辨識度與煉金術

同樣的題材、熟悉的領域，智慧的主創隊伍不愿重復別人和重復自己，總是在尋求新的藝術表達方式。列入國家藝術基金2022年度大型舞臺劇和作品創作資助項目，由莫霞編劇、盧昂總導演、劉建寬作曲，浙江音樂學院師生共同演繹的原創現代越劇《霞姑，霞姑》，既充分尊重越劇的藝術規律賦予鮮明辨識度的越劇底色，又能融合傳統戲曲與現代藝術表現手法，生動講述楊開慧（霞姑）在革命道路上的成長歷程，成功地開啟了一種新的藝術探索方式。

一如劇作命名為《霞姑，霞姑》這樣，該劇以湖湘女杰楊開慧為中心人物，以楊開慧的情感流、意識流為敘事線索，圍繞周邊的人展開人物之間關系的建構。任何一方與楊開慧構成的都不是等量齊觀的對手戲份，而是根據劇情推進的需要“召之即來揮之即去”，在對丈夫、親人的愛戀中，與周邊人的交往中，保證楊開慧與他人構成一人到底的中心地位。

第一個建立在楊開慧與毛澤東之間的人物關系，從1927年秋收起義前夕最后一次別離開始，以別離、思念、尋夫、覺醒幾個回環式場景的營造凸顯了妻子的身份，傳達出對毛澤東熱烈的愛。第二是與戲中出現不多的毛岸英，是在母性驅使下于岸英生日那天回到家鄉，最終遭到敵人的圍捕。還有一個與歌隊的關系，這是一對虛實關系，是楊開慧與社會上各色人等關系的形象寫照。尤其是兩次登高的場景，前一次與毛澤東登黃鶴樓時站得高、看得遠的感慨，與后一次登臨監獄之樓后的領悟，形成一個感人肺腑的認同隱喻：“我與潤之，不只是關乎兒女私情的夫妻關系了。它牽連著黨的事業，關系著革命的脈搏。”“毛澤東有沒有人照顧，不會影響楊開慧今日之決定，因為楊開慧，不只是毛澤東的夫人！”“我也是紅旗下宣誓女黨員，我也是懸壺救國赤心懷。”生動詮釋了楊開慧從毛澤東妻子、毛岸英母親到真正共產黨員身份的轉化，從無限熾熱的“小我”愛情、親情，到對革命理想信仰的情感和主題的升華，形象地譜寫了共產黨人“舍小我成大我”的壯麗詩篇。楊開慧無疑是一位集妻子、母親、黨員于一體的偉大女性，既是現實生活中的普通女性又是革命戰爭時期的英雄斗士，既富有強烈的個人情感又具備革命者的理想信仰，是戲劇藝術家合力創造的“這一個”，彰顯了早期共產黨人的革命追求和人性光輝，以圣潔的人性之美，賦予作品燭照人心的力量。

該劇堅持守正創新，以越劇藝術本體為內核，發揮越劇長于抒情、以唱為主的特點，綜合運用其他藝術元素，共同完成對楊開慧主體形象的塑造和“越劇音樂詩劇”的藝術定位。全劇不僅沿用傳統越劇的樣式，而且用現代敘事手法走進人物的內心世界。劇作采用越劇男女合演的方式，從人物和劇情出發，將戲曲流派、程式融于人物塑造之中，借助越劇善于傾訴、抒情的表現手法，設置了楊開慧連續的唱段，既表現了楊開慧與周邊人社會關系的構建，同時以唱詞牽動劇情推進，呼應了劇作整體的回顧式倒敘結構，唱到之處即還原歷史場景。尤其是下篇“風云氣”中霞姑回憶起為人女、為人母、為人妻的那段唱段時，對親人、丈夫的柔情愛戀，即刻升華為對黨、對人民、對土地的無限眷戀，超越愛情，超越親情，超越生死，超越時空，“此際深情回首望，但只見漫天霞光照山崗”，越劇藝術壯美與柔美相得益彰的本體特征籠蓋全劇。

主創團隊還充分依托浙江音樂學院的學科、專業優勢，將越劇音樂進行音樂詩化的詠嘆與渲染，成功地將交響樂團用于越劇伴奏之中，并依靠浙音音樂劇表演方向學生善于歌舞的優勢，編排輕歌舞化的表演穿插其中。劇作還善于運用歌隊形式開展多樣的敘事。這是一部以歌隊為敘事主體的越劇，圍繞著楊開慧與毛澤東之間從平凡到非凡的情感主線，歌隊不僅敘述故事、扮演人物、模擬場景、抒發感情，甚至議論評品，屬于楊開慧立場、國民黨立場和客觀立場的三支歌隊，在劇情中跳進跳出、互相穿插、出入自如，將楊開慧與毛澤東之間彼此沒有真正交流過的書信、日記、詩詞等融合在一起，建立起一個源于歷史又超越歷史、開展歷史審視的空間，讓觀眾深入了解楊開慧短暫而光輝的一生，體悟到她熾熱的理想信仰與崇高的革命精神。該劇以對詩化意境的整體追求，體現了對越劇藝術審美韻致的堅守，以及在新時代語境中的藝術創新，尊古而不泥古，守正而不守舊，實現了傳統戲曲的創造性轉化和創新性發展。

對越劇敘事創新的探索，還體現在以多重倒敘結構方式，打破戲曲藝術線性敘事一線到底的套路，脫離對歷史和藝術既有邏輯的束縛，巧妙地重構藝術時空，還原多重歷史現場。由歌隊搭建起的劇作的敘事結構，解構了對楊開慧傳記式人物的書寫方式，勾勒出上篇“兒女情”、下篇“風云氣”的大的故事框架，尤其是三支歌隊在不同場景的出現，間斷了情節發展的連續性，打造了一個可以折疊并開展想象、思考、評判的大起大落的藝術空間，為倒敘結構的全面形成作了較為充分的鋪排。更為重要的是，該劇采用雙重的倒敘的結構方式，一是序幕和尾聲以毛澤東著名的《蝶戀花·答李淑一》前后呼應，全劇是從1957年5月“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九”的吟誦中，回望27年前1930年凜冬的板倉楊家開始的。二是由1930年楊開慧給毛澤東安靜寫信，再次倒敘1927年楊開慧與毛澤東的最后一次別離，1927年成為真正劇情的開始直到楊開慧壯烈獻身，全劇巧妙運用閃回插敘的形式，在別離、思念、尋夫、覺醒、被捕、犧牲等的每一個重要時間節點，反復采用倒敘方式，回憶楊開慧與丈夫毛澤東結合和并肩戰斗的歷程，跳躍回旋的時間線索散而不亂，極大地開拓了劇作的故事空間、情感空間和精神空間。

可以說，越劇《霞姑，霞姑》植根于越劇劇種本體特色，賡續戲曲傳統的血脈，又能從優秀文化中汲取營養，綜合運用各種藝術表現方式，這顯然是浙江音樂學院和戲劇藝術工作者的一次成功探索，為戲曲藝術的守正創新邁出了堅實的一步。

（作者為浙江旅游職業學院教授）