博物館關上了門又打開了窗

張渺

因為新冠肺炎疫情閉館70多天之后，故宮博物院的大門再次對游客“敞開”了，只是隔著屏幕。

4月5日至4月6日，一場名為“安靜的故宮，春日的美好”的網絡直播活動，被稱為故宮“600年來的直播首秀”。6位主播都是故宮的工作人員，主播問網友是否聽到了鳥鳴，留言里飛速刷過回應，說“好像聽到了烏鴉叫”。主播解釋，這“不是幻聽”，故宮里烏鴉的確多，隨即向大家科普，滿族人相信，烏鴉能保佑日夜平安。一位網友看完直播后留言：“故宮中華文化氣息，驅散了我幾個月來的陰霾。”

疫情期間，國內文博單位大都采取了閉館措施。疫情凸顯了線上平臺的重要性。從2月11日開始，140余家國內及海外文博機構利用數字資源推出“云展覽”。來自浙江、湖北、河南、山西、四川等地的博物館，連續355次接力，制作出跪射俑、金漆彩繪蝠壽紋鏤空八方盒、太陽神鳥金飾、朱紅菱紋羅絲綿袍等400余幅精美主題海報。

宅在家里“云游”博物館的旅途，正在互聯網上進行。

上海博物館在閉館期間，迅速推出了網上博物館專題，包含新春特輯、多媒體網展、三維展廳等24個展覽，藏品展示超500件。天津博物館推出了“線上約會博物館”活動。甘肅博物館則與多個網絡平臺合作，推出了“博物館直播課程”“博物館云春游”“云游博物館”“云探國寶”共計20場活動，累計觀眾量突破1000萬人次。

自1月24日起，敦煌莫高窟暫停開放。一個月后，“云游敦煌”小程序上線。用戶將手指劃過屏幕，就能看到石窟中的壁畫，每日都能收到不同的“私人定制”壁畫故事，搭配一句與壁畫有關的箴言。

“敦煌石窟是古代文明交流的結晶，具有豐富的歷史、藝術、科技和社會價值，我們一直在探索以數字化技術手段展現敦煌文化，希望‘云游敦煌小程序，讓全世界的朋友能夠更加親近敦煌。”敦煌研究院院長趙聲良解釋。4月13日開始，“云游敦煌”升級為有聲版，趙聲良也加入了講解隊伍，成為“說書人”之一。

在文物的數字化方面，敦煌研究院從1993年就開始了探索。敦煌那么多洞窟中，10個朝代4430平方米的壁畫，都收錄在“數字敦煌”項目中。敦煌研究院的官網上，可以看到這些壁畫的3D展示。2017年起，敦煌研究院與騰訊共同啟動了“數字絲路”計劃，敦煌的“飛天”壁畫，成為手機游戲角色楊玉環的“新皮膚”。

騰訊博物官故意取了個跟“博物館”諧音的名字，是一個開放的互聯網平臺。它與博物館等文博機構聯合，將文物、博物館的信息服務整合到線上。在其合作的場館里，提供場館地圖、掃描識別、展覽導覽、智能語音等服務。

騰訊博物官產品高級架構師韓朝提到，疫情期間，根據后臺的用戶大數據，通過博物官云看展的群體里，中小學生的比例增加了。

拉丁美洲最大的自然歷史博物館巴西國家博物館，曾經收藏了2000萬件文物。2018年9月的一場大火，讓這座博物館90%的文物被焚毀。2019年1月10日，騰訊博物官開啟“數字巴西國家博物館”資料征集活動。9月27日，“數字巴西國家博物館”正式面向公眾開放。用戶能參觀和瀏覽700個數字檔案。

雖然國內的博物館數字化建設，已經有30多年的發展歷史，但實際上這些技術的應用，并沒有給博物館帶來質的改變。“管中窺豹，從這些網上展覽可以看到，我們的數字化建設中，同質化、質量失衡、原創力不足等現象依然存在，而對博物館數字化的本質認識也頗為欠缺，這可以說是我國博物館數字化建設的最大桎梏。”上海博物館信息中心副主任劉健說。

在劉健看來，數字化展覽需要“重新塑造觀眾與展覽之間的溝通模式”。即使僅僅是附屬、配合實體展來展出，線上展也不應該只是把線下的展品和場景以復制式的三維全景制作后放到網上就行了，更別說那些完全為網絡空間打造的純虛擬展示了。

更重要的是，要發揮“線上”這一形式的優勢和特點，對主題、內容重新進行策劃，以“同樣展品和不同的立意”，在互聯網上進行二次創造。

韓朝的設想是，在未來能夠通過AR還原技術，把文物當初的出產或使用經過場景再現，讓它們鮮活起來。在他的設想中，將來“云”游莫高窟時看到的，將不再只是數字化的展品加了一些動效，而是整個壁畫被千年以前的匠人們，一筆一筆描繪出來的動態過程——觀眾將看到飛天舞在眼前舞起。

（摘自2020年4月22日《中國青年報》）