Jazz Blues風格練習曲《微醺的金子先生》作品解析

在之前的一期中我曾講到過，如果你感到在爵士樂即興中無從下手，那么可以選擇先嘗試在布魯斯Blues框架里去練習，還著重強調了大小調布魯斯音階的轉換使用。本期我在同樣的和聲功能下，旋律做了擴展，編寫了一首Jazz Blues風格的原創練習曲《微醺的金子先生》，曲中的樂句都是結合知識點精心設計的，希望能夠幫大家去了解如何創作使用。接下來，我從曲子當中找幾處給大家做個簡短的分析。

譜子第1小節我用F、Ab、Bb（Bb調的五音、降七音、主音）三個音構建了一個簡單的旋律線條，第2小節顯然是一個模式化的旋律進行，降B、降D、降E這3個音的音程關系與第1小節相同，雖然兩個小節的旋律線條跨度比較大，但聽起來并不唐突，這也是模式化帶來的效果。在這里，細心的人會發現，我并沒有用到主調的布魯斯音，也沒有用它去做旋律構架，突出布魯斯的色彩，我是想教大家使用另外一種方式，你可以從五級音上建立一個小調Blues音階，在Bb7和弦下演奏f小調布魯斯音階，Eb7和弦下演奏降b小調布魯斯音階，這樣你可以得到一個完全不同的聲響效果，擴展思路去豐富你的旋律線。

第3小節開始延伸旋律線條，這里也是從和弦的五音F開始，一個八度音程，亮點在于裝飾音的選擇，12品的E是降b小調的布魯斯音，它的出現將旋律帶入降b小調布魯斯中，單看第3小節和第4小節前兩拍的音符就已經非常明確了。第4小節大三連音的最后一個音，也是亮點，從8品的裝飾音過渡到9品的Db，Db是Bb大調的布魯斯音，在這里我并沒有向大調去發展，而是利用這個音符做了一個過渡，去銜接Bb、Ab。緊接著旋律又擴展到了F#上，單看這個音符是一個脫離調式的過渡音，但其實有很多其他思路去解釋這個音出現的合理性，那需要拽出一些其他理論，以后有機會我會做個延展講解，在這里最重要一點是F#到G非常有傾向性，起到了非常好的過渡效果。第5小節旋律落在了Bb大調的布魯斯音Db上，這里我要強調一點，在主功能Bb7和弦下布魯斯音一般作為特征音使用更為合適，不適合長時間停留，會與和弦有極強的沖撞效果，這里的Db則是個不錯的選擇，正好是Eb7和弦的降七音，也可以更好地體現屬色彩，你可以把其看成為雙重屬性的音符。

既然是Jazz Blues風格，那肯定還有很多脫離布魯斯的部分，例如第7和第8小節這里，旋律音我用到了F旋律小調的第四級模式，也可以稱為Bb屬利底亞調式，Bb、C、D、E、F、G、Ab，旋律中的E是升11音，Ab是降七級音。第9小節五級F7屬和弦下也出現了Outside的過渡音，還有第17-18小節Eb7和弦下我也沒有使用布魯斯音階，用到的是減琶音，使用減和弦琶音和減音階也是現代爵士樂手的慣用方式。需要補充一點的是，在曲子中我無論怎么變，都始終以布魯斯為中心，這是一個大框架，只不過我側重的旋律和強調的音不同。

簡短的分析完大家應該更能清楚地理解我的思路，整個曲子其實都像前面這幾小節一樣，我利用理論規則做了精心的設計，旋律在不停地延展變化，包括節奏和演奏方式上，大家可以按照我的思路嘗試去分析之后的譜子，可能要花些時間，但你需要經歷這樣的學習階段，比盲目的憑感覺彈奏會更有效果。