機。

近幾年，蘇州園林一直是我山水創作的母題。園林中的一丘一壑、一草一木都蘊含前人的情懷和哲思，都折射著昔日的光華，沉淀著歲月的滄桑，積累著千年的悲喜。“曲砌虛庭，紺玉波寬”時時令人產生無限遐想和憧憬。漫步園林時，我會刻意去找尋自己的心跡，去傾聽古人內心的吟唱，去觸摸園林主人思想的脈動。美可以有形，亦可無形。這種無形的美飛舞在聞香問梅、待云聽雨的遐想中；奔流在風月無價、山水有情的感懷中；凝結在集虛觀靜、通幽入勝的哲思中。個中美妙，直教人一詠三嘆，欲罷不能。在感嘆園林的前世今生時，深悟園林在春去秋來間，雖然命運多舛，卻依然熠熠生輝，歷久彌新。

清人沈朝初《憶江南·春游名勝詞》中寫道“蘇州好，城里半園亭。幾片太湖堆崒葎，一篙新漲接沙汀，山水自清靈?！边@概括了蘇州山水風物之美和宅第園林之盛?！辈苎┣墼凇都t樓夢》第一回中同樣感慨：“……最是紅塵中一二等富貴風流之地……”

曲砌虛庭四字更是涵蓋了園林中的風物之美，造境之美，建筑之美，從而才孕育了清靈佳秀的“城里半園亭”。園林講究曲徑通幽，山水繪畫中對樹的描繪要求無一筆不曲?？梢姟扒敝蛔衷趫@林和繪畫美學中的重要位置。蘇州園林處處顯曲折，清代錢泳在《履園叢話》中說：“造園如作詩文，必使曲折有法，前后呼應。”這體現了園林的造園美學?！扒痹趫@林的營造法式中無處不在，曲廊、曲水、曲路、曲橋……這些“曲”的營造不僅僅可以在視覺上有一個阻擋，使游玩者更愿意走動起來，而且增加了游憩者和園林景觀的接觸。“曲徑”的這種空間導向性的審美功能，其最終目的是使審美主體達到幽、深的審美境界，一轉一深，一轉一妙，即所謂“曲徑”方可“通幽”。

“虛”在園林中更是無處不在，中國建筑四杰之一、園林研究泰斗童寯先生在《江南園林志》中說：“園之妙處，在虛實互映，大小對比，高下相稱?！笨梢哉f中國園林的美妙，很大程度得益于虛實手法的運用。虛實之間，成就了園林的韻律及空靈之美，園林中廳堂為實，庭院為虛；粉墻為實，漏窗為虛；花木為實，陰影為虛；湖石為實，池水為虛。童寯先生總結三大造園要素：一為花木池魚；二為屋宇；三為疊石。我想大概就是虛實互映的手法，在造園三要素上的運用所營造出的視覺節奏，讓中國園林才如此耐人尋味，充滿了含蓄不盡的美妙。

中國園林講究虛實相生、靜中有動、平中寓奇、巧奪天工又不露雕琢之氣，園林是人類棲隱的花園，更是人類心靈深處的精神家園。古人在造園時，融合眾多的因素，不單是一石一樹、一草一木的堆砌，還關乎儒、釋、道哲學因素。在用水墨這種載體創作園林時，如何在咫尺之內，體百里之回，體園林意境，使我想到了清代畫家方士庶在其《天慵庵隨筆》中寫的：“山川草木，造化自然，此實境也；畫家因心造境，以手運心，此虛境也。虛而為實，是在筆墨有無間?！逼鋵嵳窃谶@虛實之間營構了庭院深處。

周圍朋友見我作品，戲說我是在紙上造園。其實紙上造園與地上造園異曲同工。造園與繪畫同理，同樣講究經營位置，高下參差，疏密對比，掩映藏露，都是對自然的概括和提煉。繪畫以筆墨為丘壑，掇山以土石為皴擦，虛實相應；園林則以湖石花木為載體，襯以白墻、黛瓦、漏窗、曲水來烘托其幽雅意境。在一張潔白的宣紙上經營位置，計白當黑，湖石曲橋，亭臺樓閣，水隨山轉，山因水活，筆由心生，筆筆生發，最終渾然天成。中國園林妙在含蓄，一石、一樹、一亭、一閣都耐人尋味。

園林的美，讓你分不清是藏是露，是天然還是人意，是靜是動，是虛是實。但每一次獨步園林中總會有些許感動。

園林在建園之初，對外基本是封閉的，其功能就是屏俗隔塵，蘇州怡園門額上就有“隔塵”二字，正突出園林的這一功能。當然封閉與開放本是相對而言，避俗隔塵只是園林主人美好的設想。

園林的美就在庭院深深深幾許的探幽中，就在小園香徑獨徘徊的疏朗中，就在靜觀小筑兩不厭的意會中獨自綻放。

本專題責任編輯：石俊玲

謝士強 江蘇省睢寧縣人。2008年天津美術學院中國畫系研究生畢業，獲碩士學位。曾任教于蘇州工藝美術學院，副教授。中國美術家協會會員，一級美術師，江蘇省美術館專職畫家，江蘇省書畫院特聘畫家，首都師范大學訪問學者，江蘇省第五期333高層次工程人才，江蘇省中青年學術技術帶頭人，江蘇省青藍工程人才，蘇州市姑蘇文化重點人才，蘇州市青年美術家協會主席。